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广庆祥2024秋季拍卖会征集活动即将截止！我们诚挚的邀请各位藏友鼎力襄助，积极参与，踊跃送拍，与我们一起共绘秋色。此次征集门类包括：历代瓷器、古董珍玩、文房杂件、造像艺术、当代艺术等。 

公司深圳总部及北京办事处、德州办事处、武汉办事处常年征集。更多信息请关注广庆祥微信公众号“广庆祥拍卖”。

金秋之际，我们带着饱满的热情，跨越山海，扬帆启程！广庆祥首拍即将拉开帷幕，届时敬请期待！

 瓷器部分精品预览 

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清乾隆 青花缠枝莲纹鼓型罐

尺寸：H19.7cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

本品纹饰画工娴熟，乾隆朝崇尚繁缛图案化纹饰的装饰特征展露无遗。罐釉面莹白坚致，与青花相衬，臻乎妙境。青花发色刻意模仿永宣青花晕散的效果，笔意间尚存豪放浑厚之感，颇得前朝古韵，而体量上又更加秀巧，彰显时代气息。

据《清宫内务府造办处活计档》载，“乾隆十四年(1749年)十一月二十二日员外郎白世秀来说太监胡世杰交……宣窑白地青串枝莲花罐一件……上曰此盖俱配的不像，着将罐发往江西照样另配盖钦此”，此宣窑白地青串枝莲花罐所指或为本品，需单独配盖可见其并非按定式烧造的日用瓷器，故品级较高，存世甚罕，值得关注。

清宣统 粉彩云蝠纹荸荠扁瓶

款识：“大清宣统年制”六字双行楷书款

本品于清档中原记载为“五彩云蝠纸槌瓶”，是为数不多的晚清御窑创新品种，在当时极为流行，但目前所见绝大多数为光绪作品。惟宣统御窑烧造数量少、时间短，存世品较为少见，颇受藏家重视。以粉彩满绘云蝠纹，天飞舞的红蝠于色彩斑斓的如意云间飞舞，形态各异，构图繁密，绘工精细，色彩明丽，有“洪福齐天”之祥瑞寓意，乃清末不可多得的“宣统御窑”之精品。

清同治 青花云龙纹赏瓶

款识：“大清同治年制”六字双行楷书款

本品以青花绘双龙戏珠纹，辅以海水江崖与回纹作边饰。论龙之形象尚有乾隆晚期青花龙纹遗韵，高额怒目，须发朗然，虽不及康雍时期龙纹威严，但也身形矫健，面貌深沉。其画工用笔规矩，晕染层次毫不含糊，相较于一些晚清官窑含混无序，依然体现出官窑的严谨风尚。赏瓶是为皇帝赏赐需要而专门烧造的，始见于清代雍正年间，历朝多见缠枝莲纹，绘云龙纹者极为少见。

清乾隆 粉青釉四繋穿带蒜头口抱月瓶

尺寸：H25cm

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

来源：1、伦敦佳士得，1990年12月10日，Lot 331

2、香港佳士得，2022年11月29日，Lot 2998

本品蒜头口，束颈，扁圆腹。造型秀雅别致，线条流畅而不失韵味。

乾隆时期御窑所出瓷器在前朝的基础上完善发展，颜色釉继承了宋代单色釉的高洁至清之美，当时粉青釉器以官窑烧造为主，所成之器皆精致隽美，世所罕见。

粉青釉色泽青绿淡雅，釉面光泽柔和，釉层可施得较厚，使器物的釉色达到柔和淡雅的玉质感，为青釉中最佳色调之清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各类粉青釉瓷器，雍正时达到了呈色均匀、稳定的烧造水平，乾降时期制作技术更为成熟稳定，对于颜色控制自如，成色素雅匀净，实得文人雅致淡然旨趣。拍品釉色所成即为绝色，静若青空，腴腴凝然有玉质感。

