“明代的泥金扇面有很宏远的文化基础——古代文人之间互赠礼物时，一般不会选择赠送大型画作，因为大画往往用于售卖，而且赠送大画会显得有求于人。而如果是赠送一幅扇面，既可以日常使用，又能彰显赠与者的身份与才情，还能让受赠者在使用时告诉他人，这是哪位文豪赠予我的。这是文人之间结交的一种方式——在方寸之间，以最好的状态，通过自己最擅长或最珍视的题材来体现与对方的深厚交情，因而扇面是文献性和艺术性都很强的作品。

泥金扇面曾经在市场上有过一个小高潮，现在正处于低谷，价格范围在10万到200万之间，远低于信札的市场价格。相比之下，文徵明的信都可以卖到300万到400万一通，而泥金扇面作为具有深厚文献价值和学术基础的艺术品，其潜力尚未被完全挖掘。本次我们严选的扇面都是会惊艳市场的上乘之作。”

［明］

此两幅《平步青云图》与《书法合璧扇》同为一套，二者同一上款、同一主题、诗词同韵（和“台”字韵），约作于弘治十一年（1498），即王献臣擢监察御史之时，众人齐聚恭贺，次韵奉达，满是祝愿。且二者历经五百余年再相聚，实属不易。

此二帧扇面中罕见汇集九位明代重臣、文学家、艺术家及名门之后，如吴门名士杜堇、著名文学家李梦阳、礼部尚书邵宝、兵部侍郎郑岳、太仆寺少卿都穆、南京兵部尚书秦金、吏部尚书刘鈗等，其间多为王献臣之父王瑾的重要好友。

不仅是明代重要官宦、家族、师生之间唱和的重要见证及文献，也体现了明代吴门极为重要且庞大的朋友圈及关系网，更展现了其间各家存世罕见的绘画风格和书法面貌，极具史料价值和艺术价值。

2024西泠秋拍

杜堇［明］画，李梦阳（1473～1530）、郑岳（1468～1539）、刘淮［明］题  为拙政园首任园主王献臣作 平步青云图

设色泥金纸本  扇页

50×17cm

说 明

苏州拙政园首任园主王献臣上款。李梦阳、郑岳、刘淮题跋。王克勤等旧藏。

鉴藏者简介

王克勤（1938～ ），生于河北安新，著名画家王康乐之子。富收藏，精鉴赏。上世纪六十代由乃父推介，师从钱瘦铁攻习花鸟画。现为中国书法家协会会员，河北省篆刻研究会副会长，石家庄市书法家协会副主席。

上款简介

王献臣［明］，字敬止，号槐雨，江苏吴县（今属苏州）人，隶籍锦衣卫。明弘治六年（1493）进士，授职行人。弘治十一年（1498）擢监察御史。正德元年（1506）迁任永嘉知县。后罢官回乡，以宁真道观废址及大弘寺址造拙政园。

跋者简介

1.李梦阳（1473～1530），字献吉，号空同，庆阳府安化县（今甘肃省庆阳市庆城县）人，迁居开封。明代中期文学家，复古派前七子的领袖人物。弘治六年（1493）进士，任户部主事，迁户部郎中。弘治十八年（1505）应诏上疏，得罪权贵，下锦衣卫狱。正德元年（1506）弹劾刘瑾，谪山西布政司，并勒令致仕。正德五年（1510）起为江西提学副使。后因事削籍，罢职家居二十年而卒。工书法，得颜真卿笔法，精于古文词，提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，强调复古。

2.郑岳（1468～1539），字汝华，号山斋，兴化府莆田县（今福建莆田）人。明孝宗弘治六年（1493）进士，历迁户部主事、江西左布政使、兵部侍郎，掌管全国武官选用和兵籍、军令之政。官居有风节，是明代莆阳名卿之一。有《山斋文集》传世。

3.刘淮［明］，字东之，河南罗山县（今属信阳市）人。成化二十三年（1487）进士。弘治十四年（1501）任南畿巡按监察御史。是郑岳和李梦阳弘治六年（1493）会试的读卷官之一。

2024西泠秋拍

杜堇［明］、邵宝（1460～1527）、秦金（1467～1544）、都穆（1458~1525）、仇潼［明］、赵廉［明］、刘鈗（1476~1541） 为拙政园首任园主王献臣作 书法合璧扇

