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在艺术边缘上自由行走的人——读傅靖生先生的画

2024-09-09 14:08:28 未知

作者:刘玉山

2021年12月下旬的一天,老友谢飞,打电话告诉我,与他在电影《湘雨潇潇》、《黑骏马》合作的傅靖生,在北京电影学院,正举办一个美术作品展览。

“很有意思,你可以来看看“!

于是,隔了两天,我便约上北京四中的另外两个老朋友——中国电影出版社的原总编辑、《电影是什幺?》的翻译者崔君衍,还有翻译家李祺,在展会上又聚在一起了!

谢飞十分兴奋而认真地向我们介绍了他们共同在內蒙、西藏等地合作拍片的情景;傅靖生则讲述了他画每一幅画时的体会。其间,掺杂着他们二人对拍制那些影片场景画面的设计想法,还有他们在野外工作和生活的趣闻轶事……,侃了个尽兴!

也可说,这是一次非正规的艺术创作介绍会、一次哥儿们般的情感交流小聚会。 现在想来,仍感亲切、快乐!

上世纪五、六十年代,中央音乐学院和中央美术学院,各自有一座自己的附中,每年从全国招收几十个初中毕业生,高中学制是四年。

那个年代,举凡能考进该附中的孩子,便都被社会大众冠名为“祖国的艺术花朵”!而且,其未来升入中央音乐学院或中央美术学院,或中央戏剧学院、北京电影学院、中国音乐学院、中央工艺美术学院等艺术名校的机缘,几乎是百分之百的有把握了!因为,它们毕业生的能力,确实很强。

傅靖生就是这样的一个幸运儿。他在1962年从云南省考上了中央美术学院附中。

附中毕业时,他被北京电影学院副院长、著名摄影家吴印咸先生看中,录取进入了他兼主任的摄影系。

吴印咸先生的这一做法,显然是借鉴了俄罗斯电影的传统和经验——二战结束后,苏联有名的一批电影导演和摄影师,不少都是由画家转行担任的!原因很简单,故事片的蒙太奇,就是由一幅幅动态的画面啣接而成的。

进入了北京电影学院,无疑就为傳靖生后来成为一个优秀的电影摄影师,继之又成为一个电影纪录片和故事片导演,并在工作中,同时修炼成一个有特色的画家,创造了一个完备的条件。

电影、摄影和美术,这三个专业,虽各有各的工作范畴,但对一些人来说,如果既有时间和精力、又有基础,同时还有魄力。那么,选择在它们两者或三者之间串着走,甚至,胆子再大些,还敢在它们边缘上跑跑的人,就可称为影艺界的另类了!

而傅靖生,就是这样一位不但在三者圈里串着跑,而且后来在绘画领域里——特别是90年代后,还敢贴着边缘跑的一个人!

至于,他在电影和摄影上搞没搞过实验性作品,我是业外人士,不得而知。

但作为一个画家,我在展览上看了他的作品,觉得他后来的一批绘画,已经接近形而上的边缘,并开始手舞足蹈,玩得很有兴致了!

但从整个展览上,又可以看得出,他似乎也还在努力把控着自己,使自己不致完全投入到纯抽象的艺术领域里,特别是在上世纪90年代以前的作品,这种倾向很明显。

他画写实画,可以抓住形象的典型特征,画得既准确又生动。如他搞的革命题材木刻——《爱德加•斯诺像》。造型不但精准。而且形象的表情、性格刻划,也颇为动人!包括作为时代背景的领袖人物;以及,为烘托时代气氛画岀的延安风情,都主次分明地表现出来了!

刻这幅版画,傅靖生用了49天时间!

它在展岀后不久,就被欧洲一位收藏家誉为“中国版画史上的一幅紅色经典”!

而另一幅《摄影师的光荣》(纪念延安电影团)的黑白木刻,同样以十分写实的木刻手法,为我们展示出一个外国战地摄影家,在抗日前线的感人形象:他举着电影摄影机全神贯注的工作姿态、他的脸部的肌肉、眼神,以及被画家用纵横交错的木刻排刀、刻绘岀来的紧缚着绷带的胳膊……都传导岀一股紧张而震撼人心的力量感!

画家正是以他坚实的写实功力,老道、娴熟的木刻刀法,才使他的艺术释放岀了巨大魅力!

他在1981年刻制出的一组外国著名作家:雪莱、拜伦、济慈、密茨凯维兹、斯洛瓦斯基、克拉辛斯基、普希金、莱蒙托夫等人的木刻肖像,不但形象准确、肖似,而且刀法率性、圆熟、地道——仅他对普希金那一头卷曲的头发,和两腮胡子的精彩刻划,就让我们拍案叫绝了!

傅靖生在写实性绘画領域——从素描、连环画到版画,可谓玩的得心应手。

但当他在90年代后,开始大胆地接近表现主义的边界后,他对表达自己主观情感,对展开自己思维的想像、更加随性地进行表现,由此开始,便把我们引入了另一派艺术氛围、另一片艺术情境中了!

