11月12日上午，中鸿信国际拍卖有限公司驻徐州办事处挂牌仪式在徐州李可染艺术馆中鸿信2024秋拍全国巡展徐州站现场举行，标志着中鸿信国际拍卖有限公司徐州办事处正式成立，成立地点为徐州市书画艺术研究会。

徐州古称彭城，历史上为华夏九州之一，具有5000多年的文明历史和2600多年的建城史。其文化和收藏风气也相当发达。此次中鸿信国际拍卖与徐州市书画艺术研究会的合作，后续双方将优势互补、深度协同，尽己所能挖掘优质艺术品，为广大的藏家提供更多的收藏机会。

此次挂牌仪式，适逢中鸿信2024秋拍全国巡展徐州站，现场也吸引了众多来宾及收藏爱好者，本次巡展中鸿信携带了本季秋拍重磅精品百余件亮相徐州李可染艺术馆，品类涵盖中国书画、古董珍玩及古玩玉器等，门类齐全、精品荟萃。在此中鸿信诚邀当地业内藏家、艺术爱好者莅临中鸿信2024秋拍预展拍卖现场，我们在北京国际饭店会议中心期待与您的相逢，共襄盛举。

老缶不朽

纪念吴昌硕先生诞辰一百八十周年专题

吴昌硕是对于中国传统文化的继承与创新的关键人物，亦是金石画风从晚清过渡到民国的主要传承者。吴昌硕以诗、书、画、印四全驰名近代，辉映画史。作为海派绘画的领军人物，不论是从艺术创造性还是对后世的影响力上来说，在百年来的近代画坛上当首推之。

吴昌硕（ 1844-1927）

适逢吴昌硕诞辰一百八十周年，本季秋拍再次推出《世家元气——吴昌硕家属审定专场》特遴选吴昌硕先生不同时期精品力作，并且，作品均由吴昌硕四世孙吴超先生亲自鉴定，并附鉴定证书。作品涵盖吴昌硕各个创作时期的作品，以观其墨韵凝旒与苍劲笔力，件件作品构画精良，以期集中呈现缶翁雄而媚、拙而朴、流畅俊逸而又气势雄浑的艺术风貌。

吴昌硕作为“海上画派”的重要代表人物， 其因气势磅礴的大写意花卉而名满天下。牡丹、 菊花、 水仙、 梅、 兰、 紫藤等花卉都是他笔下信手拈来的题材， 画面往往设色艳丽浓烈但又不流于俗气， 笔力浑厚中透出高雅之态，他的作品往往以行书题写诗句， 或长或短，十分讲究， 形成了具有浓重金石气息的绘画风格和特色。

吴昌硕（1844-1927） 花果册页八开册

吴昌硕自称三十学诗，五十学画。与蒲华、胡远、张熊、陆恢等交好，尤与任颐相契。初从赵之谦上溯扬州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭，运以金石书法入画。笔墨坚挺，气魄厚重，色彩浓郁，结构突兀，一笔一画，一枝一叶，无不精神饱满，有金石气。名满天下，日本人尤为崇拜，为之铸铜像，置西泠印社中。

画风震撼当时，影响后世。其题材多以花卉以为，从传统的“四君子”到“岁寒三友”，以及其它各种花果。而其画上所题诗词，大都反映对人生、社会的看法，时以梅、竹等引申已意。吴昌硕把诗、书、画、印融合统一的艺术语言，从金石遗产中历练出古拙的笔墨表现力，创造出一个簇新的、自然的、雄放的画风。

出版图片

吴昌硕 （1844～1927）

吴昌硕 1922年作 花果 册页 （八开册）

44×33.5cm×8

估价  RMB| 30万-50万

成交价

2024-11-28 中鸿信

世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定专场

【出版】《二十世纪美术作品档案·大师合卷》第55页，河北教育出版社，河北出版传媒集团。

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏点评视频；

3.此作入编文化部文化艺术评估委员会《20世纪美术作品档案》入编证书编号：ZS-24-WCS-029

此水墨《花果》册页共八开，分别以大写意法写荷花、庐橘、石榴、菊花、竹石、兰花、水仙、梅花等寻常所见之花果，但因其用笔不凡、构思奇绝而别具情韵。

此册吴昌硕的线条用笔功力深厚，雄强有力，笔随意转，状物传神，得诸天然。用书写性极强的篆籀用笔在绫本上写率性出，有一股“郁勃”之气。虽曰写意，但题跋布局、字体多寡、大小，皆与画面自生呼应，无失宾主之序。