泥金纸本 扇页

48×17cm

说 明

苏州拙政园首任园主王献臣上款。王贵忱鉴藏。

上款简介

王献臣［明］，字敬止，号槐雨，江苏吴县（今属苏州）人，隶籍锦衣卫。明弘治六年（1493）进士，授职行人。弘治十一年（1498）擢监察御史。正德元年（1506）迁任永嘉知县。后罢官回乡，以宁真道观废址及大弘寺址造拙政园。

鉴藏者简介

王贵忱（1928~2022），室名可居室，辽宁铁岭人。著名的学者型收藏家，时与王世襄齐名，他在历史学、钱币学、文献学、金石学、书画艺术等诸多领域均有卓越建树。被潘景郑先生誉为“魁奇之士”。曾任广东省社科院历史所研究员、中国钱币学会理事。

（1427～1509）

本件《夕桥策杖图》扇由沈周绘就。浦应祥于1497年，在吴廷用私家园林钓月亭内观扇作跋。后由雷悦、杨臣彬等旧藏、题跋。

本件《夕桥策杖图》不仅是沈周泥金扇面的精品之作，是沈周、浦应祥与吴廷用、祝允明等一众吴门好友间赏画唱和、书扇记兴、交游雅集的重要见证，更是彼时吴门文人生活的高度再现。

2024西泠秋拍

沈周（1427～1509）画、浦应祥［明］题  夕桥策杖图及题诗合璧扇

水墨泥金纸本  扇页

46×16cm

说 明

杨臣彬题跋。

跋者简介

杨臣彬（1932～ ），一名承邠，字文轩，祖籍安徽怀远。故宫博物院研究员，国家文物鉴定委员会委员，国家文物局文物鉴定资格审核委员，中央美术学院书画鉴定专业硕士生导师。徐邦达弟子，书画鉴定家。

（1521～？）

本作画法独特考究，作于甲午（1594年），时周氏七十余岁，为周氏晚年精笔。其预先留下燕子及花瓣的位置，盖一张白纸，接着在白纸其余位置洒下金粉，最后用淡墨勾出形状，以没骨笔法描绘枝叶。相较简单的覆盖白粉，在泥金扇面上产生了更大的对比关系。

周之冕为吴门花鸟中的重要代表人物。本作是其开启吴门花鸟第三阶段，即“兼工带写”之实证。

2024西泠秋拍

周之冕（1521～？） 梨花雪燕图

设色泥金纸本 扇页

1594年作

17.5×52cm

说 明

钱镜塘旧藏。

鉴藏者简介

钱镜塘（1907～1983），原名德鑫，字镜塘，晚号菊隐老人，室名数青草堂、六莹堂，浙江海宁人。吴越王钱镠之嫡裔。祖父辈均善丹青，富收藏。幼受庭训，丹青以外，经他手收藏过的历代书画、金石计有五万余件，其中，徐熙《雪竹图》、董源《山水图》、范宽《晚景图》、任伯年《群仙祝寿图》等堪称艺苑珍品。与吴湖帆并誉为“鉴定双璧”。西泠印社社员。1956年起先后向上海、浙江、广东、江苏及浙江海宁、嘉兴等省市博物馆及西泠印社捐赠历代书画、金石计3900余件。被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”。

（？～1541）

本拍品于鱼鳞金笺之上书唐人“大历十才子”之首钱起的七言诗。“鱼鳞笺”多为明代早中期所见，往往金片为贴附于纸上，再加以覆纸压平，制作方法考究。

蔡羽作为“吴门十才子”之一，主要活动于弘治正德嘉靖三朝，与文徵明齐名。其像赞中称赞其“少孤能文，华而不靡，秩卑望隆，士林仰跛”。

2024西泠秋拍

蔡羽（？～1541）  行书 七言诗

泥金纸本  扇页

47.5×16.5cm

说 明

钱镜塘旧藏。

鉴藏者简介

钱镜塘（1907～1983），原名德鑫，字镜塘，晚号菊隐老人，室名数青草堂、六莹堂，浙江海宁人。吴越王钱镠之嫡裔。祖父辈均善丹青，富收藏。幼受庭训，丹青以外，经他手收藏过的历代书画、金石计有五万余件，其中，徐熙《雪竹图》、董源《山水图》、范宽《晚景图》、任伯年《群仙祝寿图》等堪称艺苑珍品。与吴湖帆并誉为“鉴定双璧”。西泠印社社员。1956年起先后向上海、浙江、广东、江苏及浙江海宁、嘉兴等省市博物馆及西泠印社捐赠历代书画、金石计3900余件。被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”。

