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北京银座2024秋拍 | 银座之夜——齐白石

2024-12-03 16:35:24 未知

[北京银座拍卖]「文物报批专场」银座之夜 2024-12-08 点击查看

《大富贵亦寿考》

画面中，一双绶带鸟立于石上，色彩明艳，具有华美之相。其中一只静卧石上回望，另一只作耸尾长鸣的姿态，灵秀生动，富有情致。“绶带”与“寿、代”同音，寓意代代长寿，同时“绶带”又是标志官阶的饰物，所以绶带鸟也寓意加官进爵，故绶带鸟有福寿双全之意。绶带鸟尤以其身后那两根宛如古代帝王将相佩戴的绶带般的长尾羽而著称，这一特征不仅增添了它的美丽，也使得它成为了极为罕见和珍贵的鸟类。因其象征吉祥长寿之意，乾隆皇帝特地赐名“寿带鸟”，并将其视为皇家专有，严格禁止民间私自饲养，进一步彰显绶带鸟的尊贵地位。

牡丹以没骨大写意法绘之，以胭脂红彩泼写盛放之态，色彩丰富而有层次，艳丽而有雅致。花叶用二绿或三绿，大笔写出，墨骨钩筋，将叶片之阴阳向背的光感和偃仰多姿的形态极尽表现出来。浓墨画出枝干，木石老硬，艳花繁叶，展现出一片生机热闹的场面。富贵之意，粲然而出。画面中段以淡水墨晕染独秀的一峰山石，以“永固”之磐石连接绶带鸟与画面下部的牡丹，呈现出“长寿永固，代代富贵”的吉祥妙境。

款识：大富贵亦寿考。缉之先生八旬双寿大庆，甲申八十四岁璜。

钤印：白石、人长寿

出版：

1.《庚午新春书画展》封面，香港集古斋，1990年。

2.《中国近现代书画赏玩》第68页，湖南美术出版社，2006年。

3.《齐白石作品珍藏卷》第20页，湖南美术出版社，2010年。

4.《中国近现代书画十二大名家精品集（四）》第36页，保利艺术博物馆，2012年。

展览：“庚午新春书画展”，香港集古斋，1990年1月10日至25日。

说明：香港集古斋旧藏。

137×34 cm 约4.2 平尺

出版

《果蔬四屏》

据书载，绶带鸟是乾隆皇帝最喜欢的瑞禽，故御赐其名为“寿带鸟”，并封为官鸟，严禁民间私养，足见其珍贵。白石在垂暮之年尤为钟爱这个题材，一则因绶带鸟谐音“寿、代”，而寓意代代长寿，另一方面也是因为绶带鸟的体态非常具有表现力。图中两只绶带鸟栖息于枝头，啾啾对语、顾盼生姿、羽色艳丽，它们长长的尾羽仿佛正在随风舞动，似静而动，动中有静，引人遐思。画面以酣畅的笔法，热烈的色彩和简洁的构图传达出一片自然生趣。

白石所画青蛙，最重情趣，即使简单几笔，也往往神采倍出。图中三只青蛙六目相对，似乎正在商量什么事情，神情皆十分专注，三只青蛙均取侧面造型，其动作、形态、颜色各有微妙的差异，一只趴在地上，一只正要跃起，一只右后腿伸开，布局别致而生动，用笔则粗率简略，墨绿色的青蛙与水墨写就的苇草相为映衬，描绘出湿润的环境氛围和欢快的蛙鸣小景。

齐白石曾说过：“小鱼煮丝瓜，只有农家能谙此风味。”他在北京居住的四合院中也种满了丝瓜，每至秋后，丝瓜成熟，便是老人的快乐时光，因为丝瓜既是老人爱吃的蔬菜，也是赏心悦目的吉祥之物，不管是“长相厮守”，还是“绵延不绝”，这种普通的蔬菜也承载着非同一般的意义。此图选择的是瓜熟蒂落的一刻，两个熟透的丝瓜一大一小平放着，黄色的花冠尚新鲜，瓜体呈自然扭曲之态，表面粗糙并有数条墨绿色的纵沟。丝瓜上面以大笔粗率写成的叶片与外轮廓清晰的丝瓜形成对比，弯曲缠绕的茎蔓则增添了画面的趣味。可见老人对丝瓜的观察和描绘俱十分细致精心，画中流露的愉悦情调也折射出他对劳动生活的挚爱。

