炎精开运，笃生圣皇。

大明御极，远绍虞唐。

河清海晏，物阜民康。

——出自《大明会典·大宴乐章·一奏炎精开运之曲》

按照“五德终始说”，明代开国帝王朱元璋认为本朝具有“火德”，故在纹饰的使用上亦多见火焰纹。世人皆言陶瓷乃火与土的结晶，陶瓷是不朽的史书，每一个时代的技艺和风采，皆在其身上铭记。坛坛罐罐，上善若水，包罗万象，容纳大千，又能雅俗共赏。“大明·格古”专场作为夜场的专拍之一，自2011年秋举办第一场，至今已成功策划了十八场。一直是北京保利拍卖努力打造、并使之成为与宫廷夜场并驾齐驱的中国古董珍玩拍卖最高端专场，致力于呈现有明一代的奇珍瑰宝。

彼时新场初做，懵懵懂懂，一路走下来也使其更加完善，取得不俗的佳绩。希冀能坚守初心，力求深度挖掘明朝艺术品潜在收藏价值的同时，更加注重学术体系的建立以及对系统性收藏的引导，有意识地展现大明近三百年来的风采，在传统中继续前行。

现依永宣的肃穆典雅，甄选数件瓷器、雕漆精品，希冀呈现出《大明会典》中所描绘的“大明御极，远绍虞唐”之宏伟情景，以供诸家品鉴。

明永乐 青花并蒂莲折沿盘

D：37.6 cm

备注：

1.亚洲重要私人收藏；

2.北京保利拍卖，2009年05月29日，编号1362；

3.北京保利拍卖，2017年12月19日，编号6072

出版：

1.《皇家气象——元明清宫廷遗珍展》，内蒙古博物馆，2012年4月25日，第6页；

2.《皇家气象——元明清宫廷遗珍展》，无锡博物院，2013年4月20日，第6页；

3.《皇家气象——保利·明清宫廷珍宝展》，常州博物馆，2014年8月30日，第6页

展览：

1.“皇家气象——元明清宫廷遗珍展”，内蒙古博物馆，2012年4月25日至5月15日 ；

2.“皇家气象——元明清宫廷遗珍展”无锡博物院，2013年4月20日至6月20日；

3.“皇家气象——保利·明清宫廷珍宝展”，常州博物馆，2014年8月30日到2014年9月21日；

4.“龙翔九天——元明清御用瓷器特展”，2020年12月，长沙博物馆

永乐一朝为有明一代官窑瓷器艺术之典范，开创之功甚伟，集古今之菁华，融中外之风格，隽品迭出，尤为精绝，其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，明代文人品评甚高，谓之“发古未有之名品”“其价几与宋器埒矣”，备受后世推崇。

此青花并蒂莲纹盘是为永窑青花之卓越代表，口沿绘卷草纹一周，运笔流畅，外壁饰缠枝扁菊纹一周，内壁分绘枇杷、樱桃、蟠桃、石榴等四种折枝瑞果纹，间饰折枝灵芝纹。盘心绘一枝同生的俯仰相对的两朵莲花，风姿绰约，莲蓬初成，花香正浓，另有含苞待放者，伴以茨菰。此式“一枝二花”或“一枝二果”的主题纹饰在永乐御瓷盘碗的内心广为应用，为永乐花果纹饰之典型时代特色。

其构图疏朗清新，花果纹饰写实传神，处处借鉴传统绘画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法于此发挥得淋漓尽致，非一般画匠能为之。线条粗细并用，青料浓淡兼施，借以表现瑞果花卉的立体效果，从而令画面富于水墨画般挥洒淋漓、苍翠欲滴的意趣。

此式青花盘存世稀少，检视目前所有资料唯见大英博物馆、北京故宫博物院和扬州文物商店有藏。然就青料发色与品相状况而言，故宫藏品口沿盘壁有长冲，扬州文物商店藏品发色不及本品鲜妍秾美。而景德镇珠山明代永乐官窑遗址1994年曾出土一青花并蒂莲纹折沿盘，盘心绘近似对称的两朵莲花，内壁则绘六组折枝花卉纹，外壁绘缠枝花卉纹，与本品堪称姐妹组合。故并蒂莲纹唯见此二类盘曾有使用。

明永乐 青花折枝芍药纹盘

清宫旧藏 故宫博物院藏

在纹饰构图、造型、尺寸方面与此式青花盘类近的尚见北京故宫博物院藏品“明永乐 青花折枝芍药纹盘”，其盘心绘两朵芍药花同为“一枝二花”式构图，内壁为缠枝牡丹纹，外壁则为缠枝莲纹，口沿饰十个折枝扁菊纹（见《故宫博物院藏文物珍品大系青花釉里红》上册，页58，图55）。另见土耳其托普卡帕皇宫藏品“明永乐 青花牡丹文盘”，口径稍大，口沿绘八个折枝花果纹，内外壁均为缠枝莲纹（见《世界陶瓷全集》第十四卷，页16，图9），总之，此类风格青花折沿大圆盘风格鲜明，富有特色，存世量稀少。

