上海仲轩

2024秋季文物艺术品拍卖会

预展

2024年10月24日-26日

拍卖

2024年10月27日

地址

上海万豪虹桥大酒店三楼万豪殿

（上海市长宁区虹桥路2270号）

清雍正

御制粉青釉双龙尊

清雍正 御制粉青釉双龙尊

高43cm

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2024-10-27 上海仲轩

清雍正 御制粉青釉双龙尊

款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款

高 43cm

来源：

1. 庆宽家族旧藏。

2. 北京保利，2017年12月18日，Lot 5183。（封面）

来源：北京保利，2017年12月18日，Lot 5183。（封面）

参阅：

1. 北京故宫博物院藏—唐白釉塑贴双龙耳尊。（编号：新 00106219）

2. 北京故宫博物院藏—唐三彩双龙耳瓶。（编号：新 00020452）

3. 北京故宫博物院藏—清雍正天青釉双耳尊。（编号：新 00136848）

4. 北京故宫博物院藏—清雍正款青花花卉纹双龙耳瓶。（编号：新 00092902）

5. 北京故宫博物院藏—清雍正茶叶末双龙尊。

6.《中国陶瓷—出光美术馆藏品图录》，平凡社，1987年，编号962。

7.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（下），上海科学技术出版社、商务印书馆 香港），2000年，页108，编号94。

8.《英国维多利亚和阿尔伯特国立博物院藏中国清代瓷器》，广西美术出版社，1995年，页62，编号15。

9.《Chinesisches Porzellan》，Mainzam Rhein，1981年，编号51。

10.《沈阳故宫博物院院藏文物精粹：瓷器卷（下）》，万卷出版社，2008年，页62， 编号5。

11. 法国枫丹白露宫藏—雍正茶叶末釉双龙耳尊。

12. 伦敦佳士得，1991年6月10日，Lot 162。（现存于美国加州陈氏典藏博物馆）

13. 香港佳士得，2009年5月27日，Lot 1830。（封面，成交价：HKD 29,780,000）

14. 香港佳士得，2017年5月31日，Lot 2888。（单行本，成交价：HKD 140,500,000）

《庄绍绥收藏中国瓷器》, 朱汤生，页180，编号70。

《礼记·礼运篇》有云 ：“麟凤龟龙，谓之四灵”。龙的形象在中华传统文化中一直被认为是四灵之一，万物之首。古往今来，龙的文化品格体现着中华民族与生俱来的自尊、自豪和顶天立地的自强、自信。在我国历代艺术品中，无论从生产数量之大，制作工艺之精，抑或从艺术造诣之高，陶瓷器上的龙形被视为陶瓷艺术的至高追求，也是中国古代艺术巅峰的缩影。

雍正皇帝风雅慕古，在朝期间陶瓷工艺有了极大的发展，据唐英的《陶成纪事》记载，单雍正朝仿古创新的各种高低温颜色釉便列出 57 条之多。雍正皇帝时代除了在仿古器物和釉色上做出了突出的贡献，并且在单色釉的烧造方面达到了新的高峰，研制出仿古与创新釉色若干，可见有 ：天蓝、粉青、霁青、欧蓝、梅子青、欧红、霁红、茄皮紫、海棠红、浇紫、玫瑰紫、油绿、大绿、蛇皮绿、松石绿、鳝鱼黄、浇黄、米色、月白、紫金、乌金、描金、抹银、填白、水墨等。

雍正朝单色釉并无过多纹饰装饰，少部分有暗花纹，但凭造型、釉色取胜。雍正单色釉琢器体形俊秀，好似美人亭亭玉立的身材，均匀干净的釉色又像佳人光洁无瑕的肌肤，深受人们喜爱。其中最为瑰秀之作，便为雍正青釉御窑器，雍正青釉有粉青釉、冬青釉、和仿龙泉釉等。色泽上看，以粉青最淡，冬青稍深，豆青最重。青釉是以微量铁为呈色剂，是我国比较古老的色釉。而对于青釉的复烧，直至雍正朝才达到绝对的成熟高度，故才方可烧造出是如本品之仿古隽品。

