作者：封冰

晚清时期，受经济地位的影响，扬州画坛相对较为沉寂，但仍然聚集了不少绘画精英，包括以王素为首、以“小”字命名的 “扬州十小”，以吴熙载、莲溪、陈崇光为代表的本土画家，还有被列入海上画派的倪田、虚谷等。整体风格比较接近，普遍呈现出一派恬淡清新的审美情趣。绘画题材雅俗共赏，贴近现实生活，充满社会气息，是清代晚期至民国时期扬州文人雅趣和市井风情相结合的缩影。

1、王素

王素（1794—1877），字小梅，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。多临华嵒，擅长人物花鸟。从表现手法上趋向纤秀，多小笔勾描，偶有大笔挥写。

淮鱼桃花图横幅

清代

设色 纸本

尺寸：纵22.3 cm，横85.5 cm

扬州博物馆藏

作品解析：阳春三月，春水涨绿，正是桃花盛开的时候。桃花带露，浓艳耀眼，吸引着浮游的淮鱼，往来穿梭，自由嬉戏。画面上，一派生动活波的情景。妙趣的是，画家并没有去描画水，但给人的印象是鱼处在一个立体的水的空间里。古称淮夷“水多美鱼，白鱼尤为世所珍。”后世诗文中所谓“淮鱼”、“淮白”、“银刀”均指的是淮白鱼。淮白鱼主要产在淮河流域的广大地区，尤其是古淮安一带。它的肉质细腻、肥嫩、鲜美异常，居淮河诸鱼之冠。相传西汉时，受到淮南王刘安的青睐，又称“淮王鱼”。古诗有云：“风送白鱼争入市”，“秋风淮白肥”，“归来向清淮，白鱼初饱霜”。

题识：写得桃花带雨枝，故园新笋破泥迟。江邨三月多风味，又是淮鱼入市时。

钤印：小某画印（朱文）

2、吴熙载

吴熙载（1799—1870），原名廷扬，字熙载，后改字让之，江苏仪征人。吴让之在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位，与赵之谦、吴昌硕、黄穆甫合称篆刻艺术的“晚晴四大家”，引领近现代艺术潮流，实为中国近代篆刻艺术兴盛的标志。其写意花鸟清疏淡雅，风韵有致。

柳蝉图轴

清代

墨笔 纸本

尺寸：纵125 cm，横21.5 cm

扬州博物馆藏

作品解析：此幅《柳蝉图》构图极简，向上伸展的枝干，向下飘拂的柳条，一只栖息的鸣蝉。作品工中带写，笔墨秀逸而又简约，柳叶灵动而不飘浮，蝉体刻画准确生动，墨色浓淡得宜，充满生机。

题识：让之

钤印：熙载（白文）、真州卞薇阁所得精品（朱文）

3、莲溪

真然（1816—1884 年），字莲溪（一作莲谿），一号野航，又称黄山樵子，江苏兴化人。清道光二十四年（1844 年）同歙人汪仰霑至扬州。吴幼莲见所画盈丈人物、仙佛，不用朽稿，落笔稳成，惊为绝技，于是知名。亦善禽鱼、花卉、走兽，山水有华嵒遗意，画荷尤萧然出尘。兼工篆刻。

落花游鱼图团扇页

清代

设色 绢本

尺寸：28 cm

扬州博物馆藏

作品解析：浮萍、莲瓣、水草铺陈画面，一群鱼儿追逐着水中粉色的莲瓣，鱼身墨染而成，线条圆浑流畅。整体构图生动活泼，表现出鱼的灵动和水藻的轻盈，富有动感。

题识：拟瓯香馆鱼藻图　丙寅夏六月上旬奉茂之尊兄大人正。莲溪    钤印：野航（白文）

4、陈崇光

陈崇光（1839—1896），原名炤，字崇光，后改字若木、江苏扬州人。初为雕花工，后为虞蟾弟子。至天京为诸王府作壁画，并奉命管理宋元名画，饱览之余，勤奋临摹。后客寓皖中蒯氏家，又多见宋元名迹，潜心钻研，画艺大进。以致当时扬州论画者 “咸推若木为第一手”。1887年，黄宾虹专赴扬州造访陈崇光，学花鸟和山水，赞其“画山水、花鸟、人物俱工，沉着古厚，力追宋元。

​松鼠图轴

清代

设色 绢本

尺寸：纵 131.5 cm，横 54 cm

扬州博物馆藏

作品解析：此画取景于一只活泼的松鼠在夏日静谧的树林中飞跃跳荡的瞬间。即将成熟的松果引来了这只饥饿的小动物。画家以干硬的细笔画松鼠丰厚蓬勃的皮毛和调皮灵活的动态，将它那圆睁的双眼，龇起的胡须，奋扬的前爪和翻卷的长尾巴，表现得栩栩如生。整幅作品笔力沉稳，墨彩滋润，色调明快，呈现出一派乡间天然野趣。

题识：石蹊穿雾风岩，瑟瑟飞花点碧衫。仰见松房迸香粒，讶翻饥鼠绝贪馋。乙亥夏五，临新罗山人诗画，为树勋军门乡台大人雅政。若木陈崇光。   钤印：若木（朱文）