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张大千敦煌重彩人物画及亲题画展序言、目录、价格书法长条 | 成都八益2024秋拍巨献

2024-11-19 17:48:39 未知

[成都八益拍卖]益苑掇英｜中国书画精品专场 2024-11-23 点击查看

秋拍专场

益苑掇英—中国书画精品专场

预展时间 | Viewing

11月19日 — 11月22日

拍卖时间 | Auction Date

11月23日 13:00PM

展/拍地点 | Location

八益文化艺术空间

杨诗云旧藏专题

杨诗云（1938-2022），著名艺术家，国家一级美术师，西蜀张大千艺术研究院终身学术顾问，名誉院长，张大千艺术研究专家，书画鉴赏家，收藏家。早年授业于著名藏书家严谷声先生，1973年拜四川美术学院国画大师冯建吴门下学习书画，尤其对石涛、八大、张大千艺术研究颇深，绘画擅长工笔人物及花卉等，尤善画荷花，时人尊称 "杨荷花 "。常有作品赴海外参展并收藏。1996年调入四川省博物馆（今四川博物院）从事美术专业及美术史论研究。著有《张大千印说》《张大千用印详考》《张大千题款印章书法大辞典》《张大千轶事实录》，编有《张大千法书集》等著作存世。

杨诗云是张大千艺术研究的著名学者，同时也是张大千书画作品的藏家。本季秋拍杨诗云旧藏专题为全球藏友隆重推荐张大千的两幅重量级别作品，一幅是张大千1946年4月为其成都文庙街举办“张大千画展”亲笔所作的展览序言、108幅展览作品名录及展览润例书法长条。另外一幅为上世纪四十年代中后期张大千创作的极具代表性的敦煌题材观音仕女精品《香供养菩萨》一幅。两幅张大千书画作品原为张大千抗战期间寄居成都时的挚友、著名藏书大家严谷声先生旧藏，杨诗云于1968年从严谷声处购藏直至其去世（2022年），杨诗云生前对张大千这两幅作品极为珍视。本季秋拍，两幅历经严谷声与杨诗云递藏的张大千书画作品，穿越大半个世纪首度亮相艺术品拍卖市场，值得全球藏家重点关注。

杨诗云旧藏

张大千《香供养菩萨》

收藏印：巴人杨诗云所藏书画印、渝州来龙巷杨氏印、渝州杨氏家藏书画印、杨诗云印、渭南严氏

出版：《张大千用印详考》，上海书画出版社，2015年5月。

“本件作品原为严谷声（1899-1976）先生旧藏，严谷声是我国著名的藏书家、古籍版本学家、目录学家、金石书画鉴赏家，贲园主人，其贲园书库藏书达30万卷，被誉为“成都天一阁”，为新中国藏书事业贡献极大。张大千与严谷声是挚友，1939年抗战期间张大千受严谷声之邀，寄居在成都骆公祠18号宅院，位于严谷声打造的贲园内。严谷声不仅分文不取，常热情款待之。当时张大千常往来青城山与成都，在贲园内创作了大量书画作品。

1941年张大千为敦煌之行倾其所有，严谷声更是倾囊相助，张大千敦煌归来依然时常到贲园会友、创作，两人友谊至深，可见一斑。严谷声女儿严盛媛自张大千敦煌归来后便正式拜入张大千门下研习书画创作并深得张大千喜爱。张大千《香供养菩萨》便于此间创作而成，为严谷声藏张大千敦煌题材书画精品力作，后于1968年杨诗云从严谷声处购藏至今。”

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张大千敦煌临摹壁画对其艺术风格和绘画面貌产生重大影响，上世纪四十年代中后期之后，张大千的人物画作品色彩、线条、笔法、造型均受到敦煌壁画的影响，重返唐五代的高古精密。张大千此时的人物画创作已臻化境，是张大千人物画趋于巅峰的艺术时期。本时期的人物画作品阳刚既胜，柔縟亦增；奔放斯练，並瑾严精丽，一派浓粹堂皇，迥异时风，独树一帜，蔚然大观。

这幅《香供养菩萨》具有典型的盛唐人物风尚，脸型饱满圆润，神态安详娴静，天女身材修长，腰肢作微曲之势，头戴火珠宝冠，天衣随身，长裙曳地，双手紧握供香之器，体态轻盈而神情祥和。周身装饰富丽，戴璎珞耳环，肩饰巾带，风吹仙袂，佩环丁当。

