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“生色”徐晨作品展在上海M50艺术区7 SPACE正式启幕

2024-10-21 11:15:42 未知

对于一个画家来说，内容或是形式上的表达异同，以及语言精度的生成，共同构成了其绘画系统的视像样貌。纵观徐晨2024年的新作，有一显著特征便是他对日常之物持之以恒的无尽描绘，去除画面多余元素的繁缚性，加强对物象本体的反复打磨、修整及概括。

生色，出自《孟子·尽心上》，以此作为徐晨个展的展览主题，不仅意指画面外在表现出来的风采或形象，同时还是作品本身通过绘画的方式和物象使真实的物象或场景更加光彩夺目。他在“创造”一个新的图像文本时，物质的真实生命慢慢消逝，但其被定格、确认的那一刹那，物质的脉象将恒定，从而焕发出另一重我们对生命物的理解和认知。

在徐晨绘制的图像中，视觉符号始终占据着画面的主要位置，宣纸中的经纬线如同一个个最小的视觉单元组，架构生命图像的视觉空间。他通过以小见大、以静显动的手法，赋予静态之物以活力能量，《茶花》以借景传情的手法表现个体的高洁孤傲，浓郁的主观化色彩，同时还传递着物质魅力四射的精神寓意。

当他的绘画从表意系统变成线性代码时，造型语言愈显精巧和朴实，《柑橘》把自然景物从超自然的范围中抽离出来，继而转变成富于时间记叙的脉络中，但在叙述性的运用中则无法脱离对图像意识的想象和剖析。他以平凡之物为立意视角，再现普质的物质温度和力量。面对“现象”本身，就像海德格尔所说的视觉性，它既是一种敞开、敞视，也是一种遮蔽、隐匿，在触觉意象的瞬间，将我们的目光带入此种情境。