近现代书画

中国书画是中国美术史上的重要篇章，它承载着丰富的历史文化内涵，具有独特的艺术价值。研究和欣赏近现代书画，不仅有助于我们更好地了解中国传统文化，也能够启发我们对当代艺术的思考。

2018

张大千(1899-1983) 观瀑图

镜片 设色纸本

钤印：张爰之印(白)、大千(朱)

款识：甲申(1944)秋日写似子移仁兄方家正之，大千张爰。

释文：晓迎幽翠树如盖，暮拂苍條挹清霭，远峰眉黛翦双眸，一曲飞泉动爽籁。

出版：《十竹斋书画库之一—十竹斋藏画精选》南京文物公司、南京十竹斋，2000年8月。

83×159cm 约11.9平尺

1911年9月，张大千就读于内江天主教福音学校，随后在华美初小学毕业。1917年，东渡日本，在京都艺专学习印染，仍习画不辍。1919年，先后拜书画家曾熙、李瑞清为师，主攻魏碑，兼学行、草、篆、隶等体。在上海期间，与兄弟张善孖昆仲创立大风堂画派。1944年，举办《张大千临摹敦煌壁画展览》，受到重庆各界关注。之后在亚、欧、美举办了画展，被誉为“当今最负盛名之国画大师”。1949年，创作《荷花图》。1969年，迁居美国旧金山，居美10年，是张大千创作的鼎盛期。1974年，获美国加州太平洋大学名誉人文博士学位。

这幅《观瀑图》充分展现了张大千山水画的独特风格。画家将瀑布倾泻而下的磅礴气势与山林的静谧深邃形成鲜明对比。画面中，瀑布飞流直下，激起千层浪花，气势如虹。而两岸的峭壁和苍松则以浓墨重彩加以描绘，突出了山势的雄伟。

整幅画作，既有北派山水的雄浑气势，又有南派山水的秀丽婉约，充分展现了张大千先生深厚的艺术功底和对自然万物的深刻理解。观此画，仿佛置身于幽静的山谷之中，聆听瀑布的轰鸣，感受大自然的鬼斧神工。

2015

陆俨少(1909-1993) 日暮晴川

立轴 设色纸本

钤印：俨少(白)、宛若(朱)

款识：山将落日去，水与晴空宜。青莲诗意，俨少写。

出版：《不忘初心 不负丹青 近现代名家书画作品集》。十竹斋艺术集团/南京文物公司，2021。

86×47cm 约3.6平尺

2014

陆俨少(1909-1993) 行书苏轼诗

立轴 水墨纸本

钤印：陆俨少之印(朱)、宛若书画(白)

款识：宋苏东坡诗。甲子(1984)六月陆俨少。

释文：石龙有口口无根，龙口汤泉自吐吞。若信众生本无垢，此泉何处有寒温。

出版:《浙江四大家》P343，西泠印社出版社，2012。

备注：此作品为庐山汤口碑林石刻原作。

176×70cm 约11.1平尺

陆俨少，名砥，字宛若，出生于上海嘉定县南翔镇，中国近现代中国画家、山水画家、教育家。陆俨少擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。

2011

李苦禅(1899-1983) 水邨之边

镜片 设色纸本

钤印：李(朱)、苦禅(朱)、八十后作(朱)

款识：水邨之边。八十二岁苦禅。

待出版：《先生归来》，西冷印社出版社。

90×41cm 约3.3平尺

李苦禅，原名李英、李英杰，字超三、励公，出生于山东省高唐县三十里铺李奇庄，中国近现代大写意花鸟画家、书法家、美术教育家。李苦禅作品继承了中国画的传统，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈的技法，融中西技法于一炉，渗透古法又能独辟蹊径，在花鸟大写意绘画方面发展出了自己特色。具有笔墨厚重豪放、气势磅礴逼人、形象洗练鲜明的风格，树立了大写意花鸟画的新风范。

2019

赵望云(1906-1977) 行旅图

横披 设色纸本

钤印：望云画印(白)

款识：民国廿年作于故都，心如兄存，望云。

备注：

1.文物公司旧藏。

2.康心如上款。康心如（1890-1969）名宝恕，陕西城固人，早年加入同盟会，赴日留学；归国后参与筹设中华民国联合会四川分会，创办《公论日报》、《国民公报》。先后任四川美丰银行总经理、重庆银行业公会主席、重庆临时参议会议长。建国后，任全国工商联执行委员、重庆投资公司经理等职。