（1555～1636）

本作为董其昌晚年极为精心之作，创作于天启七年（1627），时董其昌为避党争，赋闲在家专心绘事，正是其创作情绪最高涨、艺术风格最成熟的时期。本作出版著录完备，品相如新，上款乃晋陵名门，又经宫氏兄弟及小万柳堂廉泉珍藏，可谓流传有序。

画中所题“君俞年侄”即唐君俞，其出身晋陵的名门望族，是明代儒学大师、军事家唐顺之的四世孙。唐君俞集得先辈三世之收藏，为一代收藏大家。据考，其与董其昌来往频繁，曾以书画相赠交流。

2024西泠秋拍

董其昌（1555～1636）  溪山秀木图

泥金纸本  扇页

1627年作

53.5×16.5cm

出 版

1.《明清名家扇面大观》第一集，第三十九号，廉氏小万柳堂藏，日本扇面馆，大正四年（1915）。

2.《名人书画扇集》第十一册，画之部八，第三号，廉氏小万柳堂藏，上海文明书局，民国六年（1917）。

3.《宫本昂藏明清便面集粹》，东亚研究会出版部，昭和三年（1928）。

4.《中国书画扇面大系 域外编》第一册P87，湖南美术出版社，2021年。

5.《中国书画扇面大系 正编》第三册P161，湖南美术出版社，2021年。

著 录

6.《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》初级乙册，［清］廉泉撰，清宣统三年（1911）。

7.《董其昌年谱》P181，上海书画出版社，1989年。

8.《明清中国画大师研究丛书——董其昌》P276，吉林美术出版社，1996年。

9.《历代书画录续编 · 14》P407，国家图书馆出版社，2010年。

说 明

唐顺之曾孙唐献可上款。宫本昂、宫昱兄弟、廉泉旧藏。

鉴藏者简介

1.宫本昂（1821～1874），字子行、紫珩、千里，斋号延蝶仙馆，江苏泰州人。出身于泰州宫氏家族，曾在山东任知县。晚清著名收藏家、鉴赏家。收藏书画碑帖甚富，以藏扇著称，所藏扇画逾千件，包括沈周文徵明等名家精品。

2.宫昱［清］，字玉甫、玉父，号怀叔，江苏泰州人。宫本昂之弟。曾官直隶知州等。与其兄宫本昂同好收藏及鉴赏。

3.廉泉（1868～1931），字惠卿，号南湖，又号岫云、小万柳居士。江苏无锡人。光绪二十年举人。精于诗文、书法、绘画，交游于王公贵人之间。曾任户部主事、户部郎中。寓京期间，结识苏曼殊、徐锡麟、李煜瀛、秋瑾等革命党人，后又结识孙中山，倾向变革。戊戌变法失败后，积极资助无锡创办竢实学堂、竞志女学等。光绪三十年冬，辞职南归，移居沪上。翌年，他在上海曹家渡购地筑园，营造别墅，名“小万柳堂”。光绪三十二年，在上海集股创办文明书局，编印新式学堂教科书，出版文学艺术译著。文明书局系中国最早使用珂罗版、铜版、锌版印刷出版的书局之一，后并入中华书局。遗著有《南湖集》《潭柘集》《梦还集》《梦还遗集》等。

上款简介

唐献可［明］，字君俞，江苏常州人，唐顺之曾孙。少读书任侠，挥金不问出入，家蓄女妓，极园亭歌舞之胜。工书画，书宗米体，画有宋元余韵。然有大志无所展，怏快而卒。

［明 · 万历～崇祯］

本拍品为赵左于万历己酉（1609年）赵左36岁时所作，并有多次出版。

赵左早年从宋旭学习山水。此时其作品不仅受吴门画派影响，而且带有明显的仿古倾向。画中远处烟云以留白绘就，近处树石带有典型简笔吴门的风格。赵左此扇中有仿米家云山的风格，远山设色，也有黄子久的浅绛法。