册页所收花卉变化多端，每开所用印亦极为考究，朱白、大小以至印文内容俱讲究配搭，极得点睛之妙。加之每开花果或以自作诗词，或以数语言讲，诗、书、画、印聚于尺墨方寸之间相互生发，展册观阅，留恋银钩笔，赏叹好颜色，品味辞章句，一醉于花前。

画中空谷幽兰、暗香浮动的墨梅，无不隐喻着一种经霜历劫却独立自恃、孤高自赏的文人形象，而那石旁叶姿秀美的水仙、独立梳离的秋菊、香远益清的荷花、果熟蒂落的庐橘、饱满欲坠的石榴、又皆出于天趣。

本幅作于壬戌，缶翁已七十九岁高龄，正达到了“放开笔机，气势弥盛，横涂竖抹，鬼神亦莫之测”的境界。此册笔墨虽古拙，但自由奔放，文而不野，润而不枯，已将海派的特点发挥得淋漓尽致。

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吴昌硕（1844-1927） 罗汉册八开

此册创作于1915年，时吴昌硕先生72岁。每页 41×21.5 cm，约0.8平尺 。在上海的传统面家，基本上可分成三种类型，分别是以吴昌硕为主的新海派，以吴湖帆为主兼具文人画与院体画的流派，及以中国画为主但在某些方面受外来影响的新传统派画家。

家属审定

2024 秋拍

0404

吴昌硕（1844-1927） 罗汉册八开

册页 设色绫本

乙卯（1915年）作

41×21.5 cm.×8 约0.8平尺

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏点评视频。

这八开《罗汉册》各展妙趣，情态生动，有一种丑怪朴野的美，却很值得玩味。中国绘画历来是从美的角度去绘生活和自然,而昊昌硕却大胆地以丑朴为美。

施旭豆 称他“君独何为乐枯槁，众人大丑君大好”他自己亦云：“余本不善画，学画思换酒，学之四十年，愈学愈怪丑。”

此册罗汉图好比他画石头，绝非庭园中经过琢饰加工，精心择取的那般美的石笋、湖石，也不同于历代画家所画的玲珑剔透的姿态妍媚的假山、 绮石，出诸自然不加修饰，随意挥写而出，却有金石韵味，罗汉形象在浓艳古腆的大写意笔法的掩映之下,愈见其真美。

诚如刘熙载所言：“丑到极处，便是美到极处。丑字中丘餐未易尽言。”这种“以丑为美”的人物画创作方式可以说与吴昌硕的生活阅历及其长期形成的审美情感有关。他兴自言“只字仅鼎彝瓴甓，一耕夫来自田间”。

他爱古街，爱古陶，爱石成癖(古砖、石砚),他自号为“岳庐”，为“巷石”《仓石”“石”)，石头成了他人格的体现。册中罗汉骨格惊世已奇，嶙峋高古支离。大有醉余奋扫如椽笔的运斤成风的从容。

每册分别题道：

1.世外风涛航幻苇，眼前空色墖涂金。不廉逸少忘贪戒，傥许参同悟浅深。

2.本来无一物，何处惹尘埃。五祖禅语。

3.惟当持定力，我佛许皈依。

4.成佛志坚，救世心热。

5.有客索我画古佛，古佛不类类古仙。意欲从游四禅天，欢喜即可生因缘。痴顽难跨白鹤背，终日墨戏驱云烟。诵经不熟且用功，求脱俗骨参其诠。尖略愧对僧伽篇。

6.漫说随师，名山杖锡。得句长吟，霞红海碧。

7.心即是佛。

8.佛法祝君寿无量，身心坚固比山骨。古来美意能延年，我欲下拜乏袍笏。从每幅的题跋来看都是心有所托，耐人深思。

吴昌硕可以说是集大成的人物之一，其艺术系由书法、篆刻人手。吴昌硕的书法，多得力于石鼓文。石鼓文虽然早在唐代便已被发现，而且历代均有拓本，但直到晚清包世豆、康有为提倡“碑学”之后，才对书法产生直接的影响，吴昌硕便是“碑学”书风的代表人物之一。此外，吴昌硕也钻研篆刻，从乾隆时代的浙、皖两派人手，并上湖秦汉，进而形成苍郁浑厚的个人面貌，自创一派，为中国篆刻史打开新的局面。

家属审定

2024 秋拍

0398

吴昌硕（1844-1927） 为王国维制“茶禅”朱文印

青田石

甲午（1894年）作

1.3×1.3×3.7 cm.

