从画学渊源上审视，画家蔡茂友的水墨雄鸡有着鲜明的传统花鸟画的遗传基因——既有花鸟画的审物不苟，又有花鸟画的写意风神；既有花鸟画的隽永娴雅，又有文人花鸟画的逸迈洒脱。这是中国传统艺术散发出独特的魅力，影响了画家的创作方向。欣赏《心同野鹤去尘远》，画中雄鸡俯身探头闻香，梅花占画一角，意境深远。所绘雄鸡在笔法上融入书法的意味，行散神不散。所绘梅花对形与意、气与韵、趣与法等关系，皆作出了较好阐发。画家笔下雄鸡，不论是从风格上看，还是从趣味上看，却在于承接传统的态度上是兼容并蓄的和浑化无迹的，此乃学习传统的最高境界，此亦即学古人“须以神遇，不以迹求”之真谛。

画家的水墨雄鸡作品，纯水墨为多，具有天然脱俗的特点。如：《相濡以沫》画面中，双鸡一黑一白，相向而行，一枝草叶伸进画面，笔墨灵动、松秀，有着书法性的随机因素，故而其作品中有扑面而来的逸气。整个画面笔墨灵动，自由旷达，不拘常法，笔简形具。有着主观表现的随机因素，但其造型却是准确的，描绘却是精致的，构图却是讲究的，整个画面处处都洋溢着清远旷达、超凡脱俗的逸气二者之间相得益彰，相互映发，构成了蔡氏水墨雄鸡独特的艺术特点。

​欣赏画家所绘《生机勃勃》，于激情中不失理性，节奏能爆发能控制，如老将临阵，从容不迫。画家以浓墨写雄鸡、竹笋、石头，竹笋枝干的走势憨态可掬，笔墨丰富多变。此作饱满的构图中有意无意的留白，雄鸡与竹笋的布局疏密有致的变化，画面繁而不乱，密而不闷。竹笋的分布错落有致，层次分明，颇有空灵虚静之感。竹笋依石而生，生长之势弯曲，石头却恰恰成方，方圆相见，巧妙得相印成趣。此作笔法苍劲，创作者用笔时自如挥洒的气势和奔放情致，笔致相当自由，以草书笔意写画，于逸笔草草间，展现出画家在创作时潇洒不群之概。