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收藏清代书法，关注这一场拍卖就够了
2024-11-15 10:46:35 李保兴
书法是一种抒写书家性灵的艺术。只有当书家澄心静虑、超然物外的时候，才能无拘无束，一任性情，纵笔挥洒，所以写来往往任情恣肆，往往较之刻意的创作，更能表现出书家的个性，因而也更具艺术的感染力。作为书画收藏的热门板块之一，清代书法近年表现强劲，尤其是皇帝、重臣、文化名宿的作品屡创高价，表明市场对清代书法的看好和追捧。
乾隆皇帝朝服像
清朝作为满族贵族建立起来的封建政权，为了巩固自己的统治，推崇儒学与汉化。清宫廷对皇子汉文教育，除要求背诵四书五经之外，书法学习也是一项重要的内容。明朝后期董其昌的书风一直被视为遥接二王的书法正脉，康熙、雍正皆推崇董书。在这种书风的笼罩下，乾隆皇帝在皇子时期学书之路深受康熙、雍正的影响，从颜楷入手，以董其昌为师。登基后的乾隆皇帝，遍览清宫内府所藏历代书法名帖巨制。最终，乾隆皇帝将传承经典、博采众家，作为自己书法艺术不断追求的目标，并选择将“赵字”的端庄秀丽与“董字”的苍劲古拙相结合，并更多地继承了赵孟頫书法的圆润。形成点画均匀，宛转遒丽，结体规整，气度雍容的面貌，正如中国传统文化所崇尚的中庸之美。
◆乾隆御笔领衔
“十全老人”乾隆皇帝一生文治武功，在其统治的六十余年中，创造了清朝政治、经济、军事、文化最为鼎盛的局面。乾隆帝更是一生勤学汉文化，通历史、好文学，书画、鉴赏无一不能，是中国历史上传世书法墨迹最多的一位君主，自内廷到御苑，从塞北到江南，园林胜景，名山古迹，所到之处，挥洒墨迹，御笔留香，墨迹之多，罕与伦比。据《清高宗御制诗文集》记载，乾隆帝一生所作诗有四万两千六百余首。在即将举行的香港苏富比“中国古代书画专场”中带来华贵难得的乾隆帝御笔诗翰——行书《再游平山堂即景裸咏》四首，以及“重要亚洲私人珍藏清室瑰宝”专题（Lot 9070-9073）的乾隆诗稿数帧，其诗皆收录于《御制诗四集》，值得期待。
乾隆帝 行书《再游平山堂即景裸咏》四首诗收录于《钦定四库全书•史部•钦定南巡盛典》，卷十二，页十七至十八。另见《集部•御制诗三集》，卷四十六，页十二至十三，题曰“再游平山堂即景杂咏八首”，系于“乙酉”，即乾隆三十年(1765)所作。其时为乾隆第四次南巡，行旅至扬州时即兴写景而成。原诗七律八首，此为其中第一、二、四、五首，其余尚有：“澹荡轻风静碧沦”“傍午徂云忽放晴”“绿竹参天一径细”“梅坞西邻即蜀冈”等四首。
本幅十四诗，多为颂书阁之诗，其中较引人注目的，为“长春书屋”及“抑斋”诗二首。雍正御赐其号“长春居士”后，乾隆私人书房便大多名“长春书屋”，值得注意的是，此诗所指长春书屋，即其最初之书室，故有“人诚有来去，书屋自长春”句。“抑斋”更为乾隆所自好，共有三所，一处于紫禁城重华宫西殿，另二处于圆明园内，为乾隆帝所惯用之斋号，用以形容静憩读书之行馆。“抑”为君子谦逊、低调、缜密、敬业之意；而至帝王之家，乾隆帝以为此字所示意义便不同，分为天道及人事，天道之“抑”如物极必反、否极泰来；人事之“抑”则如正道，不可行歪踏错，至于帝王，“一言不谨，一事之不慎，其害将贻天下后世”。所以以抑斋为名，提醒自己也提醒大臣“不忘旧日之命，而益励日新之德”。
乾隆珍爱古物，声名远播，好于古物上题咏、钤印、刻字更是人尽皆知。本幅《御制颂古玉诗稿》五首，皆颂古玉，多为汉玉。其中，《咏汉玉龙尾觥》《咏和阗玉䕫首匜》两诗所指文物尚藏于北京故宫，后人考证，一真一伪，参照可知乾隆皇帝鉴赏水平，亦可为一意趣。然乾隆帝所作诗文皆为政事百忙之中，余暇所作，充分体现乾隆日常生活诗文俯拾皆是之泉涌文思、其鉴赏水平以及令人称羡之丰富收藏。
安澜园，俗称陈园，位于浙江省嘉兴西北隅，最初为明万历太常寺少卿陈与郊重建南宋王沆故园之隅园，清康熙四十三年，大学士陈元龙将其收为别业并加以整修，雍正十一年改名遂初园，乾隆二十七年（1762）乾隆帝南巡时驻跸于此，取“顺其澜之安”之意，御题横匾，赐名安澜园。乾隆帝赐名后三次南巡皆驻跸此园，并题诗数十。据记录，本幅所题时乾隆并未亲临，为第四次与第五次南巡之间，或为回忆，可知其喜爱之甚。
廓然大公为清代圆明园四十景之一，其正宇前为“双鹤斋”及前抱厦各五间，外观若两卷殿，后为左右游廊各十一间，接“廓然大公”七间殿，殿附后抱厦三间。此组建筑北临天池。殿东为“临河画”， 再东稍北为“绮吟堂”， 各三间。池北南向者为“峭蒨居”，再北为“启秀亭”。“廓然大公” 西有“规月桥”， 有游廊二十间。再北为“影山楼”。其中，乾隆取八景，即本幅所述之，御题数次，可见喜爱之甚。
◆“清四家”齐聚
值得关注的是，本场拍卖亦汇聚“乾隆四大家”之刘墉、铁保、翁方纲的书法翰墨。其中，潘氏“小听颿楼”珍藏书画（Lot9001-9052）不仅有刘墉、铁保，还有王文治、梁同书、何绍基等清代书法巨擘之作。翁、刘、梁、王，书法享誉大江南北的“清四家”齐聚尤为难得，同时估价也极具吸引力，万物错过。
翁方纲《临古法书》十二开册，以各种书体临摹历代名家法帖，内容自上古下迄明末，包括：史籀、李斯、蔡邕、梁鹄、钟繇、王羲之、王献之、虞世南、欧阳询、禇遂良、蔡襄、米芾、苏轼、黄庭坚、颜真卿、柳公权、薛稷、李邕、赵孟頫、文征明、祝允明、董其昌等，洋洋大观，从中可窥见翁方纲书学，具有深厚基础。
刘墉，山东诸城人。字崇如，号石庵、青原。乾隆辛未（1751）进士，官至体仁阁大学士。擅楷、行诸书体，初师赵孟頫、董其昌、苏轼，又旁涉唐宋诸家及北朝碑刻，中年后自成一家，用笔丰腴淳厚，绵里藏针，落落大度，笔力雄健。
铁保的书法以楷书（真书）为工，长于行草，是旗人中的第一书家。其初学赵孟頫，后学董其昌，楷书学颜真卿，草书除了师法“二王”旁及怀素、孙过庭等人，更加推崇和师法张旭。他的楷书取法颜真卿的厚重，又转师多家，成就自己。铁保曾说：“作书如做人，以自然流畅，不假修饰为妙”。故自然天真是铁保书法艺术特点，表现在书法创作上就是反对造作媚态，追求自然天真的笔墨情趣。
(责任编辑：李保兴)
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