有清一朝，继往开来，在各个领域均为取各代所长的集大成时期。清代御窑生产亦达瓷史巅峰，各式彩瓷瑰丽华妩，以景德镇窑工已臻极致的制瓷工艺，融入西方洛可可艺术风格，中西合璧谱写御制华章，尽展天朝气象。

彩瓷立件，气势恢宏，玲珑御瓷，掌玩心悦。中国嘉德2024秋拍《玲珑》宫廷夜场再现宫廷埏埴风采，推送其中部分清代玲珑御窑彩瓷佳作，以供广大藏家先睹为快。

Lot 896

清雍正

胭脂红地洋彩九秋同庆图茶圆

“雍正御制”四字双行楷书款，雍正本朝

D: 9 cm

来源：

伦敦拍卖会，1998年6月16日，lot282；

北京拍卖会，2009年11月30日，lot599

展览：

《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，上海龙美术馆，2015 年，编号Ⅲ -3-43

著录：

《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，龙美术馆编，上海书画出版社，201 年，第305页， 图Ⅲ-3-43

本品著录

此茶圆以诸色彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋同庆图。

本品现在通常定名为洋彩，但于清宫内，此式茶圆名为“磁胎画珐琅红彩西番花红地（茶）钟”。同类可见台北故宫博物院藏雍正洋彩瓷红地花卉钟，馆藏编号：中瓷1264，同落“雍正御制”青花款，纹饰布局、尺寸与本品一致。

“御制”二字体现出此茶圆的品级不凡，一方面体现出其当为雍正本人方可赏玩使用，另一方面也可视为雍正皇帝本人的指导意志在烧造过程中的体现。耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中亦提到了雍正瓷洋彩者中的款识，围有方框用青花写“雍正御制”者甚少。

Lot 898

清雍正

珐琅彩万花锦纹折腰小盘一对

“养和堂制”四字双行楷书款

D: 11.4 cm (2)

来源：

香港拍卖会，2004年4月25日，lot232；

香港拍卖会，2012年5月30日，lot3993

盘底所书养和堂是雍乾时期著名的瓷器堂名款，据《明清瓷器鉴定》整理，雍正朝有一例书“养和堂制”款瓷器，其后附录“雍正四年（1726年）圆明园”，由此可知，养和堂应为内府堂号之一，或即位于圆明园内。养和堂款瓷器存世稀少，所见者多为青花釉里红和青花矾红两类，落款亦多为青花和墨彩，其制式、纹样均与官窑如出一辙，是其为内府御用又一佐证。

故宫博物院藏品

本品蓝本源自北京故宫清宫旧藏之雍正料款珐琅彩万花锦纹碗，二者风格一致，华贵不失清新，同类风格的万花锦纹碗，如前述清宫旧藏者，目前所知亦仅存四例，香港拍卖会2017年秋季拍卖会曾拍出其中一例，编号3607，以1870万港币高价成交，足见藏家对此品类的青睐。

Lot 899

清乾隆

松石绿地红蝠开光珐琅彩加洋彩婴戏图绶带耳小葫芦瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H: 17 cm

来源：

法国勒阿弗尔 (Le Havre) 私人旧藏

本品开光内所绘婴戏图案，无论用彩还是绘画技法均与这一时期流行的粉彩瓷器有着明显的区别。在绘画技法上，童子的五官、衣纹褶皱均以西洋光影明暗透视技法描绘，这一装饰技法于雍乾珐琅彩瓷器中颇为流行。

故宫博物院藏品

故宫博物院所藏一件乾隆珐琅彩婴戏图双联瓶中所绘童子亦采用与本品相类手法进行装饰，而且落款亦采用松石绿开光留白形式进行落款。所以综上来看，本品当为乾隆早期所制珐琅彩案头小品。细品研读之下，亦可感受其宫廷气质和不凡之档次。

从图像学角度思考，本品绘头戴金冠者二人，此种身份很可能就是皇子的代表。这从故宫博物院藏几幅《弘历岁朝行乐图》中可见一般。其中一幅，身后一子搭前者肩膀，而这其中第二子手持玉玺以及与乾隆皇帝的互动，似乎诉说着乾隆皇帝的期许。故而有学者认为此子即第二子永琏（1730-1738），亦是乾隆秘定的第一个皇太子。

