上海仲轩

2024秋季文物艺术品拍卖会

预展

2024年10月24日-26日

拍卖

2024年10月27日

地址

上海万豪虹桥大酒店三楼万豪殿

（上海市长宁区虹桥路2270号）

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清康熙

郎窑红釉观音尊

高42.8厘米

来源：

北京华辰，2013 年 11 月 17 日，Lot1602。

（成交价：RMB 460,000）

备注：Tiffany蒂芙尼铜包口。

参阅：

1. 故宫博物院藏——清康熙郎窑红釉观音尊。（编号：故 00148232）

2.《清代单色釉瓷器》，国立故宫博物院，民国七十年十月，页 35，图 1。

3. 香港佳士得，2023 年 11 月 30 日，Lot2820。（成交价：HKD 3,024,000 ）

故宫博物院藏——清康熙郎窑红釉观音尊

（编号：故 00148232）

郎窑红釉是清代康熙时期江西巡抚郎廷极（1663-1715）督理景德镇窑务时，在模仿明代宣德宝石红釉基础上所创烧的一种高温铜红釉，故名郎窑红。此前铜红釉之烧造工艺复杂且极不稳定，即便巧匠亦难成，窑出多有瑕疵，色正佳器寥寥，明代中期后高温铜红釉的烧制技术几乎失传，直至清康熙郎廷极方才得以恢复和发展，郎窑红烧造亦代表了康熙晚期景德镇瓷器烧制技术的最高水平。然其工艺繁复，产量甚少，是时即有“若要穷，烧郎红”之说。其釉色之美可比肩永宣宝石红釉，历代受到收藏家们的高度赞誉。

清人许谨斋《郎窑行 , 戏呈紫衡中丞》中有赞 ：“宣成陶器夸前朝……迩来杰出推郎窑，郎窑本以中丞名……比试成宣欲乱真，乾坤万象归陶甄，雨过天青红琢玉，贡之廊庙光鸿钧。”诗中所言“红琢玉”即指郎窑红，“贡之廊庙”表明郎窑红器供以内廷专用。

永宣宝石红釉

线条流畅

似佳人亭亭玉立

此清康熙郎窑红釉观音尊撇口，束颈，丰肩，长敛腹，近足处外撇，下承圈足。外壁施红釉，釉光莹润，釉汁自然流淌，色泽自上而下渐染渐深，色浅处如春日桃花，浓集处似初凝之牛血，极富层次感。其造型秀美端庄，釉色浓郁纯正，工艺精湛，堪为清康熙郎窑红釉器之典范。传世所见清康熙郎窑红釉器数量稀少，色佳者更为珍罕，查阅公私典藏，两岸故宫博物院均藏有相近者，收录于《清代单色釉瓷器》，国立故宫博物院，民国七十年十月，页 35，图 1 ；香港佳士得于 2023 年 11 月 30 日释出一例清康熙郎窑红釉观音尊，最终以 302.4 万港币成交，编号 2820。上述几例郎窑红釉尊均与本品之工艺、形制、尺寸较为相近，可资参照。

《清代单色釉瓷器》，国立故宫博物院，民国七十年十月，

页 35，图 1。

香港佳士得，2023年11月30日，Lot2820。

（成交价：HKD 3,024,000 ）

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胭脂红彩灵芝螭龙纹铴锣洗一对

清乾隆

口径 9.8 厘米

来源：

1. 纽约佳士得，2002年 3月20 日，Lot243。（其中之一）

2. 纽约佳士得，2011年3月25日，Lot1801。（其中之一）

展览：

“紫禁城的记忆：乍可助临池—文房瓷特展”北京，2015 年 11月12-15日，编号30。

出版：

1.《紫禁城的记忆—图说清宫瓷器档案·文房卷》，国家图书馆出版社，2016年，页68-69，图30。

2.《清风明月：风雨游艺录》，中华书局，2022年，图132。

参阅 ：

《清代瓷器赏鉴》，南天书局发行，1994年，页174，图228。

来源：纽约佳士得，2011年 3月25日，Lot1801。

（其中之一）

出版：《紫禁城的记忆—图说清宫瓷器档案·文房卷》，

国家图书馆出版社，2016年，页68-69，图30。

此对铴锣洗敛口、扁腹，圈足内卧，足端斜圆，底部内凹，器形秀美。外壁口沿以低温胭脂红彩绘如意云头纹一周，器腹绘画双螭献芝，螭龙单角上翘，须发后扬，背鳍狭短，鱼尾外卷，四爪作行进之姿，口及爪中介衔、握紫芝，近足处绘变形莲瓣纹。此器之地釉莹白明润，上设紫红彩堆垛隐起，两相映衬，别具清贵之妙。其施彩深浓，色泽郁丽鲜明，彩质细纯，绘饰用笔圆柔，行线沉着，螭身双钩轮廓，内用平涂技法，浓淡染出，微有光影质感，其上复施密集点染，更显匀谨细严。整体构图疏朗清秀，寓意吉庆祥瑞。

