指墨画又称手指画、指头画或指掌画，是用手指或手掌替代毛笔蘸墨或色作画而得名。因其作画的理法与审美取向皆合于中国画的笔墨精神和审美法则，被学界公认为是中国画的一种画法或宗派，并称之为“中国指墨画”。指墨画自唐代张璪“手摸素绢”开始，至今已有1300多年历史。

指画大师崔如琢先生与朱祖国先生

朱祖国先生在研究指墨画与潘天寿理论基础上,博取众家之长,在借鉴传统勾、皴、点、染的基础上，大胆的尝试与探索，灵活的拖、拉、拍、砸、扫、泼等技法，细微处以勾，小心收拾；粗犷处可砸，大胆用墨；朦胧处可拍，水墨交融，任其自由渗透。从而形成点密成面，线密成面，点中有线，线中有点的点线结合，这些在有意识的勾勒中产生的无意识的点线效果。

朱祖国指画鹰

国画大师潘天寿曾说：“余作毛笔画外，间作指头画。何哉？为求指笔间运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。运笔，常也；运指，变也。常中求变以悟常，亦系钝根人之钝法欤？”朱祖国先生常以此鞭策自己，在“常”与“变”的时光照耀中，勾描指尖上的水墨世界。

朱祖国先生潜心研究手指书画，一碗墨、一碗水、一张白纸，手指捻、撩、染，手掌手背灵活翻覆，时而潇洒自如，时而细细勾勒。些许时刻，一只精神抖擞的神鹰跃然纸上，流畅的线条尽显动物灵动身姿，隐隐可见的指纹好似纤毫毕现的羽毛，为画作更添魅力。尤其令人惊叹的是，在创作过程中，朱祖国没有使用其他工具，只用双手就完成了画作，而这，也正是中国手指书画最显著的特点。

朱祖国指画鹰

朱祖国先生把自己指墨画的创作及特点概括为：指掌蘸墨，横涂竖抹；水墨互渗，指纹交错；大象无形，具象传神；意随掌出，韵现指间；尺幅虽小，气象万千；墨手成瑰，与君共览。在他这些充满激情的画作里既能领略到作者凸显新意的艺术风貌，也可回味出传统中国山水画的气韵精髓。掌指之间流露出作者对天地大美的深切感悟，同时也流淌着画家在创新实践中的辛勤汗水。

朱祖国指画鹰

与传统书画相比，学习手指书画的最大难点是控制水墨，因为缺少画笔这一含水含墨的工具，手指书画取墨多少全靠肌肤，蘸水多了，难以控制，蘸水少了也影响发挥。例如，在传统国画创作中，大面积渲染需要使用大毛笔蘸大量水，手指画的渲染只能依靠手掌、手心取水，利用掌心褶皱控制水流，形成渲染效果，这些技巧都需要经过长时间的学习和经验累积。

朱祖国指画鹰

在经年累月的指画创作中，朱祖国摸索出了一套作指画的“独门绝技”，“手指蘸墨之后比较薄，要多蘸几次，越蘸越厚，在写字的时候，用手指捻一下，因为墨容易滑下来就很多，捻了之后就比较均匀。另外在写字的时候，纸很薄，又是生宣，就要凭气力来写，要运气，这个字写得才长”。

朱祖国指画鹰

在朱祖国看来，手指书画有一种自然的温度在里面，“指画跟其他用笔绘画相比，给画家带来的感触是不尽相同的。手指画全由画家手指而作，一笔一划都是由心而出、指下而成，画成之后，往往思绪万千，个中滋味，往往无法用言语来表达。”

朱祖国指画鹰