清18世纪 斗彩三多纹抱月瓶

尺寸：H30.8cm

来源：1、19世纪晚期购自柏林或阿姆斯特丹，并由后代递藏

2、纽约佳士得，2022年9月23日，Lot 1023

此瓶小口，直颈，颈、肩处饰如意形双耳，扁圆腹，平底无足。器形规整，曲线圆润柔和，如意双耳曲折有致。器身以斗彩绘福寿三多纹，寓意多福、多寿、多子。其纹饰釉下勾勒细致，釉上填彩精准，尽在青花轮廓线之内，绘折枝佛手、桃子和荔枝各一枝。其画面的渲染颇为灵动，成功地表现出三多果实成熟的娇嫩质感，诸彩相配，殊得妙韵。

雍正一朝，慕古最佳，精致至极，其白釉之桔皮质感极似宣窑。据唐英在雍正十三年撰写的《陶成纪事碑》记载，雍正御窑品种有“一仿宣窑宝烧，有三鱼、三果、三芝、五蝠四种”，乾隆时期亦广泛摹制和创新，曾谕旨御窑厂“所仿瓷器不具年款”，拍品当为此类器物，是为“无款官”也。更值得注意的是，本品花叶曲转于变化中寄章法，体现出极强的掌控力，多见于雍正至乾隆早期的御窑青花器物之上，且目前所确知唐英督陶时所制之器上的纹饰亦绘就如此。本品形色、胎釉、纹饰俱佳，佳器必出良工之手，由此不难推测，应为极为难得的唐窑御贡之物。

黄地粉彩开光矾红彩诗文海棠式洗

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

题识：“佳茗头纲贡，浇诗月必团。竹炉添活火，石铫沸惊湍。鱼蟹眼徐漂，旗枪影细攒。一瓯清兴足，春盎避轻寒。丁巳小春月之中澣，御制。”

钤印：圆形“嘉”、方形“庆”朱文连珠印

本品胎釉洁白细腻，粉彩婉约雅致，金彩纯正妍俏，诗文工整有序，清新复见华贵，可为嘉庆皇帝御制品茗之雅器。相同可资参考者可见台北故宫博物院出版之《也可以清心——茶器·茶事·茶画》中，可知此种御制“佳茗头纲”器物于嘉庆一代为一套烧制，形制为一海棠盘配一粉彩御制诗茶壶；亦有青花者，但价不为粉彩者贵，为典型清代嘉庆年间的御用茶具。传世器物中，多见御制诗部分矾红、与口沿描金部分剥落较为严重，此件保持较为完好。

清康熙 五彩杏花花神杯

尺寸：D 6.7cm

款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款

题识：“清香和宿雨，佳色出晴烟。”

钤印：“赏”

来源：1、欧洲私人收藏

2、伦敦苏富比，2006年11月8日，Lot 503

3、巴黎苏富比，2022年6月16日，Lot 22

十二月令花神杯之创设正是代表康熙御瓷空前绝后的艺术成就之一，乃是明清御瓷设计艺术的标志性事件。《陶雅》有赞：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。......若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。青花价值且亦不甚相悬也。”这种精心设计、精巧迷人的杯子，划时代地结合了瓷艺、诗词、书法、绘画、篆刻五种艺术于一身，富有浓郁的文人艺术气息，品味高雅脱俗。

杯撇口、深腹、浅圈足，胎体轻薄、晶莹剔透。本品为“二月杏花”，在绿色与蓝色所描绘的草茵、山石间，一株杏花枝干矗立，枝上花朵有的已悄然盛开，有的含苞待放。红花绿叶间，给人以清新、淡雅的感觉；其上诗文选自唐代文人钱起的《酬长孙绎蓝溪寄杏》两句诗句，被题写其间。

十二月令花神杯甫一面世，就得到了上自康熙帝下到朝野百官的特别珍爱，并成为了一代艺术名品，一直风靡海外收藏界至今。由于薄如脱胎的杯体，花神杯的烧制极其困难，成品率极低，且十分容易破损，故此后的各朝均只见有个别月份的杯子零星出现，成套完整保存者堪称旷世奇珍。