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北京保利2024秋拍丨其命维新：傅抱石家藏及私人珍藏

2024-12-04 16:57:11 未知

[北京保利]中国书画夜场 2024-12-09 点击查看

傅抱石家藏 Lot 3002-Lot 3006

据叶宗镐回忆，傅抱石去世后，有两箱画作由出版局移交南京博物院保管，院长姚迁接收，萧平参与清点。南博保管的这两箱作品，后来重新装裱，但这些作品在法律上仍属家属所有。于是，罗时慧写信给郭沫若请求帮助。郭老先是与时任副总理的谷牧联系，后又报告邓颖超，并将信转给了总理李先念。李先念特为此事作了批示。郭老再通过秘书王廷芳写信给江苏省委书记许家屯，许将信批转省文化局。于是，省文化局找罗时慧商谈如何落实政策。罗时慧表示「抱石之作品应作为重要文物由国家保管收藏」，并代表家属表示同意捐献。政府发还50件，傅夫人说别把最好的挑走画作捐赠南京博物院后，由军代表骆骥主持，将50件画作发还给傅家。1979年5月，在南京图书馆山西路古籍分馆（今雨花编辑部）办理作品点交。罗时慧、骆骥、于得水、宋洁、叶宗镐参加，先把题款上有家里人名字的作品发还，另允许选择小部分作品自己保存。当时看到好的，叶宗镐觉得应该挑走，岳母罗时慧却断然道：「不能把好画挑得太多，最好的要留给博物院」。第二天，傅夫人又带着儿子傅二石去了一次，最后确定下来。最后傅家捐献的画作确切数字是365件，有当时出版的画册为证。文化局发给奖金45500元，并有《关于发给罗时慧同志奖金的通知》。这个奖金标准，参照了傅画捐故宫的先例：1972年，傅家解放前委托郭有守带往法国的33幅傅抱石作品被追回，罗时慧将作品捐赠给了故宫博物院，得到了褒扬、捐赠证书和奖金3300元。家属留下的50件画作，包括了傅抱石每个时期的代表作，有许多是傅抱石一生中最重要的作品，如山水画中的《大涤草堂》《万竿烟雨》，人物画中的《二湘图》《为罗时慧作柳荫仕女》等等，更可以看到他笔下的祖国大好河山。无论是东陵南望、华岳雄姿还是北国风光，均气象万千，美不胜收。今得家属的信任，释出五件书画珍藏，敬请识珍。

