荷花生于春而盛于夏，残于秋而蛰于冬。但对我而言，荷塘四时虽然景致迥异，春天的水汽氤氲、绿意初透，夏天的凉风习习、无边绿意，秋天的寒风乍起、残叶断梗，冬天的冷肃枯涸与兀立池面的几根残梗，都具有不同气质的美。

盛夏酷暑当空，悄立于一望无际的荷塘之旁，感受着那扑面而来的凉润清风，鼻息间浸润着清清凉凉的绿意，那是何等的惬意！与此同时，又不免令人浮想联翩，想起“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间”（汉乐府《江南可采莲》），想到“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”（南朝乐府《西洲曲》），想象着在团团绿盖深处，一位容颜柔美的江南女子唱着曼妙的采莲曲，轻轻摇摆着船桨，发出“欸乃”之声（摇橹声，有古琴名曲《欸乃》）。歌声穿过万千绿意，回荡在这明旷的天地之间，为满眼绿意的荷塘平添一份清凉之意，软软的，沁润着人们的心田。

此系列作品特别表现夏季的荷塘，画面主体色调虽以绿色为主，但由于角度、背景的不同，且因具体环境、时间的不同所导致的光影差异，以及观者心态的变化，使得荷塘在绿意的大主题下呈现出丰富的变化，予人以“万绿浅深非作意”（宋陈淳诗）的自然美感。或荷叶团团簇簇绿意无限；或前景绘写绿荷拥簇，远景水汽氤氲，如梦似幻；或远山矗立，山色亦为荷色所染，虽出乎常情却又合乎画理。在经营画面时，我尽心刻划，精心布局，以使其浓淡合宜，虽相近却不重复；荷叶的高低错落亦尽量讲究，益显画面饱满，层次分明。不同画幅则因景设色，绝不混淆。在观看作品时，读者应该不难读出潜藏于每幅画作中的微妙情感变化吧？