明永乐 青花缠枝牡丹纹折沿盘

南京博物院藏

本品历数百年之风霜而宝光依旧，风韵犹存，令人赞叹不绝。清人蓝浦于《景德镇陶录》中赞誉“永窑……土埴细，质尚厚，青花深翠，式样精妙，若后来仿制者殊差！”。正因为永乐青花御瓷独具静穆而高贵的表现力，彰显出中国陶瓷那份穿越时空、不可言喻的经典之美，在中国美术史上绽放出绚丽夺目的光芒，奠定了其空前绝后的地位。

明永乐 青花缠枝花卉“一把莲”盘

D：27.6 cm

备注：

1.英国私人藏家收藏

2.伦敦佳士得，1973年6月4日，编号106

3.Hugh Moss先生，水松石山房旧藏

4.瑞士玫茵堂旧藏

5.香港苏富比，2012年4月4日，编号37

6.马钱特收藏，编号M2923

出版：

1.《中国青花瓷器》，郭克明，1978年，东亚瓷器协会，页84，图版29

2.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，图版665

3.《中国御窑陶瓷》，马钱特，2013年，页4-5，编号1

敞口，浅弧壁，圈足，细砂底，胎质细腻，施釉肥腴。内外壁装饰缠枝四季花卉纹，勾画婉转流畅，盘心则绘一把莲纹饰，莲花、莲蓬、茨菇、浮苹共八枝，以锦带束之，故而得名，莲花柔美风姿，尽在笔端，青花一色秾美苍妍，流露出浓厚的笔墨趣味。青花发色明艳，釉面纹饰有自然形成的结晶斑点，即是使用进口青料“苏麻离青”所形成之“铁锈斑”效果，时代特征鲜明。

青花一把莲纹盘为永乐官窑瓷器的经典之作，若以口沿纹饰的不同可以区分为两类：一为海水浪涛纹，可参见《世界陶瓷全集》第十四卷，图178“永乐 青花莲纹盘”、中国国家博物馆藏品，见《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·明代》图版37，及胡惠春先生旧藏，售于香港佳士得2007年秋，编号1735。而传世可见公私收藏此类盘，多为尺寸在30公分之上，而本品之27公分者传世极罕。

对于任何一个对中国艺术品有兴趣的人来说，Marchant，有口皆碑，代表着“珍贵”及“品质”。Marchant先生用其终身的时间在追求来源出众的艺术品的同时，并将这两个苛刻的标准贯彻到了他所经手的每一件艺术品。

Marchant公司以创始人Samuel Sydney Marchant先生的名字命名，在其十九岁始从事古董生意，于1925年，在伦敦市Curstior街开设古玩商店。1936年，他的儿子Richard Marchant出生，他重新命名了店名为S. Marchant & Son。随后，Richard先生在1953年，将古玩商店从原来的位置，搬至120号肯辛顿教堂街。随着Richard先生的加入，S. Marchant & Son公司开始专攻东方艺术，并醉心收藏明代（1368-1644）与清代（1644-1911）的宫廷作品，尤以瓷器、玉器、铜胎珐琅器为主，这反映了Richard对这一领域深厚的兴趣。至今，此类艺术品仍是Marchant家族的重心所在。

明宣德 青花缠枝牡丹大碗

“大明宣德年制”款

D：28.5 cm

备注：源自日本藏家旧藏

此碗为宣德一朝新出样式，造型端庄敦实，胎体厚重坚致，口沿平切，稜角明显，为宣德碗类最奇特者，比较宣窑圆器能与之相当品类，亦仅见洒蓝釉暗刻龙纹鉢和青花云龙纹鉢，皆以厚胎平口著称。其功用文献失载，后世众说纷纭，至今未明。其外壁装饰构图常见于缠枝四季花卉、缠枝莲花、缠枝灵芝、缠枝牡丹、缠枝莲托八宝、三友图等纹样，存世数量罕少，散见于世界各大收藏机构，其中香港葛氏天民楼收藏最盛，涵括五类图案，是为当今一绝。

本品为敞口、宽口沿、深腹、圈足。器青花纹饰，碗外壁绘缠枝牡丹花卉纹，线条流畅自如，形态妍美怡人；近圈足处绘一周变形莲瓣纹及梅花纹，口沿下青花横书“大明宣德年制”六字楷书款，朴拙苍健，古意盎然。其构图疏朗自然，留白得当，避免了缠枝纹饰常见繁密局促之弊病，笔触细腻，虽见工致却不落于媚弱，在浓淡相抹中独显宣青之豪迈气概。

胎釉温润，宝光内藴，历数百年而风采依旧，与穠美苍妍之青花相得益彰，是为佳瓷之品格。前贤明人王士性《广志绎》卷之四中评曰：“本朝以宣、成二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩”，由此即可窥见一二。台北故宫博物院典藏“宣德款青花转枝牡丹纹大碗”和“宣德款青花莲托八吉祥纹大碗”在画法和布局上与本品极为相似。

明人张应文《清秘藏》赞誉“我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者，皆发古未有，为一代绝品”。今观此器，前贤评价之高不为虚言。