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏点评视频。

底部图

【上款人简介】王国维（1877-1927），初名国桢，字静安（庵），又字伯隅，号礼堂、人间、永观、东海愚公、观堂等。谥忠悫。浙江省海宁州（今浙江省嘉兴市海宁）人。王国维是中国近、现代相交时期一位享有国际声誉的著名学者。王国维早年追求新学，接受资产阶级改良主义思想的影响，把西方哲学、美学思想与中国古典哲学、美学相融合，研究哲学与美学，形成了独特的美学思想体系，继而攻词曲戏剧，后又治史学、古文字学、考古学。郭沫若称他为新史学的开山，不止如此，他平生学无专师，自辟户牖，成就卓越，贡献突出，在教育、哲学、文学、戏曲、美学、史学、古文学等方面均有深诣和创新，为中华民族文化宝库留下了广博精深的学术遗产。

印文

吴昌硕（1844-1927） 行书匾额“寿无量”

代张说《奉和同皇太子过慈恩寺》诗中句：“愿君无量寿，仙乐屡徘徊”。缶翁晚年作此书，以此表达极言高寿，长生不老之美好祈愿。缶老曾在《缶庐润目》中订：“只作篆书，分隶不应，行书与篆同”，可见其对行书之重视。篆书和行书的临习，对于吴昌硕的行书影响颇大，又得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，形成大起大落、灵动多变、遒润峻险的个人风格。

家属审定

2024 秋拍

0403

吴昌硕（1844-1927） 行书匾额“寿无量”

镜心 水墨纸本

甲子（1924年）作

39×111 cm. 约3.9平尺

【说明】2021年11月24日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹，并附鉴定证书

此作款属甲子（一九二四年），正值吴昌硕晚年书法炉火纯青之境。此时的吴昌硕，行书己意多于师法，自创大于继承。因为有深厚的字外功夫，所以形成了一种面目强烈、风格独特的行书。沙孟海尝赞曰：“此法也自先生开之，先生以前似尚未见专门名家。”吴昌硕的行书糅合了篆、隶、楷、草诸体的运笔结体精髓，灵动多变而一气贯通。

吴昌硕（1844-1927） 为闵泳翊作 草书《题海隅三丐图诗翰》

吴昌硕行书《题海隅三丐图诗翰》轴，作于一八九九年秋，即吴昌硕赴任安东县令前夕。所谓“海隅三丐”，指吴昌硕、高邕、闵泳翊三人，因吴昌硕自称印丐，高邕称书丐，闵泳翊称兰丐，当时就有人戏作《海隅三丐图》，并请吴昌硕题诗。吴昌硕在诗后的小跋中云：“兰丐，朝鲜大官。以彼国内乱，弃职浪游闽粤吴越间。善写兰，自号兰丐。伸楮泼墨，奇气拂拂出指端。盖其郁勃之兴，幽忧之思，一于兰发之。近世以纤腻之笔谬风韵者，不敢望其肩背，青藤白石其流亚耶！”对闵氏兰画可谓褒赞有加。

家属审定

2024 秋拍

0400

吴昌硕（1844-1927） 为闵泳翊作 草书《题海隅三丐图诗翰》

立轴 水墨纸本

己亥（1899年）作

103×41 cm. 约3.8平尺

【著录】《吴昌硕纪念馆吴昌硕研究丛书：吴昌硕年谱长编》，第169-170页，浙江古籍出版社，2014年。

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏点评视频；

3.此作日本回流，含日本原配木盒。

【上款人简介】闵泳翊（1860-1914），字子湘、立羽，号芸楣、竹楣、竹宾、园丁、兰皋、东海兰丐、石韫、薮石亭长等。韩国人。其笃嗜吴昌硕一路篆刻风格，据吴昌硕《挽兰丐》一诗小序所言，两人相识三十余载（自1895年至1914年间），总共为闵泳翊“奏刀三百余石”。兰丐之死，吴昌硕又诗云:“只恨弥留之际欠一面，……灵而归去不我闻，又欠涕泗滂沱奠一爵。”由此可见，二人交谊之契，感情之深。