茄子是一种普通的蔬菜，色彩、造型都难入大雅之堂，但白石老人却对茄子有独特的理解。画面中四个茄子分成两组，均为紫黑色、卵圆形的矮茄。上方的一只茄子歪倒着，顶端还带着一片叶子，下方的三只茄子均呈立姿，通过每只茄子不规则的形状显其变化。整幅以没骨法为之，率意草草，色彩简单，却极见其憨态和情趣，实有朱彝尊《咏茄》诗之意境：陇上紫瓜好，黛痕浓抹，露实低悬。

款识：

1.白石。

2.庚寅九十岁，白石。

3.九十老人白石翁。

4.天生先生他日自知蔬香。九十岁白石。

钤印：白石（四次）、大匠之门（四次）

出版：

1.《白石老人墨韵》第16-17、52-53、56-57、68-69，（台北）雄狮图书公司，1980年。

2.《四绝—齐白石诗书画印精品》图138，保利艺术博物馆，2010年。

3.《国粹四大家—吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿》第90-95页，商务印书馆，2010年。

展览：“四绝—齐白石诗书画印精品展”，保利艺术博物馆，2010年4月。

68.5×34.5 cm×4 约2.1 平尺（每幅）

出版

《闲下悠然》

金梁号息侯、瓜圃老人。光绪三十年（1904年）进士，历任京师大学堂提调、奉天新民府知府、蒙古副都统等职。民国时出任清史馆校对，经张作霖保荐,任北洋政府农商部次长。九一八事变后居天津，与清遗老组织“俦社”“城南诗社”等团体，工于书法且著述甚丰。

1936年6月，在流行于上海都市区的《晶报》上，金梁发表了这样的文章：“白石名璜，老木工也，自称受知王湘绮。余阅《湘绮楼日记》有云:‘齐璜以诗来见，哼哼调也，一字足千秋矣。’白石自不讳为木工，初至故京，习画刻印，无一人知。陈师曾卖画东瀛，携数幅，故为代定高值，竟得售，名大噪……”

作为北京文化界领袖之一，金梁对于齐白石的木匠出身有所不屑，视其为“老木工也”。在他眼里，齐白石只是因市场而出名的画家，得益于樊增祥、陈师曾等人的怜惜和提携，才得以跻身于北平文化界。

然而，此幅白石老人所画山水《闲下悠然》，曾经看不上他的金梁却给出了这样的题跋，称赞：神来之笔，白石第一！可见他认为这在齐白石特色画风的“奇”山水中，也算得上特立突出的一幅。

题识：白石齐璜。

钤印：齐大

题跋：奇人奇笔。白石好奇，所画常不合法，此独奇而得正，神来之笔，

白石第一。金梁。钤印：金梁、种五色瓜

来源：香港佳士得，中国近现代画拍卖，2008年12月2日，编号1515。

出版：《齐白石画集·四卷山水人物》第69页，中国美术学院出版社，2018年。

100×33.5 cm 约3.0 平尺

出版

《牵牛花》

此幅《牵牛花》为纵式构图，为白石老人九十四岁老辣纵横之作。画作上牵牛花直立，配以含苞待放的花蕾，构图繁中有简，意趣非凡。聚散穿插很有讲究，火红的花朵，花青的叶子，鲜明大方，形成墨线丛中朵朵红花，娇丽动人。

齐白石画牵牛花，还与梅兰芳有关系。梅兰芳因习艺而爱牵牛花的艳丽色彩，在宅中种植牵牛花数百种。自从梅家见其手种硕大之牵牛后，牵牛花即成为齐白石笔下经常的审美对象，此审美对象与白石的“红花墨叶”画法相结合，便生出无限审美情趣，此幅画作即呈现出这样的艺术气质。