明宣德 青花缠枝花卉纹高圈足碗

“大明宣德年制”款

H：8.5 cm，D：15.5 cm

备注：补缺楼旧藏

本品釉质温润莹亮，白中泛青，胎骨均匀坚细，纹饰描绘遒劲缛丽，层次分明，繁而不乱，线条洒脱灵动。造型精巧典雅，青花色泽艳丽。明代宣德青花瓷在中国陶瓷史上具有极高的地位，以其古朴典雅之造型、莹润如玉之釉色、多姿灵动之纹饰而闻名于世，被誉为“开一代未有之奇”，《景德镇陶录》评价宣德瓷器“诸料悉精，青花最贵”。许之衡《饮流斋说瓷》记有“宣窑之美为有明一代冠，不但宣红，宣黄彪炳叶已也，即青花、五彩各器并发明极多，咸为后代所祖……”。

明宣德 青花莲托八吉祥纹碗

英国大维德基金会藏

此碗是永宣青花最具时代特色的品种之一，拍品精雅娟秀，瓷胎细腻坚实，白釉光盈洁净，外壁以青花绘缠枝花卉，绽放者妖娆多姿，含苞待放者娇滴含羞，近足处饰勾莲纹一周。纹饰精细隽秀，青花色泽艳丽，笔意疏朗细腻。碗心内落标准宣德六字青花楷书款，楷法颇具晋、唐小楷风韵，尽显宣德青花之精美。英国大维德基金会藏有一件相同造型的宣德青花莲托八吉祥纹碗，参见《东洋陶磁大观 7》谦谈社，1975年，图91。另台北故宫博物院藏有三件形制相同的高圈足碗，一为莲托八宝纹，另二纹饰与本品相似，皆为缠枝花卉。

明宣德 青花莲托八吉祥纹高圈足碗

台北故宫博物院藏

明宣德 青花四季花卉纹碗

H：8.1 cm

台北故宫博物院藏

明宣德 青花四季花高足碗

H：7.9 cm

台北故宫博物院藏

明永乐 剔红赶珠云龙纹盖盒

“大明永乐年制”款

D：21.5 cm

此盖盒乃永乐官造雕漆中以龙纹为表现主题的传世重器。除两岸故宫、各大博物馆藏，市场流通的不过十数件，珍罕之至，亦为漆器收藏不可或缺的品种，当为珍视。

其为蔗段式，平顶直壁，子母口相扣合。盒内及底髹黑漆，余部黄漆素地上剔雕红漆装饰，髹漆厚实，五爪龙苍健凶猛，威武奔腾，戏逐烈焰宝珠，灵芝祥云蔓延至盒侧，立体灵妙，刻露精深，尽显早明永乐朝御制雕漆工艺之卓绝造诣。五爪龙纹造型，尤显永乐当朝风格，与天子龙袍上之团龙图案如出一辙，龙威尽展，见台北故宫藏《明成祖坐像》画中永乐帝所穿团龙纹袍。

永乐帝崇尚艺文，当朝各类工艺得以蓬勃发展，御用漆器作坊设于果园厂，于紫禁城外，受朝廷监督，纳全国巧匠于一处，以元代盛名漆人张成之子张德刚为首。保持了元代“隐起圆滑、藏锋清晰”的朴实风格。据康熙二十四年刻本《嘉兴县志》：“张德刚，父成，与同里杨茂俱善髹漆。剔红器，永乐中日本、琉球购得，以献于朝，成祖闻而召之，时二人已殁。德刚能继其父业，随召至京，面试称旨，即授营缮所副……”。这说明张成、杨茂的雕漆技艺，对明初雕漆的生产有着直接的影响，在这件漆盒上都能找到他们的痕迹。

本品纹饰风格与宣德漆作甚为近类，或因二朝御用漆作传承明确，博物馆藏虽有例可鉴，却罕。上海博物馆藏一例，尺寸、纹饰相若，录于王世襄，《中国古代漆器》，北京，1987年，图版54。

北京故宫博物院清宫旧藏“明永乐 剔红云龙纹圆盒”，口径18.6cm，与本品尺寸相仿，但盖面以菱花锦纹作底，龙纹表现出相同的时代风貌，见《故宫博物院藏文物珍品大系——元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2009年，页68，图47。上海博物馆藏有一较小例子，口径15.2cm，纹饰布局相同，录于《千文万华——中国历代漆器艺术展》，上海书画出版社，2018年，页122，编号073。

台北故宫藏有一例，与本品无论在纹饰布局、漆质漆色、打磨工艺等，风格均相类似，但尺寸较大，见《和光剔采——故宫藏漆》，台北故宫博物院，2008年，图33。香港苏富比曾售出过两例相同风格的作品，但尺寸不一，2012年4月4日，一件明永乐时期的“宣德款剔红龙纹盖盒”，尺寸23.5cm，以HKD 14,100,000价格售卖，编号3200。一例尺寸较小的圆盒，2018年11月29日拍卖，口径16.5cm，以HKD 7,080,000价格释出，编号0002。

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