【题识】东陵南望。八月十九日游东陵，抱石记。

【印文】傅、一九六一

【展览】

1.「傅抱石东北写生画展」，江苏省美术馆，1961年11月。

2.「傅抱石遗作展」，1979年8月15日-9月16日，北京，中国美术馆，1979年8月15日-9月16日。

3.「傅抱石画展」，上海美术馆，1991年5月4日-16日。

4.「傅抱石画展」，台北历史博物馆，1993年12月1日-1994年1月2日。

5.「20世纪中国画坛巨匠——傅抱石」，日本东京涩谷区立松涛美术馆，1999年10月12日-11月21日。

6.「傅抱石百年大展」，台北国父纪念馆，2004年12月18日-2005年3月27日。

【著录】

1.「傅抱石遗作展览」宣传册目录，编号168，中国美术馆，1979年版。

2.「傅抱石画展」目录，上海美术馆，1991年版。

3.《傅抱石画论》第128页，河南人民出版社，1999年版。

4.《傅抱石评传》第157页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。

5.《傅抱石评传》第169页，上海书画出版社，2009年版。

6.《傅抱石年谱》第234页，上海古籍出版社，2004年版。

7.《傅抱石年谱》（增订本）第378页，上海书画出版社，2012年版。

【出版】

1.《傅抱石东北写生画集》图编20，江苏人民出版社，1964年版。

2.《荣宝斋画谱·21·傅抱石绘山水人物部分》第27页，荣宝斋出版社，1987年版。

3.《傅抱石画集》图编163，文物出版社、大业公司，1992年版。

4.《名家翰墨——傅抱石特集·45》第82-83页，翰墨轩出版有限公司，1993年版。

5.《傅抱石画集》第39页，历史博物馆（台北），1994年版。

6.《中国近现代名家画集——傅抱石》第127页，天津人民美术出版社，1996年版。

7.《20世纪中国画坛巨匠——傅抱石》第96页，涩谷区立松涛美术馆（日本），1999年版。

8.《中国名画家全集——傅抱石》第175页，河北教育出版社，2000年版。

9.《傅抱石画集·下卷》第348-349页，北京工艺美术出版社，2003年版。

10.《傅抱石大典》第268页，古吴轩出版社，2004年版。

11.《傅抱石的世界》第86页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。

12.《傅抱石评传》第157页，羲之堂文化出版事业有限公司，2004年版。

13.《傅抱石全集·卷四》第124-125页，广西美术出版社，2008年版。

14.《中国艺术大师·傅抱石》第220页，河北美术出版社，2010年版。

15《傅抱石中国画法要论》第127页，上海人民美术出版社，2016年。

16.《傅抱石山水画谱》第53页，上海人民美术出版社，2018年版。

17.《书画巨匠艺库傅抱石中国画法要论》第189页，上海人民美术出版社，2018年版。

18.《傅抱石谈艺录》第178页，上海人民美术出版社，2019年版。

【来源】Lot3002-3006由傅抱石家属提供。

【注】本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。

出版书影

“1961年6月，我因创作任务得到一次去东北旅行的机会。先后访问、游览了长春、吉林、延边朝鲜族自治州、长白山、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、旅大等地。9月底返北京，为期近四个月。回来以后，承蒙同志们的关怀和鼓励，把我带回的几十幅不成熟的素材性的东西，作为工作汇报在南京展出，真是感到既光荣又惭愧，很是不安。”

──傅抱石东北写生杂忆

傅抱石《东陵南望》（局部）

《东陵南望》创作于傅抱石晚年重要的东北写生之旅中，根据《傅抱石年谱》的记载：1961年8月19日，上午游东陵。下午沈阳美术界举行座谈会，傅抱石发表讲话，谈中国山水画写生问题。在《东陵南望》中傅抱石用极其流畅的笔法点树、亭台楼阁。略施淡彩渲染，显得水墨淋漓，滋润浑厚。以浓墨破笔点出，枝叶纷披；丛树之后，屋宇掩映，总体笔墨风格粗中有细。画面远景，描绘林立的烟囱、建设的浓烟代表新中国的特色。诚如宋振庭所言，傅抱石学者的冷静、诗人的情感、画师的笔墨交织成了傅抱石笔下特立独行面貌，是一种全新的山水审美取向。傅抱石的写生佳构大多收藏于南京博物院，民间收藏凤毛麟角，此幅又是著录累累的名件，实为难得。

【印文】傅抱石

【出版】

1.《傅抱石山水画解析》第12页，上海人民美术出版社，2016年。

2.《傅抱石中国画法要论》第41页，上海人民美术出版社，2016年。

3.《傅抱石山水·人物技法》第62页，上海书画出版社，2007年。

【来源】Lot3002-3006由傅抱石家属提供。

【注】本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。

【展览】「踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展」，北京保利艺术博物馆，2024年11月7日-11月22日。

【出版】《傅抱石山水·人物技法》第94页，上海书画出版社，2007年。

【来源】Lot3002-3006由傅抱石家属提供。

此幅《主席诗意》出自他的家族，没有款识和印章。画中表现的是《送瘟神》的主题，反映了当时农村血吸虫病的严重情况，这种疾病极大地影响了人们的健康和日常生活。主席为此写下了一首诗，表达了消灭这一疾病的决心和感慨。傅抱石便是根据这一诗意创作了这幅画。由于这一题材对他来说相对陌生，他在创作前进行了资料搜集，并绘制了一些草图。这幅画便是傅抱石为创作而准备的草稿之一。

——根据萧平采访视频整理

傅抱石《主席送瘟神之二诗意图》1958年11月南京博物院藏

【展览】「踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展」，北京保利艺术博物馆，2024年11月7日-11月22日。