34×133cm 约4.1平尺

赵望云，现代美术家，河北辛集周家店人。1925年入北平京华美术专科学校学习。1928年在北平师范任教，1930年任北平《吼虹》杂志主编。1931年在上海中华书局任编辑，1933年任天津《大公报》记者。抗日战争时期，赵望云协助冯玉祥在汉口创办《抗到底》半月刊和《抗战画刊》。1946年到西安，在八路军办事处领导下，从事抗日宣传活动，创办《雍华图文》杂志。抗战胜利后，三次旅行西北各地，创作了大量反映少数民族生活的作品。他主张“一手伸向传统，一手伸向生活”，在中国画坛树一代新风，被誉为长安画派创始人。

2013

潘天寿(1897-1971) 花蝶图

立轴 水墨纸本

钤印:墨南之印(白)、日昌之印(白)、潘天寿印(白)、孙仲威(白)、沈觉初印(白)、马得(白)、国香私印(朱)、杨霁云印(白)、书章之印(白)、周绍良(白)、秦士蔚(白)

款识:雷婆头峰，颐。

题识：1.颖上宋日昌拜观。2.己巳清和月谨识，周墨南于海上。3.孙仲威过眼并记。4.德清沈觉初眼福。5.辛未重阳后一日观识，马得。6.栩栩蘧蘧尚有情,为周为蝶不分明。化人阅世浑如梦,随意花间过一生。厉国香得观题句。7.萧艾敷荣各有时，深藏芳洁欲何为。世间鼻孔无凭据，且伴幽窗读楚辞。影娥池上晚凉多,罗袜生尘水不波。一夜碧云凝作梦,醒来无奈月明何。丁卯秋八月杨霁云观书。8.白书章审定真迹。9.笔简意闲，古香溢目。绍良。10.光风转惠佩珊珊，建水兰香更郁然。大似谢家庭下看，金枝玉树更争妍。暮然香来我自知，山齐半雨半晴时。却思摩诘黄磁门，曾向春前数几枝。王孙书画出天姿，略。己巳仲夏淮安秦士蔚观题。

鉴藏印：会稽孙氏虚静斋收藏书画(朱)

备注：附秦士蔚、宋日昌、周绍良、沈觉初、厉国香、杨霁云、高马得、白书章、孙仲威、周墨南等鉴定题跋。

秦士蔚（1922-1999）淮安人。长期从事甲骨文字学研究。江苏省文史馆名誉馆员、书协江苏分会理事。

宋日昌（1903-1955），安徽颍州人，上海市人民委员会原副市长，中国书法家协会上海分会原主席。

周绍良（1917-2005），红学家、敦煌学家、文物鉴定专家。曾任佛教图书文物馆馆长、国务院古籍整理出版规划小组顾问、国家文物鉴定委员会委员。

沈觉初（1915-2008），浙江德清人。寓上海从事刻印、刻竹。为吴待秋弟子。擅山水，宗四王。刻紫砂壶，独创一格，为近世名手，名播海内外。

厉国香（1914-2003），近现代女画家，师从张大千，被誉为中国当代女书画家中之怪杰。上海书法家协会名誉理事，上海市文史馆馆员。

杨霁云（1910-1996），常州人，学者、编辑，曾为人民文学出版社编辑。

高马德，(1917-2007)，祖籍南京，著名国画画家。金陵画院院长，享誉全国的漫画大师，“三大戏曲人物画大师”之一。

白书章（1916-2005），曾任上海市卫生局首任党委书记，上海市文管会委员。擅长篆刻制砚，精于书画收藏，与林风眠、来楚生、唐云、谢稚柳、钱镜塘等众多书画名家、鉴藏家相过从。

孙仲威（1917-？），蓬莱人。1939年考入西南联大，列入顾颉刚、钱穆、叶圣陶门墙，1949年进上海博物馆工作。上海文物管理委员会顾问。

周墨南（1916-1992），山东胶县人。1944年投身青年远征军，1949年赴台后，弃政从文，后以经营古董、书画为业，所藏书画甚丰。

133×31cm 约3.7平尺

潘天寿，字大颐，自署阿寿、寿者，浙江宁海人。现代画家、教育家。潘天寿的画让人感到震动：一个洋溢着生活的情采和趣味，一个勃发着精神的张力和豪气。前者以自然流露为上，后者以刻意经营为工。他一生的奋斗，正与西方美术思潮对中国美术的起伏冲击同时，他认为中外美术的混交，可以促进美术的灿烂发展，但他自己的创作却毕生坚持从传统自身求出新，不伸手向外来因素借鉴。他在风格上和吴、齐、黄的差异，并无超出传统材料工具、表现方式和审美趣味这个统一的大圈。因此，他追求的雄大、奇险、强悍的审美性格，依然未出“壮美”这一传统审美范畴，没有由借鉴西方文化精神而转为崇高性。他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。