著录图

吴昌硕的行草书，字形忽短忽长，笔势忽收忽放，从钟元常处得笔短意长之致，凑泊非缘局促，而流转酣畅则借自王觉斯，迅疾而不油滑，擒纵自如，不失法度，变化多端，风行雨散，所弥漫的一股淋漓元气和真气。其下笔有如锥入木三分之力，尖处极备精微，重处亦见灵动，处处可留得笔住，却又绝非故作迟涩。“奔放处不离法度，精微处顾到气魄，”这是吴昌硕的论艺名言，绝非徒作逻辑游戏的空论大话，而是他在长期艺术实践中切身经验和体会的结晶。

0399

吴昌硕（1844-1927） 行书自作诗

立轴 水墨纸本

癸丑（1913年）作

132.5×38 cm. 约4.5平尺

【释文】一梦醒无端，柴门倚薄寒。春无充饭煑，碧落当碑看。室毁鸱釄齿，林踈雀夏弹。沧溟波浪阔，欲去拂渔竿。

【款识】癸丑长夏偶然作书吴昌硕。

【说明】

1.日本回流；

2.附原盒；

3.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

4.附吴超老师鉴赏点评视频。

吴昌硕（1844-1927） 宝盘红玉生楼台

吴昌硕晚年画得最多的就是牡丹，这件作品正是72岁时手笔。以鲜艳的胭脂红设色，含有较多水分，再以茂密的枝叶相衬，生气蓬勃。体现出昌硕先生大胆用色，用鲜艳的西洋红来画大朵牡丹等浓丽之花，又用石绿和墨色相配，使得他的牡丹“古艳卓绝”。现代研究中国画色彩成就卓著的周昌谷老师曾指出：“吴昌硕的‘古艳’是什么呢？‘古’并不是指古代，他要求色彩温醇，不轻飘，不俗气，是浑穆的厚重的。艳就是美。‘古艳’就是浑穆的色彩美。”吴昌硕为海派在设色上树立了一个独特的标准：敢于浓艳强烈、敢于摒弃甜俗、力求华滋醇厚、清新自然。

0405

吴昌硕（1844-1927） 宝盘红玉生楼台

立轴 设色纸本

乙卯（1915年）作

152×27 cm. 约3.7平尺

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏点评视频。

0409

吴昌硕（1844-1927） 山雨暮归图

立轴 水墨纸本

乙卯（1915年）作

110×42 cm. 约4.2平尺

【出版】《中国书画编藏图录》第14页，大阪美术馆，1994年

【展览】1994年大阪美术馆《中国书画展》

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏点评视频；

3.附原盒；

4.日本大阪美术馆、桥本关雪旧藏。

【藏家简介】桥本关雪（1883-1945），日本著名画家，大正、昭和年间关西画坛的泰斗，日本关东画派领袖。自1914年起，曾30多次来到中国，并精通中国古文化。与吴昌硕，王一亭等结为至交。

吴缶老鲜写山水，本幅出于晚年，此作为其好友桥本关雪所藏。惟写来神韵完足，运笔醋畅，如山头岩陀跌宕，桥畔林丛聚落，线条无论长短，皆起止疾速，准确而无犹豫之虑。其态潇洒飘逸，写意处如行书般曳然生姿，率性而为，与画面上方所题七绝同出一辙，书画合一而浑然天成。画中构图正逸笔草草，无刻意布局之造作，但景物配置高低远近有序，层层相应，可见缶老圆熟之处。

0414

吴昌硕（1844-1927） 为祖海禅师作 松崖幽居图

立轴 水墨纸本

辛酉（1921年）作

145×47 cm. 约6.1平尺

【说明】

1.海外回流；

2.祖海禅师上款；

3.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

4.附吴超老师鉴赏点评视频。

此纸本山水为福海禅师绘山水，作于辛酉（1921年），画面描绘山居景致，并缀以长题。他此路山水一般取法四王宗脉，具体则是取张赐宁之成法，并参以己思。此幅以草篆之法作画，用笔简率，恣肆雄健，以气势胜。杨岘语有诗曰：树借湿笔点，山凭干墨皴，不知势远近，但觉气嶙峋。此作淋漓顿挫，笔意高古，且品相上佳，藏者宝之。