【来源】Lot3002-3006由傅抱石家属提供。

傅抱石的画作《华岳雄姿》在创作过程中展现了细致的步骤和独特的艺术特点。与《北国风光》相比，这幅画增加了两个步骤，从第一步到第四步，傅抱石的细致地描绘了具体的树木，并运用淡墨铺染。在最后的染色步骤中，他将赭石与墨相结合，以赭墨淡淡的分层渲染，使得前景色彩较深，后景色彩较淡，中间的留白就是云雾。画作尚未最终完成，缺少了如房屋、小树木等细节，所以他就没有题字盖印，但整体上已经呈现出傅抱石特有的风格，直接而鲜明，就是傅抱石的笔墨。傅抱石的这幅作品以华山为主题，创作背景颇具趣味。由于他有恐高症，所以在江苏写生团访问华山时，他并未攀登山顶，而是在山下四处观察，却因此获得了丰富的灵感。他的一幅名作中，借鉴了宋代词人辛弃疾的词句「待细把江山图画」，这一词句深受许多名画家的喜爱，也成为了傅抱石作品中的一个亮点。此幅作品便是他该名作的一个草稿。在技法上，傅抱石在这幅画中运用了散锋笔法，淋漓尽致地表现了华山的壮美。他在上色之后，还会用更细小的笔触重新勾勒，整理出画面中的混乱部分，主要以乱麻笔法为主。通过与已完成的作品对比，我们可以了解到画作还缺少哪些步骤来完成。傅抱石的草稿具有很高的价值，它们清晰地展示了他的作画过程，以及如何逐步塑造出作品的雄伟姿态。

——根据萧平采访视频整理

【展览】「踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展」，北京保利艺术博物馆，2024年11月7日-11月22日。

【出版】

1.《傅抱石中国画法要论》第40页，上海人民美术出版社，2016年。

2.《傅抱石山水·人物技法》第62页，上海书画出版社，2007年。

【来源】Lot3002-3006由傅抱石家属提供。

傅抱石的《北国风光》是一件未完成的横幅大作品，展示了他创作过程的初步阶段。这幅画是准备描绘井冈山的黄洋界，主席曾在诗词中提到过这个地方。这幅画已经完成了初步的勾勒和部分渲染。傅抱石先生在创作时分为几个层次。首先从大处着手，从大局出发，固定大的黑白块面，然后逐渐深入细节。整体大面积的章法布局是用碳条大略勾勒的。下面的白颜色是留下的云烟，这是是中国山水画中「留白」的传统特色。第二步是大胆落笔，使用传统山水画中的「乱柴」和「乱麻」技法。这两种技法看似杂乱无章，但在他心中却非常清晰。墨色的渲染是创作的第四个层次。傅抱石画过若干张黄洋界山，南京博物院也有一张完成的竖幅作品。此幅作品适用于绘画教学中，大家可以看到大的气象基本上已经出来了，以及他基本的用笔方法。他在选择的毛笔时也有自己的偏好，他喜欢使用中国产石獾笔和日本产的山马笔。这些笔的特点是弹性好，含水量相对较弱，笔容易炸开，聚锋困难，加水后可以聚起来。这种散锋是傅抱石先生在作画中经常使用的方法。通过这幅画，我们可以看出傅抱石先生在作画过程中大胆落笔的第一步和第二步是非常有意义的。

——根据萧平采访视频整理

私人珍藏傅抱石

【题识】壬寅十月写少陵诗意，抱石。

【印文】抱石私印、往往醉后、壬寅

【来源】香港佳士得，中国近现代画，2009年11月29日，Lot712。

【注】本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。

傅抱石（1904～1965）

延安曙色镜心

画心45.5×67.5cm；题20×98cm

估价 RMB| 120万-150万

2024-12-09 北京保利

中国书画夜场

【题识】塔影挂清汉，钟声扣白云。抱石延安旅中纪游之制也。

【印文】抱石画记、一九六零

【萧平题裱边】塔影挂霄汉，钟声扣白云。此明万历间邑人萧氏咏延安句也。抱石师把来为图约三稿，此其第一。先生自云延安旅中纪游之制也。当是一种新鲜冲动中的率意放笔，故特具感染力，以泼墨法写黄土高原城乡。可谓古今皆无，真难能可贵也。丁亥秋萧平。印文：戈父、萧平、爱莲居

【傅二石题诗堂】踪迹大化，敬题先父抱石延安曙色图，丁亥傅二石于金陵。钤印：傅、二石、丁亥

【展览】「踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展」，北京保利艺术博物馆，2024年11月7日-11月22日。

【说明】萧平题裱边、傅二石题诗堂。

傅抱石《延安曙色》傅二石题诗堂

【题识】韶峰耸翠。一九六一年六月廿二日，写于延边朝鲜族自治州。傅抱石记。

【印文】抱石私印、一九六一

【展览】

1.「踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展」，北京保利艺术博物馆，2024年11月7日-11月22日。