款识：九十四岁白石。

钤印：借山翁、大匠之门

出版：

1.《二十世纪美术作品档案·齐白石3》第263页，河北教育出版社，2021年。

2.《荣宝雅集—京津画派书画名家精品》第6页，荣宝斋出版社，2021年。

3.《齐白石绘画精品集》第267页，西泠印社出版社，2022年。

104×34 cm 约3.2 平尺

出版

《水族有趣》

白石老人画虾可谓中国绘画史上第一人，无人能与其比肩。白石老人曾云：“余六十年来画鱼虾之功夫若磨剑”。白石画虾跟其生活经历有很大关系。白石湖南故居旁有星斗塘，盛产鱼虾。白石诗云：“塘里无鱼虾自奇，也从荷叶戏东西。写生我懒求形似，不厌名声到老低。”在北京生活时也养虾观察其游动行为。白石画虾也随着时间的推移，得到提炼和升华。

此幅为其八十七岁所作，用笔用墨老辣、洗练。白石早年追摹八大，画风冷逸。直至定居京华，得陈师曾点拨，十年变法乃成正果。但画鱼一直未脱八大之法，陈半丁曾说“老齐惟有写鱼虾，确确是雪个脱胎，虽足迹未周，神乎见奇，至美矣。”

款识：明宪先生雅属，丁亥秋八十七岁白石老人作。

钤印：白石翁

出版：《雄狮美术》1981年4月号总122期，第145页，雄狮美术杂志社。

102×34 cm 约3.1 平尺

出版

《菊花蜻蜓》

白石老人素擅画菊，此画绘七朵饱满红、黄两色的篱笆菊花，上有一只蜻蜓盘旋，篱笆纵横分布，笔墨枯瘦纵逸，色彩素雅，菊叶的勾勒笔墨凝重浑厚，菊花色彩浓郁。全画以纵横恣肆的笔法绘出婉转多变的菊花姿态。硕大的菊花盛开，吸引了蜻蜓飞来，体现了白石老人生活的意趣。画面主体位置以重墨画出四枝篱笆杆，与画面中的七朵花头呼应，分别勾勒出盘曲如龙蟠的花朵，将大花嫩叶集中在下端，与右上角的蜻蜓形成上下的密疏、细粗之对比。

此画中先以湿笔施重墨勾勒枝叶，而后以渴笔画出篱笆枝干，最后再染红、黄二色菊花，这种层层积画、步步为营的意匠营造体现了白石老人创作的精益求精。菊叶勾点繁复、密不透风，同时干笔淡墨的勾勒也具有一种沉稳的刚毅之气，整体上是一种淡雅的氛围，平淡天真中见白石老人之真性情。

款识：寄萍堂上白石。

钤印：齐大

说明：Lot 501-Lot 508为『琴砚斋』旧藏。

98×33.5 cm 约3.0平尺

本件拍卖标的处于保税状态下。

《紫藤蜜蜂》

大写意花鸟画要求作者从观察现实中酝酿意境、捕捉图象，下笔时便心中有数，一挥而就，更显生动自然之气。还得注意用笔用墨、章法布局，所以画好一幅大写意花鸟画是相当不容易的。像白石老人这幅《紫藤蜜蜂》一气呵成，淋漓尽致，温润中又见到用笔的老辣，诚为可贵！此幅系白石老人晚年所作，其艺术已臻化境，信笔而为，妙趣天成。画面章法疏密得当，而且整幅作品无一多余之笔，连一柱香的落款方式也是赏心悦目。画面中两串藤花，用的是西洋红调花青，衬以绿叶，显得颜色格外艳丽。以篆书笔法画的几根藤条枝干枯润交织，苍劲古朴。三只小蜜蜂，是白石老人的自家“晕蜂法”画出，生动逼真。前人画紫藤常题“紫陌风和”，含意在丽日和风的乾坤中，一片祥和的太平景象。这幅齐白石《紫藤蜜蜂》画得如此精彩，是其画紫藤的精品之作。