家属审定

2024 秋拍

0401

吴昌硕（1844-1927） 幽篁图

立轴 纸本水墨

辛酉（1921年）作

134×35 cm. 约4.2平尺

【出版】

1.《吴昌硕·齐白石·黄宾虹书画选》第50页，人民美术出版社，2012年出版；

2.《慕古拾珍——中国书画臻选（下册）》第19页，华夏文化出版社，2023年1月

出版；

3.《墨韵——中国书画精品集（下册）》第157页，中国文化出版社，2022年5月

出版；

4.《玲珑阁——藏近现代书画名录》第74页，中国书画出版社，2021年出版

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏点评视频。

家属审定

2024 秋拍

0396

吴昌硕（1844-1927） 为庞莱臣作 芦橘黄且肥

镜心 设色纸本

16.5×50 cm. 约0.7平尺

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏点评视频。

【上款人简介】庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。父庞云鏳为南浔镇巨富，“南浔四象”之一。庞元济于清光绪六年(1880)补博士弟子，援例为刑部江西司郎中。因助赈10万元，特赐举人，加四品京堂。早年好字画碑帖，常临摹乾隆、嘉庆时名人字画，后从事字画买卖。从光绪二十一年（1895年）起，与人合资先后在杭州拱宸桥、德清塘栖(今余杭塘栖)开设世经、大纶缫丝厂和通益公纱厂。庞元济既拥有财力，又精于鉴赏，收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物，尤以书画最精，为全国著名书画收藏家之一。与于右任、张大千、吴昌硕等人均有交往。

家属审定

2024 秋拍

0402

吴昌硕（1844-1927） 岁寒三友图

立轴 纸本设色

丙辰（1916年）作

149.5×77.5 cm. 约10.4平尺

【说明】

1.2021年11月24日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹，并附鉴定证书；

2.民国时期海上名流萧退庵旧藏。

【跋者简介】萧蜕庵（1863-1958），原名嶙，一名蜕，字盅孚，一署退闇、蜕庵、退公、皋松老人等，江苏常熟人。幼秉家学，博通经史，精小学。民国时有“江南第一书家”之誉。

0407

吴昌硕（1844-1927） 花卉四帧

镜心 设色纸本

33×25 cm.×4 约0.7平尺

【说明】2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书。

0394

吴昌硕（1844-1927） 篆书匾额“汗漫游”

镜心 水墨纸本

23×89 cm. 约1.8平尺

【说明】2023年9月14日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹并附鉴定证书及鉴赏视频。

0408

吴昌硕（1844-1927） 篆书八言联

立轴 水墨纸本

癸丑（1913年）作

150.5×32.5 cm. 约4.4平尺（每幅）

【出版】《吴昌硕作品集》新加坡东方文艺出版社，1991年。

【说明】2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书。

0395

吴昌硕（1844-1927） 为朱疆作 行书自作诗

镜心 水墨洒金纸本

己未（1919年）作

17.5×48 cm. 约0.8平尺

【说明】2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书。

0410

吴昌硕（1844-1927） 笔底明珠

立轴 设色纸本

130×33.5 cm. 约3.9平尺

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并

附鉴定真迹证书；

2.日本回流。

0411

吴昌硕（1844-1927） 依样

立轴 设色纸本

137×34 cm. 约4.2平尺

【出版】《吴昌硕作品集》新加坡东方文艺出版社，1991年

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏点评视频。

0413

吴昌硕（1844-1927） 天竺幽石

立轴 绢本纸本

150.5×34 cm. 约4.6平尺

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.附吴超老师鉴赏点评视频。

3.海外回流

0415

吴昌硕（1844-1927） 移来伴秋色

立轴 设色纸本

甲寅（1914年）作

133×34 cm. 约4.1平尺

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.日本回流。

0416

吴昌硕（1844-1927） 庐橘夏熟

立轴 设色纸本

125.5×29 cm. 约3.3平尺

【说明】2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书。

0417

吴昌硕（1844-1927） 香露沾罗衣

立轴 设色纸本

乙卯（1915年）作

138×33.5 cm. 约4.2平尺

【说明】2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书。

0418

吴昌硕（1844-1927） 行书七言诗

立轴 水墨纸本

丙寅（1926年）作

126.5×39 cm. 约4.4平尺

【说明】

1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书；

2.海外回流。

中鸿信2024秋拍