2.「传承——人美‘大红袍’甄选书画作品展」，人美美术馆，2024年11月。

【著录】《傅抱石年谱·增订本》第369页，上海书画出版社，2012年12月。

【出版】

1.《不忘初心不负丹青——近现代名家书画作品集》第49页，南京文物有限责任公司，2021。

2.《先生归来——吴隐和他的时代》第248页，西泠印社出版社，2023年。

3.《传承——人美‘大红袍’甄选书画作品展作品集》第42-43页，人民美术出版社，2024年。

【说明】作品为李从朴、戴明夫妇旧藏。李从朴，1938年加入中国共产党。1938年3月参加晋察冀边区青年抗日救国会、青年抗日救国先锋队，并担任区儿童团长、青抗先中队长的工作；后到延安陕北公学和延安大学学习，毕业后担任过安塞县侦查员和秘书股长。抗战胜利后，李从朴同志历任晋察冀边区招待三处主任，朝鲜新义州等地的华侨联合委员会委员长，吉林市公安局昌邑分局局长，长春市公安局秘书室主任，公安干校副校长，长春市公安局二分局局长，长春市公安局副局长，新立城水库党委书记，长春市人民委员会秘书长，长春市计划委员会副主任，中共长春市委秘书长，长春市人大常委会副主任等职务。其夫人戴明女士时为社会知名人士，亦为清宗室爱新觉罗·载洵遣孀。

出版书影

1961年6月至9月，因创作任务的需要，傅抱石与关山月结伴同赴东北游记写生，为期近四个月。先后到吉林、延边朝鲜族自治州、长白山、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、大连等地写生。后从大连渡海，经青岛返京。6月11日，傅抱石乘火车前往延边朝鲜族自治州，13日出发前往长白山，三天的时间里，傅抱石给延边艺术学院的百余名朝鲜族青年艺术家讲习绘画，并畅游延边美景。《韶峰耸翠》便作于此时。「韶峰耸翠」是「韶山八景」之一，写此景要突出一个「耸」字。展幅而观，只见近处山坡上迭着几块大石，坡下满布松树，右上方画面的主要部分是耸起的韶峰，虽看似不高，但因有近处大石和山腰山脚间比例很小的松树以及左边又低又淡的远山的衬托，峰左侧的结构又只用一条长线斜下，这些，都使韶峰虽不很高却有一种直冲云霄的高耸之势。近处几块大石的皴法圆浑凝重，与韶峰的峭拨矗立形成了强烈对照。抱石先生并没有着意刻画韶峰的皴法结构，而是调动了一切对比、衬托的手段，强调和突出了韶峰的「耸」势，成功地表现了画中的主题和意境。

【题识】云僧吾兄属写即乞教正，己丑二月，时还南昌，傅抱石。

【印文】抱石私印、往往醉后

【诗堂】寺藏云山深，僧吟松林暗。傅抱石先生一九四九年还南昌为云僧所写佳品。壬辰（2012）仲秋拜观并识，戈父萧平。印文：戈父、萧平

【题跋】此帧深山古寺图系先父抱石一九四九年作于南昌，第二年便迁回南京了。此图中画家以炉火纯青、痛快潇洒之笔法画成，线条轻淡劲挺而有跃动之感。整幅画面浑然一体而又井然有序。看似随意，实为画家灵感之爆发，如有神相助而下笔成图也。人称之为先父独特之画风曰抱石皴。先父又在右下角钤有自刻章「往往醉后」，细观此图，确有醉意在图中矣。壬辰（2012）秋，傅二石拜观并敬题。印文：傅二石。

【展览】「踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展」，北京保利艺术博物馆，2024年11月7日-11月22日。

【出版】《不忘初心不负丹青——近现代名家书画作品集》第51页，南京文物有限公司，2021年8月。

【来源】香港苏富比2011年秋季拍卖会，Lot1837。

萧平题诗堂

傅二石题跋

1948年底，由于战事激化，傅抱石一家撤出南京回到家乡南昌。翌年二月，于青年会举办画展，作品有百余件，反响热烈。这个时期是傅抱石山水风格完善至纯熟境地的阶段，而此幅《深山古寺图》是傅抱石先生1949年二月在南昌精心绘制的一幅山水佳作。通幅观之，此作布局讲究章法，而笔墨极为简练率意，行笔皆简洁明快而又轻松潇洒。山石施染清润的赭色，加之苍莽的笔法，行笔纵放，疾速凌厉，似乱笔纷披，山石形体、虬松挺拔皆清晰可见，乱中却秩序自生。其独特之「抱石皴」，一气呵成地画出跌宕起伏的重山峻岭，气韵超凡。中景云深处藏一山寺，扩展了画面的空间感和深度。