从此扇面中亦可见受董其昌和吴门画派的影响，画作中的布局简洁，兼得黄公望、倪瓒之胜，神韵逸发。赵左与董其昌互为师友，名重一时，曾为董其昌代笔，也是创立苏松派的立派宗师。

2024西泠秋拍

赵左［明 · 万历～崇祯］ 云山秋树图

设色泥金纸本 扇页

1609年作

45.5×14cm

出 版

1.《中国古代书画图目 · 第六册》P262，苏11-015，文物出版社，1988年。

著 录

2.《江苏省南京博物院、南通市、扬州市博物馆、文物商店书画鉴定记录》，刘九庵手稿，1986年。

3.《中国古代书画鉴定实录》伍P2299，东方出版中心，2011年。

4.《中国古代书画鉴定笔记》肆P1785，辽宁人民出版社，2015年。

5.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第十卷P3907，故宫出版社，2020年。

（1547～1628）

丁云鹏是一位以画为生计的民间职业画家，其艺术才能是多方面的。在绘画艺术史中，丁氏有着“上承吴门，下开新安”的重要传承地位，是新安画派之先声。其以描绘人物题材而享有盛名，故而存世作品多为工笔人物，所作山水较少。

本幅作于1610年春日，时丁云鹏64岁，正值其绘画艺术创作之盛年。不仅可视为丁云鹏作为文人角色给文学家而创作的重要作品，亦展现了丁云鹏超群的绘画技法，从中可窥探其人文思想及画风转变形迹。闻名远外的《扫象图》（中国台北故宫博物院藏）也正创作于此时。

2024西泠秋拍

丁云鹏（1547～1628)  茅茨山居图

设色泥金纸本 扇页

1610年作

47.5×16.5cm

出 版

1.《明清名家扇面大观》第一集，第五十四号，廉氏小万柳堂藏，日本扇面馆，大正四年（1915）。

2.《明清名家扇面集粹》（一）图五十一，江苏古籍出版社，2000年。

3.《中国书画扇面大系 域外编》第一册P117，湖南美术出版社，2021年。

著 录

4.《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》二集丙册，[清]廉泉撰，清宣统三年（1911）。

5.《历代书画录续编 · 14》P435，国家图书馆出版社，2010年。

说 明

宫本昂、宫昱、廉泉鉴藏。

鉴藏者简介

1.宫本昂（1821～1874），字子行、紫珩、千里，斋号延蝶仙馆，江苏泰州人。出身于泰州宫氏家族，曾在山东任知县。晚清著名收藏家、鉴赏家。收藏书画碑帖甚富，以藏扇著称，所藏扇画逾千件，包括沈周文徵明等名家精品。

2.宫昱［清］，字玉甫、玉父，江苏泰州人。宫本昂弟。曾官直隶知州等。与其兄宫本昂同好收藏及鉴赏。

3.廉泉（1868～1931），字惠卿，号南湖，又号岫云、小万柳居士。江苏无锡人。光绪二十年举人。精于诗文、书法、绘画，交游于王公贵人之间。曾任户部主事、户部郎中。寓京期间，结识苏曼殊、徐锡麟、李煜瀛、秋瑾等革命党人，后又结识孙中山，倾向变革。戊戌变法失败后，积极资助无锡创办竢实学堂、竞志女学等。光绪三十年冬，辞职南归，移居沪上。翌年，他在上海曹家渡购地筑园，营造别墅，名“小万柳堂”。光绪三十二年，在上海集股创办文明书局，编印新式学堂教科书，出版文学艺术译著。文明书局系中国最早使用珂罗版、铜版、锌版印刷出版的书局之一，后并入中华书局。遗著有《南湖集》《潭柘集》《梦还集》《梦还遗集》等。

（1585～1664后）

本拍品是蓝瑛为友人母亲祝寿之作，画中灵芝、松树、石头这些题材，在传统绘画中均代表对长寿的祝福。

蓝瑛早年摹写宋、元诸家笔法，画风从多方面变化而出。其绘画特点是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜。本拍品为其勾勒浅绛画法的典型作品。画中乔松虬屈，湖石横卧，红树欹斜，灵芝向日，有明显的仿古倾向。