手臂上的饰物绘有云纹图案，为信笔写出，但俱十分规整精细而不喧宾夺主，至于人物的衣纹和鬓丝，钩皴细致，笔笔有飞动之势，颇有质感。张大千用极为熟练的线条表现天女柔软的腰肢、纤细的手指，甚至连微微倾斜的姿势也极美。其素色长裙上著红色与绿色、蓝色飘带，衣裙之间的叠压关系交待得非常清楚，亦描绘的恰如其分。

全图人物线条简劲圆浑而有力，转折之处顿挫有力且富节奏感，设色艳丽而不俗气，整体传达出静谧祥和的美感，深得唐人笔意，乃为大千人物画之精品佳作。本件作品为原装原裱，张大千所用矿物质颜料历经大半个世纪色彩越发鲜亮夺目，并几乎吃透纸背。轴头为实木象牙镶嵌，足见藏家对本件作品的珍视程度。

杨诗云旧藏

罕见的张大千亲题画展序言

展览目录及展销价格书法长条

收藏印：巴人杨诗云所藏书画印、渝州来龙巷杨氏印、渝州杨氏家藏书画印、杨子之印

出版：《张大千法书集》p179-P188, 巴蜀书社，1992年8月第一版。

说明：题识里(闲散天成…元惟四家)部分的文字，是原作丢失部分的文字。

题识：

▲ 部分局部图

润例或润笔、润格指的是文人墨客撰写文章和卖字卖画的价目表。索求名家字画，用钱物相酬，自古便是约定俗成的规矩。近代以来，书画润格在艺界也十分普遍。齐白石便有“卖画不论交情，君子有耻，请照润格出钱”。润例作为一历史文献，从侧面生动展现了艺术家所处的时代风貌、经济社会发展水平、艺术家真实生活的窥视，也是书画流通市场的重要参考资料。

张大千作为中国近现代画坛的风云人物，1926年便开始刊登画例，不过当时刚刚在画坛崭露头角的张大千画价并不高，此后随着张大千画艺不断精进，画价也是一路水涨船高。1943年敦煌归来之后的张大千名声大噪，艺术风格面貌也汲古出新为之大变，他的书画作品市面上已一画难求。普遍认为张大千在上世纪四十年代中后期传统绘画技艺已至巅峰，佳作频出，敦煌归来之后张大千的展览之邀应接不暇，先后在成都、重庆、西安、云南、上海多次举办画展，除敦煌临摹作品等张大千非卖品之外，张大千展览展出的书画作品几乎场场被订购一空，其书画受追捧程度可见一斑。

本件张大千亲笔画展目录及润格所呈现的展览为张大千1946年4月27日至30日，在成都文庙后街省参议会大礼堂举办的“张大千画展”，当时展出张大千的书画作品共108件。根据张大千亲定的展览作品可知本次展览题材内容丰富，涵盖了山水、花鸟、禽鸟、走兽、人物以及他的敦煌临摹作品。其中《石溪秋山》、《大士像》、《石涛蜀山秦树》、《青城红叶一》、《九歌》被张大千定为非卖品，足见作品对于张大千的特殊意义，除敦煌临摹作品展览全部作品为非卖品之外，本次展览为民国时期张大千画展非卖品最多的一次展览。通过张大千本次展览定价可以得知《金顶》为本次展览价格最高的一幅作品，为四十年代中后期张大千创作的诸多金碧山水精品书画中的其中一幅。

▲ 亲题画展序言

张大千在本次画展序言中对本次展览的主题做了概述，即对游历蜀中之景（剑阁峥嵘、峨眉横绝）的一次全新感悟（假宠于丹青），“意在抚学”追寻古代艺术先贤（倪吴黄王、元惟四家）的足迹。序言短小精悍，体现了张大千深厚的古文功底及其艺术理念，即对“师古人、师自然、师造化，终得心源”的自我认识与实践。

本次展览的诸多作品时至今日已成传世名画，或被实力雄厚的家族收藏至今、或被海内外艺术机构收藏或又在艺术品拍卖市场上流出。而张大千自提张大千画展目录、自撰画展序言，亲笔定制如此完整的画展目录及定价，为拍场上首度呈现。本画展润例对于研究张大千艺术年表及书法艺术以及当时的艺术品市场及社会经济发展具有重要意义，具有极高的史料价值与书法收藏价值。