雍正御窑素以“古雅”著称于世，本件“清雍正御制粉青釉双龙尊”可为这一评语的最佳诠释。本品盘口，细长颈，溜肩，腹部丰满，至胫处渐收。颈上突起五道弦纹。口沿与肩之间有两个对称的龙形柄高耸直立，龙头探进瓶口衔住口沿。肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。通体施粉青釉，釉色沉穆深杳，宛若广袤深邃之天穹。外底署青花“大清雍正年制”六字三行篆书款。

雍正帝在位时，常亲自过问御瓷的制作，尤其对单色釉的配制格外在意。因此，景德镇所产单色釉的品种在雍正年间大为增加。清宫旧藏之明代遗存的单色釉瓷数量，亦颇为可观，而康熙年间也屡有创举，但由于雍正帝对新釉色汲汲以求，所以单色釉在其治下仍迭有创新。清档中有多笔记录，堪可证明雍正帝对单色釉的喜爱程度。

从商周到秦汉时期，龙的形象在陶瓷装饰上的应用从绘饰到堆塑，装饰手法和形象也有了极大的发展变化，并开始与饕餮纹、云雷纹、人字纹、白虎纹、朱雀纹等其他形象共存。从周代追溯至唐朝，人们对龙形的相同看法只有三点 ：一是有鳞，二是变化无形，三是屈伸从时，随季节变幻。直到南北朝时期，陶瓷器出现了常见的龙形器型，如龙柄瓶、双龙耳瓶、龙柄鸡首壶等。隋唐五代时期器型进一步多样化，出现了白釉龙柄鸡首壶、青釉蟠龙灯、龙柄壶、龙纹三足炉、白釉双龙耳瓶、白釉龙柄壶、白釉龙柄双身瓶等。双龙尊自五代后消失，至清代雍正官窑复现，雍正朝之后除乾隆早期尚有少量烧制外，之后又销声匿迹，成为绝唱。

中国唐代双龙柄壶又称龙耳瓶、龙耳尊、龙柄盘口壶等，其造型特点为盘口、细长颈、身体呈罐状，二龙口衔盘沿，尾接罐肩，如同双耳分立瓶口两侧。双龙柄壶造型的变化主要是颈肩部，颈部分为细长的素面颈和螺旋的旋纹颈，肩部分丰肩式和溜肩式。双龙柄壶是在以往的鸡头壶的基础上逐步发展而来的，隋唐时期的双龙柄壶有白瓷、黑瓷、三彩、铜、黄釉多种材质，其中以白瓷双龙柄壶最多。白釉者，可见北京故宫博物院藏一例唐白釉塑贴双龙耳尊（参阅1），另见一例三彩者，北京故宫博物院藏唐三彩双龙耳瓶（参阅2）。

本品造型源自唐代双龙尊样式，恢弘大气，釉色则由宋代龙泉青釉改良而来，润泽淡雅，二者完美地融为一体，代表了雍正御窑制瓷工艺与艺术的空前成就。

参阅 1：唐白釉塑贴双龙耳尊

参阅2 ：唐白釉塑贴双龙耳尊

年希尧和唐英（公元1682至1756年）任督陶官期间，奉雍正之命进行了大规模的研发工作，期间大量的单色釉和珐琅彩应运而生。而许多新的釉色，很可能就是在历任御窑督陶官中的翘楚，唐英的督导之下诞生的。雍正元年（公元1723年），唐英任职宫中内务府员外郎，1726年派赴景德镇，起初助年希尧协理窑务，但不久即全面接管御窑厂。唐英自身是见识渊博的陶瓷学者，且文学造诣极高。他的传世之作，为研究景德镇制瓷史提供了许多重要的史料。1735年，唐氏撰成《陶成记事碑记》，文中列举了各类仿古创新的雍正彩釉达五十七种之多。当中更提到一批从宋瓷汲取灵感的釉料，这些正是唐英的扬名之作。