故宫博物院藏《弘历岁朝行乐图》局部

而本品所绘婴戏图中，亦有两位头戴金冠者，而且相对于其他童子而言，此二人不仅在众童子中不仅显得格外突出，而且描绘较为醒目，二童子手持之物也与 众不同，这也映射出其在众童子中不俗的地位。

Lot 895

清雍正

黄地绿彩加洋彩福禄万代图小鸡心碗

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝

D: 12 cm

来源：

伦敦古董商John Sparks Ltd旧藏；

英国私人旧藏，由家族传承

雍正御窑多见黄地绿彩器物，但本品在黄地绿彩基础上另加洋彩，尤为特殊，除本品外，加饰仙鹤者亦属此类。黄地绿彩器工艺复杂，先于釉下锥划纹饰，胎体经高温素烧后再填施彩釉，二次低温烧造而成。本品由于另加洋彩，工艺更为复杂。

此式黄地绿彩加洋彩福禄万代图小鸡心碗在市场流通者中颇为罕见，故宫博物院藏有一件黄地绿彩洋彩福禄万代鸡心碗，直径为十五公分，较之本品略大，制式、纹饰与本品完全一致。

Lot 876

清雍正

粉彩蝶恋花图杯

“雍正年制”四字双行楷书款，雍正本朝

D: 6.6 cm

本品所绘蝶恋花图为清代御窑的经典纹样，寓欢欣喜悦之意，是清代帝王们喜闻乐见的图案，乾隆皇帝甚至为之作御诗一首《率题萨 都剌萱蝶图》：“试看花间蝶，翩翾自有俦。金萱空树背，可许一忘忧”，可见皇家对此题材的钟爱。

中国嘉德，2019年3月23日，lot 3558（成交价3,105,000 元）

本品质量精良，器型隽美，没骨技法使得敷色清新雅致，笔意灵动，无一不彰显着雍正官窑一贯高雅的审美格调。中国嘉德曾于2019年拍出一对同类粉彩杯，先后为仇焱之、天民楼等名家递藏，以310.5万人民币成交，其造型、纹样均与本品相同，可作参考。

Lot 902

清雍正

青花岁寒三友图荷叶盖小罐

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝,带木座

H: 19 cm

H: 21.3 cm (含座)

来源：

香港拍卖会，1980年11月26日，lot287；

北京拍卖会，2013年12月4日，lot6142

著录：

《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》， 保利艺术研究院编，文物出版社，第246页，图303

本品之诞生，颇见匠心独运，将荷叶盖稍作化裁，中央隆起处缀饰宝珠形钮，益加秀美精巧，罐身高挑，更显挺拔。与元明荷叶盖罐相比，本品体量较小，盈手可握，推其功用， 当为宫廷内盛放茶叶的诸式茶叶罐。

此式作品不仅雍正一朝所独有，以后官窑不复烧制。而且其造型、画工、胎釉、写款皆无一不精，档次不凡。检阅馆藏公开资料，可知两岸故宫博物馆亦未见同类之收藏，存世之罕，由此可见一斑。

Lot 877

清雍正

矾红竹纹小碗

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝

D: 11.5 cm

故宫博物院藏品

竹纹对雍正帝而言有着特殊寓意。其父康熙在晚年曾对内臣宰相方苞 说：“四子若竹，刚劲不得婉曲，恐其他困陷夺嫡纠葛之中”。此番言语即是康熙皇帝对爱子的中肯评价，也是其慈父之心、舐犊之情的流露。胤禛亦作《题墨竹诗 一十二首》赞美竹子，所以雍正御窑在竹纹瓷器的烧造上更为讲究。同时，故宫藏有《雍亲王题书堂深居图屏》十二幅，画内或于窗外，或摆设纹饰，处处遍布竹之身影，可见竹之清幽雅致甚得帝王倾心。

苏州博物馆藏品

苏州博物馆藏有一碗，可供参考。有清一代，常见一式矾红留白风竹图碗，与本品似是阴阳呼应而成。另有一式尺寸9.5公分的斗彩茶圆，徐氏艺术馆与故宫博物院均有所藏，竹子画法与本品相类。另可见一种6.5公分尺寸较小例，藏于纽约大都会博物馆，与本品竹纹布局相似，画面占碗外壁三分之二，另三分之一留白，馆藏编号65.86.62。