如意云头纹

此类洗成造罕有，被视作无款官窑，如陈浏《匋雅》所载 ：“胭脂双螭水盂，爪握灵芝，沿口皆画云头形。如荸蕨式之红孟而稍大，瓷地白如雪，而紫釉凸起，若堆料者然。声望甚伟，盖雍正官窑之无款者也。”

清宫档案亦有相类、相器物记述，如《养心殿陈设档》：“……东暖阁面西……白磁红龙钵盂洗壹件……”;干隆五十二年《各作成做活计清档》：“四月二十四日，员外郎五德、大达色、库掌金江、催长舒兴、笔贴式福海来说太监鄂鲁里交 ：……白磁紫花水盛一件（紫檀木座）（具宁寿宫），传旨具入百什件，钦此。”；家庆十三年《分对瀑方亭、得一书屋、琢情之阁、山阳一曲精卢、怀风楼、转角房等处陈设清册》：“……靠北壁地设 ：紫檀书案一张，上设 ：白地紫水花盛一件（铜匙，紫檀座，“丙”）……”；宣统八年陈设档中记载《光绪二十八年交存陈设册，宣统八年颐和园天字型大小陈设册》：“颐和园天字型大小陈设册，光绪二十八年以后……紫龙钵式瓷洗一件（六百三十一号）……”

不仅如此，红料彩施于白釉之上，常见剥彩现象，然此对洗历经百年以上，仍彩头保存完好，实属难得的御用文房佳器，来源传承有序，可堪珍藏。

《清代瓷器赏鉴》，南天书局发行，

1994年，页174，图228。

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仿成窑青花花鸟纹杯一对

清康熙

款识：“大明成化年制”六字双行楷书款

口径6厘米，高4.5厘米

来源：

1. 戴福葆 ( 润斋 ) 旧藏。

2. 纽约苏富比，2011 年 3 月 22 日，戴福葆 ( 润斋 ) 专场，Lot0113。（其中二只）

参阅 ：

1.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆·两木出版社，1998 年，页 41，编号 30-1、30-2。

2. 上海仲轩，2024 年 6 月 30 日，“盛世华章—宫廷艺术及重要器物”专场，Lot802。

（成交价 RMB2,012,500）

来源：纽约苏富比，2011 年 3 月 22 日，戴福葆（润斋）专场，Lot0113。（其中二只）

拍品原为戴润斋旧藏，后于纽约苏富比，2011年 3月22日，戴福葆（润斋）专场释出。戴润斋 (J.T.Tai)，生于 1920 年代末，1938 年在上海法租界开设“福源斋”古董店。在此期间，其与当时最大的私人古董出口公司卢吴公司的合伙股东卢芹斋合作，由卢芹斋提供资金，戴福葆则凭其眼光与精力四处寻找各式雅品稀珍。在 60-70 年代，戴福葆活跃于世界各地拍场，成为 20 世纪中国古董艺术界中最为知名的古董商人之一。其影响力与仇焱之、胡惠春和赵从衍齐名。

正如康熙五十四年江西按察使刘廷玑在其所著《在园杂志》中云“郎仿古暗合，与真无二 ; 其墓成、宣釉水颜色、桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨识”。拍品当为康熙仿成化青花瓷器上佳之作，其胎薄质坚，釉面润泽，构图清雅，颇具成窑遗韵。

鸟儿灵动栖息于枝头

拍品为康熙仿成化时期名品，口微敞，深腹，浅圈足。口沿及足墙处以青花双弦线区隔，杯内壁光素无纹，外壁以青花绘饰花鸟纹样，青花发色明快，色泽清丽温和，鸟儿灵动栖息于枝头，枝叶繁茂，硕果累累，画面生机勃勃。整体构图饱满疏朗清新，勾线仔细，色调清雅宜人，颇具成窑遗韵。底书“大明成化年制”六字款，字体刚劲中藏秀逸。拍品胎骨轻薄，釉色洁白肥腴，青花淡雅宜人，釉质莹润如凝脂，迎光可透视，制作精良，为难得之精品佳器。成化青花以秀巧见长，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色，此为成化青花瓷器的一个重要特征。而康熙朝制瓷技术水平高超，其仿明成化之青花器，不仅仿其形、摹纹饰，还仿写款识，所成皆为佳品。

《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆·两木出版社，1998年，

页 41，编号30-1、30-2。