款识：寄萍老人白石。

钤印：齐大

出版：《二十世纪美术作品档案·齐白石3》第175页，河北教育出版社，2021年。

直径 51 cm

出版

《万年青》

齐白石笔下万年青的印象，应该是《祖国万岁》为最。1955年国庆时，95岁的齐白石以真挚的感情画《祖国万岁》。画面以一棵果实累累的万年青作为象征物，加上“祖国万岁”四大篆字，可谓雄壮。

齐白石此件《万年青》，以胭脂画果，清新雅致，红果累累，寓示着生机勃发，是吉祥的象征。画中万年青的果实亦是鲜嫩欲滴，充满了生命的力量。他虽喜用纯度较高的颜色，但又主张“古艳绝伦”“艳不娇妖”，以追求艳中求雅，雅俗共赏的效果。这简单的意象在白石老人的笔下，单纯至极，随心应手，已入化境。白石老人用寥寥数笔，却写出了人世间最常见，却又蕴涵无尽意趣的境界。

款识：杏子坞老民齐璜晨兴。

钤印：木人

《福禄鸳鸯》

以荷花与鸳鸯搭配入画，是齐白石早年就画的题材。郎绍君说：“（齐白石的荷花鸳鸯）大体都是描绘数枝红荷，两只并列的鸳鸯游于枝叶之间。20年代所画大都枝叶疏落而细瘦，荷梗很长，荷叶不多。30年代后，枝叶渐密，鸳鸯也有些肥壮，色彩也愈加强烈，到40年代末50年代初变得十分绚丽。”以此看，此幅正是。

款识：濒生。

钤印：木人

《荷花》

此幅《荷花》的整体风格粗朴厚重，笔力雄健，虽是秋景，但丝毫不见颓唐态势。构图以“满”夺目，画面主体是秋荷，兼用水墨、浅绛、赭石淋漓画出的大片荷叶，清楚交代了尾夏将秋的时节；水分很少的墨线时断时连，通过运笔的速度调节，营造出难以言明却又实实在在的体积感，这是丛生的荷梗，它们妖娆地生长在池塘中，支起一个个熟透的莲蓬，让人感受到鲜活的野趣。几乎占据画面八成的荷叶，以泼、勾结合的方法画，墨、色有深浅，笔线有变化。莲蓬分为对称的两处，出现在画面的左上与右下，这是画面最亮的地方。特别的是，左下的荷叶弯垂，连接它们的荷梗特意用赭石调入墨色表现，所以这是待归泥土的老荷。这种思考的周到，反映在墨、色、笔力的控制上，呈现出一种不违和的自然，让你感受不到一丁点的刻意，实在太有趣味。

题识：藩远仁弟学成南归也，检此赠别。小兄璜，甲戌十一月。

钤印：木人

鉴藏印：霍宗杰藏

说明：霍宗杰旧藏。霍宗杰（1932-2023），加拿大籍华人慈善家，祖籍新会会城，生前是实业家、文物收藏家、香港恒昌泰参茸药材行有限公司董事长，1992年获新会政府颁发“振兴新会贡献奖”，更获得2010南方华人慈善盛典慈善人物奖。

《富贵寿考》

白石老人从五十五岁定居北京以后，每到牡丹花开季节，必到公园去参观牡丹花的各种姿态。所以，他画牡丹能把富丽堂皇的景象描绘得最突出。

白石老人往往用极重的洋红画牡丹花，更觉得美艳绝伦。有用浓色点画的，也有浓色点后用更浓色勾瓣的画法，更是别致。凡画家到了“化境”，所谓举手放足，安闲自在，怎样画怎样成功，随便一挥都合画理，白石老人的造诣已经到了这种境界。

寿石下端为众花之魁的牡丹，是齐白石自创的红花墨叶画法，以颜色的深浅浓淡表现花瓣的阴阳、向背以及距花蕊的远近，而以水墨的浓淡晕写或勾画枝叶的肥瘦、强弱、曲直和起伏。最后以淡水墨晕染出独秀的一峰山石，其笔淋漓，其势危高，成为连接上下两重意象的枢纽，颇具视觉冲击力。画面左边，画家以篆书写成“富贵寿考”四字，既直点画题，又尽显其不凡的书法造诣。