限于篇章,我们仍以木刻为例。

譬如他的《妈妈好》、《爸爸也好》——这两幅石膏版画。它们的构思是多么轻松、幽默、活泼!形象是多么夸张、筒洁!场景又是多么富有戏剧化!就连画的标题,也很富人情味!

至于另两幅石膏版画——《老砲推老猫》和《老砲牽老羊》,则在题材、内容上,和现实拉开了更大的距离:作者凭借一种故意不真实的描绘手法,叙说着老人生活中极为平淡的真实,既有趣、又亲切!而画中的人物、动物和树木,乃至车子等,都夸张、抽象到几乎就剩个简单符号了!然而,艺术感却很强,很耐硺磨。

这四幅作品,都参加了1994年在法国的《世界袖珍版画展》,并且都为私人所收藏。

当着,画家对自己常规性的艺术活动感到腻歪或不满足时,往往会有种“要突破出去”的心理冲动。随着经济、文化、科技和敎育的不断进步、发展,艺术家的艺术观念也在发生着变化。对艺术的技术、技巧,乃至材料、工具的使用,也希图有些变化和更新——“得设法玩出点新花样来”!

是的,我们考察人类艺术发生史,除了“战争、祭祀、田耕、渔猎、交媾……”成为古代艺术的发生源外,其实游戏,也是剌激艺术发生的一个原因。所以,当有人说“玩一把艺术”,或说“艺术也是一种游戏”时,并没啥可奇怪的!

傅靖生在上个世纪90年代,自创了一项“独门绝技”——用牛皮纸剪形,铺塗上墨或色彩,再把宣纸加水放在牛皮纸版上,反复进行拓印……使其最终成为一幅很有版画味的作品,傅靖生给它起了个名字——“软纸水印彩墨画”。

我见到他搞的一幅很大的“软纸水印彩墨画,作品名为《半开门》:

画的左边,是从阴暗狭窄门缝中,露岀的一张妖艳的女人脸,神秘兮兮的;画的右边,占有挺大的幅面,刻印的是一个紧握双剑的类似“钟魁”的形象,狞励而孔武,颇像民间年画中的门神。

由于右边画幅的色彩十分鲜艳夺目,便与左边昏暗的门面色调形成了极大反差。这一强烈的对比,不但强化了画中的神秘感,而且造成了一种不可言说的戏剧性效果。

这幅画诞生于1999年,距他搞那些写实性的木刻作品,过去了将近20年!

无疑,作为干了多半辈子电影导演,美工师和摄影师的傅靖生,在创作这幅画作时,应该是有了一种“更加自觉地超趆边界”的勇气。相信他在这种超越中,也享受到了更为巨大的“快乐”。因为,这种画是别人从未画过的!

傅靖生先生在艺术上是条汉子!因为他是真诚、智慧,和勇敢的。

刘玉山 写于合肥

2024•9•4

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傅靖生

画家•电影导演•电影摄影师    1992年獲美国密苏里•堪萨斯大学《爱德加•斯诺》敎授荣銜

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摄影师的光荣

(纪念延安电影团)

木刻•1982年

72X92Cm

傅靖生 作

(私人收藏)

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亚历山大•谢尔盖耶维奇•普希金

木刻•1981年

22X15Cm

傅靖生 作

(私人收藏)

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亚当•密茨凯维兹

木刻•1981年

22X15Cm

傅靖生  作

(私人收藏)

约翰•济慈

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木刻•1981年

22X15Cm

傅靖生 作

(私人收藏)

米哈伊尔•尤里耶维奇•莱蒙托夫

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木刻•1981年

22X15Cm

傅靖生 作

(私人收藏)

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妈妈好

石膏版•1994年

22•5X16•5

傅靖生 作

(参加1994年法国世界袖珍版画展•私人收藏)

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爸爸也好

石膏版•1994年

22•5X16•5

傅靖生 作

(参加1994年法国世界袖珍版画展•私人收藏)

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老砲推老猫

石膏版•1994年

18X18•5Cm

傅靖生 作

(参加1994年法国袖珍版画展•私人收藏)

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老砲牵老羊

石膏版•1994年

18X18•5Cm

傅靖生 作

(参加1994年法国袖珍版画展•私人收藏)

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半开门

软纸水印彩墨

1989年

165X68cm

傅靖生 作

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半开门(局部)

左半部画面

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半开门(局部)

右半部画面

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电影《黑骏马》摄制完成后

摄制组同仁签字纪念画

64X52Cm

软纸水印彩墨

1994年

傅靖生画

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在北京电影学院《傅靖生画展》展场的合影

左起:李祺、谢飞、崔君衍、刘玉山

2021年12月23日

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在北京电影学院《傅靖生画展》展场的合影

左起:李祺、刘玉山、傅靖生、崔君衍

2021年12月23日

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(责任编辑:王丹)

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