参阅 3 ：雍正款天蓝釉双龙耳大瓶

参阅4 ：雍正款青花花卉纹双龙耳瓶

参阅 5 ：故宫藏茶叶沫釉双龙耳尊

《陶成记事碑记》列述釉料时提到“仿龙泉釉有浅深两种”，此类釉色应指的是为本品之“仿龙泉青釉”。传世雍正双龙尊亦可见另外所施三种釉色，于《陶成记事碑记》中皆有列举。北京故宫博物院所藏雍正天青釉双耳尊（参阅3），应是唐英“仿铜骨无纹汝釉，仿宋器猫食盘、人面洗色泽”。日本出光美术馆珍藏一例茶叶末釉雍正双耳尊（参阅6），便为唐英书中之“鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点”。由此可见，本品清雅隽逸的雍正粉青双耳尊，极有可为是唐英督制仿古之作，它极力迎合了以品味高雅、要求严苛见称的清代盛世君王之一—雍正帝，而其监制者的才情和成就亦是历任御窑厂督陶官中的佼佼者。

参阅 6：《中国陶瓷—出光美术馆藏品图录》，

平凡社，1987年，编号962

釉汁光润如玉

予人宁静柔和之感

本品之粉青釉色，最为接近南宋龙泉窑之“粉青”上乘釉料，故本品摹古之作具双重意义 ：其形制可上溯至唐代，而釉料则师承南宋作品。雍正时期，景德镇御窑投入了大量资源，务求完善在白瓷胎上挂施青釉的工艺。明初景德镇御窑的瓷胎虽已采用靠少量铁呈色的青釉，但直至康熙年间，陶工研发出一种最适用于纯白（低铁）瓷胎的精制釉料，这种青釉幽微蕴藉，其含铁量约为南宋常见龙泉青釉的一半。这种创新的瓷釉在雍正年间再度改良，终得出质感更为细腻和色调泛蓝的粉青釉。康熙年间更为诸多色调冠以“豆青”、“东青”等名，而雍正年间则有“冬青”、“粉青”等说法。对比此类雍正御窑双龙耳壶，传世公私收藏仅见数例青花者与颜色釉存例，存世极罕。北京故宫博物院所藏的清雍正天蓝釉双龙耳大瓶（参阅3），该瓶洗口，细颈，溜肩，肩以下渐收敛，圈足。通体施天蓝色釉，凸起数道弦纹，两侧口、肩之间对称置龙形柄，肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。北京故宫亦珍藏一件形制相同但略小的雍正青花双耳尊（高32.3公分），此例饰釉下钴蓝（双龙柄较直），图见《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（下），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页108，编号94（参阅7）。巴尔的摩市沃尔特斯美术馆藏一例近似的仿官釉双耳尊，图见《Oriental Ceramic Art 布歇尔（S.W.Bushell）》（页82，图例 116，纽约，1980）。维多利亚与亚伯特博物馆（The V&A Museum）藏一例较大的雍正青花双耳尊，它与本拍品形状相同，但为大尺寸例（高52.3公分），见柯玫瑰著作《英国维多利亚和阿尔伯特国立博物院藏中国清代瓷器》，广西美术出版社，1995年，页62，编号15 （参阅8）。德国希尔德斯海姆市罗密博物馆的奥默珍藏（Ohmer Collection）中有一例形制相近的釉下青花双耳尊（参阅9），图见韦斯纳（U.Wiesner）著作《中国瓷器》（Chinesisches Porzellan）编号51（Mainzam Rhein ：1981）。克里夫兰美术馆普兰蒂斯珍藏（Elizabeth Severance Prentiss Collection）中也有一例器形相同的雍正粉青釉双耳尊高52.1公分。2009年5月27日，一例形制相同但较小的乾隆釉下青花双耳尊（参阅13），高32.4公分，经香港佳士得拍出，Lot 1830。出光美术馆藏有一例雍正颜色釉双耳尊，为茶叶末釉例（载于《出光美术馆中国瓷器珍藏》，编号962，1987年）。沈阳故宫珍藏一件形制、釉色与本品相同的雍正双耳尊（参阅10），高52公分，图见《沈阳故宫博物院院藏文物精粹 ：瓷器卷（下）》，页62-3 编号5，2008年。北京故宫博物院另保存有一例十分特别的雍正茶叶末双龙尊（参阅5），此器一耳原残缺，瓶腹部从右至左有毛笔书写楷书“嘉庆十五年九月十一日回园时哈拉口口撇下耳伤回明，二位大人著有库收讫特记”，此雍正双龙尊即可能用于圆明园等重要场所的陈设，损后并未被遗弃，而是一直保存在清宫，可探究雍正双龙尊在清宫收藏的重要程度。此类双龙尊曾为圆明园陈设之说，另有一例可证，为法国枫丹白露宫收藏（参阅11），现陈设于其中国馆之一例雍正茶叶末釉双龙耳尊，与上述破损瓶疑曾为一对，陈设于圆明园行宫内。综上例所见，雍正御窑烧造此式双龙耳尊，体量52 公分左右者居多，而小号者则仅见青花例，是如本品之粉青釉并体量为43公分者极为鲜有，稀世珍罕。