蓝瑛是杭州地区有创新成就的画家，被称为“武林派”的创始人，当时传其画法者甚多。

2024西泠秋拍

蓝瑛（1585～1664后） 绮石松龄图

设色泥金纸本 扇页

52×18cm

（1592～1652）

此为王铎存世最早临《圣教序》扇面，也是存世唯一临《圣教序》扇面。

据考，目前王铎存世可见临摹《圣教序》之作仅三件，皆为其青年之作：其一为册，天启五年（1625）八月，王铎为礼部主事韩琳所临《圣教序册》（辽宁省博物馆藏）；其二为轴，天启六年（1626）闰六月，王铎为南京兵部右侍郎谢启光临《圣教序轴》（玉照山房旧藏）；其三即本幅泥金扇面。

2024西泠秋拍

王铎（1592～1652）  存世最早扇面暨唯一临圣散序书扇

泥金纸本  扇页

1629年作

55.5×17.5cm

说 明

宫本昂、宫昱兄弟鉴藏。

鉴藏者简介

1.宫本昂（1821～1874），字子行、紫珩、千里，斋号延蝶仙馆，江苏泰州人。出身于泰州宫氏家族，曾在山东任知县。晚清著名收藏家、鉴赏家。收藏书画碑帖甚富，以藏扇著称，所藏扇画逾千件，包括沈周文徵明等名家精品。

2.宫昱［清］，字玉甫、玉父，江苏泰州人。弟宫本昂。曾官直隶知州等。与其兄宫本昂同好收藏及鉴赏。

（1570～1641）

此件创作时间在天启年间，这一时期是学界公认的张瑞图书风三阶段中的第二阶段，即天启元年（1621）到崇祯元年（1628）之间。

这是他书法个人风格达到成熟并逐渐强化，在创作上获得巨大收获的阶段，也是他在仕途上最巅峰的时期。且市场上现存张瑞图作品多见为立轴，泥金扇面形式较为罕见。

此件与故宫藏《草书五律扇面》书法面貌一致，且二者所钤连珠印为同一方，皆为张瑞图书法成熟期作品。

2024西泠秋拍

张瑞图（1570～1641） 草书 七言诗

泥金纸本  扇页

51.5×17.5cm

此为八大山人晚年重要诗词文稿，其间所录绝句凡八首。其中四首见载于八大山人各个权威出版著录中，是为名篇，其他乃新发现的诗词佚文。不仅可视为八大作为文人角色的重要作品，也是研究八大交游往来以及诗集文稿的重要一手数据。

是幅款识中“八”字作左右两点状，是为八大山人七十岁后所书，即书于1695年后，正值八大艺术创作的鼎盛时期。全篇用笔由方转圆，结构平稳，气息稳静，尽显晋人风韵，是八大书画艺术成熟期的典型面貌。

2024西泠秋拍

八大山人（1626～1705）  行书 题画绝句八首

泥金纸本  扇页

50.5×16cm

诗文著录

1.《八大山人诗钞》P41-42、P50、P57，上海人民美术出版社，1981年。

2.《八大山人书画集》第一集P134，人民美术出版社，1983年。

3.《四僧画集》P107，天津人民美术出版社，1991年。

4.《八大山人诗与画》P90、P95，华中理工大学出版社，1993年。

5.《八大山人》P204，吉林美术出版社，1996年。

6.《八大山人法书集 · 1》P79，文物出版社，1997年。

7.《八大山人生平及作品系年》P260，北京燕山出版社，1997年。

8.《八大山人全集》第二卷P426，第5卷P1031-1032，江西美术出版社，2000年。

9.《八大山人2》P243-244，中央编译出版社，2004年。

10.《八大山人书法集 · 上》P179-180，北京工艺美术出版社，2005年。

11.《八大山人生平与作品鉴赏 · 上》P244，远方出版社，2005年。

12.《八大山人研究——八大山人现存诗辑》P108、117，《八大山人研究——论文集》P312，北京燕山出版社，2006年。

13.《清初四僧绘画艺术读解与鉴赏》P163，陕西人民美术出版社，2010年。

14.《八大山人 花鸟图册》P97，江西美术出版社，2012年。

说 明

苏庚春题耑。

跋者简介

苏庚春（1924～2001），河北人。解放后历任北京宝古斋书画门市部主任、广东省博物馆保管部副主任、广东省文管会任文物出口鉴定组长、国家文物鉴定委员会委员、广州市文史馆馆员等。