文 / 黄汉东

田田翠盖，迭迭青璧，千枝摇曳，万朵纷披。萧芬琪的诗意荷塘率性随心，别具云烟！山光韫玉，水色藏珠，千芳竞秀，无际无涯。萧芬琪的逸象荷塘苍穹浩瀚，蔚然大观。

据称，南北朝梁元帝萧绎的《芙蓉醮鼎图》，或是记录最早的画荷之作。古今中外画荷者大家辈出，多如繁星，佳构巨作，煌煌大观。要在此千百年的荷塘画作中出新出奇，谈何容易。然而，萧芬琪的作品，不同于古代宫廷画家工笔细描的严整富丽，不同于徐渭、八大写意泼墨的纵意老辣，不同于张大千、刘海粟恣意泼彩的豪放雄强，不同于吴冠中、黄永玉墨彩交融的洗练健秀，更迥异于法国印象派凝注光影的专意摹画，而是畅意放逸，别具情思，独显一份如诗意境，空灵意象，雅淡气韵。

萧芬琪的从艺旅途，有太多常人难以企及的优势。出身艺术世家，自幼天分过人，身处开放都会，入读著名学府。优渥的环境，良好的教育，丰富的阅历，更重要的是 她勉力而为，决意求成的性格。萧芬琪的父亲萧晖荣是海内外举足轻重影响深远的艺术家，首位国际小行星命名的中国画家，绘画、书法、雕塑齐头并进，艺坛瞩目。萧晖荣青年时代即受画坛器重，与数代艺术家感情笃深，萧家往来多为大家名宿。且其书画收藏，数以万计，名品丰殷，汗牛充栋。因此，萧芬琪自幼濡染其中，自然能博观约取，厚积薄发，练成一双好眼力，养就一身书卷气。因此，她的画荷，浇注着独特的气质、弥散着别样的清香。

属意荷塘，胸襟宏大。传统中华文化，向来崇尚隐逸避世，清高自赏，孤傲自况。荷花不染污泥，圣洁幽芳。正好贴合文人精神写照。历代画荷，放眼荷塘者少，描摹局部花叶者多，画面构图，清清寡寡，素素淡淡，一派寂静。而萧芬琪之荷塘，层层迭迭，繁繁盛盛，波澜壮阔，活力四射。着眼整体而无一重复雷同，彰显极高布局经营能力。春荷含烟，夏荷翠茂，秋荷蕴藉，冬荷和煦。观其内容，荷山万象、山居荷风、四时阴晴、朝暮晦明、天光清影、 荷塘月色，包罗万象，一派生机。在荷花圣洁、吉祥、情爱、富贵的象征之外，又平添一个勃兴繁盛的深远意蕴，令人叹服！

以情赋彩、胆魄过人。国画古称丹青，主张“随类赋彩”，曾经是五彩斑斓。宋元以后 , 崇尚水墨主导画坛，重墨轻色，“运墨而五色俱”，水墨画以一种墨色独步天下。中国绘画有自己深奥的理论，谨严的程序，十足的自信。传统的用色理念，曾经限制了中国画家无论国画、油画上色彩语言的探索，色彩的突破向来十分不易。然而，萧芬琪的油画荷塘却能不落窠臼，突破藩篱，以情赋彩，随心所欲，无拘无束。翠绿、橙黄、绯红、紫蓝、黑白、黛青，或深或浅，或浓或淡，百媚千姿，应有尽有。翠荷、朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷，交相辉映，异彩纷呈。红飞翠舞，五彩缤纷。很多色彩的呈现见所未见，而色彩的组合、运用也极见精妙独特、巧夺天工，富于节奏感，充满韵律美。真如李白诗“秀色空绝世，馨香竞谁传”，无疑是在用色上的一种出新和超越！

离形得似，意趣天成。写意精神是中国的艺术精髓，智慧贡献。在世界艺术美学上拥有独立的审美价值和崇高的学术地位。萧芬琪的荷塘作品舍形取神，超然象外，正是传承写意宗风，化古为新。她的荷叶、花柄往往一挥而就，一气呵成，漫笔遣兴中尽显大写意的无拘无束，酣畅淋漓。或正或偏、或倚或侧、或俯或仰，造型千变万化，千姿百态，自得天趣，独具韵致。看似形态新奇，技法时尚，风格前卫，其实还是得益中国绘画写意精神的熏陶灌注，与传统中国文化一脉相承。在似与不似、不似之似之间凝炼精神，直抒逸气，直达内心。“唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”。萧芬琪“动乎意，生乎情，举乎力，发乎文章，以成变化规模”的写意荷塘，丰满了手法，丰盈了语言，让我们领略到聪慧和胆识。

放逸视野，兼具东西。法国的印象派曾经借鉴了东方的艺术理念，反过来，印象派又深刻影响了当代中国的油画界。萧芬琪于东方文化颇有建树，对西方艺术同样涉猎广泛，钻研殊深。印象派的创作技法与写意精神互有异同，各有所长。萧芬琪的写意荷塘不难看到印象派、点彩派的影子。色彩的冷暖取代了明暗，大面积色彩、大笔触效果，千变万化的平面图式，别出心裁的装饰点缀，让画面独显一份率真气势，灵动气韵。荷叶近处层层迭迭，团团簇簇，惟妙惟肖，远处隐隐约约，氤氤氲氲，繁星点点。这里有具象的呈现，抽象的提炼，印象的朦胧，意象的空蒙，逸象的律动，营造了一幅幅波澜壮阔、气象万千的荷塘图卷。

东西交融，意在创新，学艺互益，志在博大。萧芬琪 的荷塘佳构，我写我法，呈现独特艺术面貌，彰显东方典雅情韵，传递中国文化精神，赢得艺术界、社会各界广泛赞誉。以萧芬琪的根基、学养、执念、雄心，未来相信萧芬琪将会创造更大的奇迹，带来更多的惊喜！

​（本文作者为汕头电视台专题部主任、主任记者、汕头市优秀拔尖人才）