参阅 7 ：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（下），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页108，编号94

参阅 8 ：《英国维多利亚和阿尔伯特国立博物院藏中国清代瓷器》，广西美术出版社，1995年，页62，编号15

参阅 9 ：《Chinesisches Porzellan》，Mainzam Rhein，1981年，编号51

参阅10 ：《沈阳故宫博物院院藏文物精粹：瓷器卷（下）》，万卷出版社，2008年，页62， 编号5

参阅 11 ：法国枫丹白露宫藏—雍正茶叶末釉双龙耳尊

在2017年12月18日北京保利拍卖之前，此器秘藏京师百年，至为珍罕。器高43厘米，此尺寸为目前公私收藏雍正粉青双龙尊之孤品。高52厘米的双龙尊目前已知三件，分别为克利夫兰美术馆 Prentiss 珍藏、美国加州陈氏典藏博物馆藏品（后于 1991 年伦敦佳士得释出）、著名收藏家庄绍绥先生旧藏，后于 2017 年香港佳士得以1.405亿港币成交，曾打破了雍正单色釉瓷器成交价的世界纪录。

参阅12 ：伦敦佳士得，1991年6月10日，Lot 162。（现存于美国加州陈氏典藏博物馆）

参阅13 ：香港佳士得，2009年5月27日，Lot 1830。（封面，成交价 ：HKD 29,780,000）

参阅14 ：香港佳士得，2017年5月31日，Lot 2888。（单行本，成交价 ：HKD 140,500,000）

打破雍正单色釉瓷器成交价的世界纪录

参阅14 ：《庄绍绥收藏中国瓷器》, 朱汤生，页180，编号70。

庆宽旧居照

庆小山，名宽，号松月居士。隶正黄旗。工书善画，供职于醇亲王府，由醇亲王府进入清宫内务府，内务府是清代掌管宫廷事务的机构，凡帝后的衣食住行用都由内务府管理。内务府自清初顺治时设立后，各朝沿置不变。庆宽在内务府历任内郎、堂郎中、晋三院卿，三院指上驷院、武备院、奉宸院，属正三品，在大清内务府的历史中，能一身而居三院卿者仅庆宽一人。

庚子事变后奉慈禧之命负责散落宫外的器物的重新收集工作，尤其以宋瓷名窑、及清三代御窑为盛。由此，成为故都在古玩收藏中，与郭世五齐名的两大收藏大家之一。郭氏藏瓷于40年代全部捐赠故宫，而庆宽家族藏瓷于1980-90年代，归于其十几位后人，并偶有市场流通，时有所出必为90年代北京拍卖公司的器物封面。

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