广东德辰2024秋季拍卖会

预展时间

12月19日-12月20日 AM09:30-PM18:00

拍卖时间

12月21日-12月22日

展拍地点

广州万富希尔顿酒店二楼白云厅与国富厅

广东省广州市白云区云城东路517号万富希尔顿酒店二楼

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广东德辰2024年秋季拍卖会即将于12月21日启幕，本次拍卖会共设五大专场，涵盖了中国近现代书画、中国古代书画、广东历代重要书画、岭南名家书画、中国古代瓷器与文房珍玩，近1800余件拍品将逐一亮相。大专题中包含着小专题，如诵清余芬——南海桂坫及朋旧墨迹展、山高水长——百年中大书画文献艺术作品展、广东文物展览特辑Ⅱ等。每个专题、每件作品都有背后的故事和文化背景。小可亲民，大可典藏。

各专场重磅精品预览

丰华—中国近现代书画

中国近现代书画推出378件拍品，二十世纪诸位名家均有精品呈现。

Lot13

郭沫若 行书自作诗《自南平至福州》

立轴 水墨纸本 1963年作

释文：闽江赴东海，四百里而遥。两岸波陵阜，沿途湧石礁。浮云风浩浩，流水浪滔滔。未感萧森意，有声似海潮。

题识：林林同志。一九六三年春节，郭沫若。

钤印：郭沫若（白）

题签：郭沫若闽江诗。

著录：《郭沫若闽游诗集》P6，福建人民出版社，1972年。

尺寸：103×39 cm. 约3.6平尺

RMB：150,000-250,000

Lot97

吴昌硕 篆书七言联

立轴 水墨纸本  乙未（1895）年作

释文：安臧尊酒孔文举，老守儒书马季长。

题识：光绪乙未岁寒，吴俊卿。

钤印：俊卿之印（朱）、仓硕（白）

出版：1、《联益之友》（第62期）第二版，上海联益贸易公司出版部1927年12月11日。

2、《收藏天地》（第四期）P100，收藏天地杂志社1989年。

3、《中国瓷器书画工艺品拍卖图鉴·上卷》P255，辽宁画报出版社1996年。

4、《中国近现代书画价值汇考》，辽海出版社2002年。

尺寸：136×32 cm.×2  约3.9平尺（每幅）

RMB：150,000-250,000

Lot228

黄胄 驯马图

立轴 设色纸本 乙卯（1975）年作

题识：黄胄，乙卯初春。

钤印：黄胄画印（朱）、梁黄胄（白）、映斋画印（朱）

题跋：《训马图》为黄胄老师真迹。己亥初春，国良拜识于紫竹精舍。钤印：史（朱）、国良（白）

出版：

1、《荣宝斋》荣宝斋有限公司主办，2022年第12期。

2、《先生归来》P343，西泠印社出版社，2024年10月。

尺寸：84×86 cm. 约6.5平尺

RMB：300,000-500,000

Lot233

齐白石 菊酒

立轴 设色纸本

题识：白石老人。

钤印：三百石印富翁（白）、齐大（朱）

展览：1、1987年日本三越大中国展参展作品。

2、1999年日本高岛屋中国画展参展作品。

出版：《古韵今情——宝熙斋藏品集》P25，河北教育出版社2005年。

来源：日本须磨弥吉郎家旧藏，须磨弥吉郎（1892-1970），号升龙山人，室号梅花草堂，历任日本驻华公使馆二等参赞，驻广州总领事等职位。须磨氏凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识，仅仅十年就建立了十分完备的中国书画收藏体系。须磨氏的收藏，又以齐白石的作品占据了重要的分量，其收藏齐白石的作品达百余件。

尺寸：103×39 cm. 约3.6平尺

RMB：500,000-800,000

Lot281

程十发 王荆公诗意图

镜片 设色纸本 丁卯（1987）年作

释文：怜水静，爱云闲。便忘还。高歌一曲，岩谷迤逦，宛似商山。

题识：丁卯秋写王荆公词意，程十发于上海三釜书屋。

钤印：十发（朱）、云间程潼（白）、佩韦（朱）、大为（朱）

来源：香港佳士得1989年9月25日Lot16号拍品。

尺寸：96×180 cm. 约15.6平尺

RMB：200,000-300,000

古风—中国古代书画

古代书画以明清为主，推出290件拍品。从明代的文徵明、査士标等，到清代的翰林进士、金石家、藏书家等专题作品。

Lot413

佚名 烹茶洗砚图

立轴 设色绢本

题签：己酉暮春□□□西浙后学陈亦禧拜观并题。

边跋：一、宋晁补之画《知淮阳军米公芾洗砚图小像》。嵚崎磊落，古之畸人。精书善画，旷然天真。奎章阁侍书学士、翰林直学士、亚中大夫、知制诰同修国史兼经筵讲官、国子祭酒虞集拜观并书赞。钤印：虞集之印（朱）

二、安州大宗伯前辈珍藏，馆晚董诰拜观。钤印：董诰之印（白）

三、戊午夏月，渎井复民桂复拜观。钤印：桂复之印（白）、渎井复民（白）

四、嘉庆辛未五月二日，长洲吴云、德清蔡之定、归安叶绍楏、新城陈希曾、临川李宗瀚宴饯邱县刘松岚先生于朴谷斋，哲弟大均与焉。希曾子颐恩方十龄，松岚婿也亦侍坐。松岚出此属同人题名并纪岁月，之定书。钤印：生甫氏（朱）

鉴藏印：北平孙氏砚山斋图书（朱）

说明：陈奕禧旧藏。陈奕禧（1648-1709），字六谦，又字子文，号香泉、葑叟。浙江海宁人，清代书法家，官员。

尺寸：158×78 cm. 约11.1平尺

RMB：200,000-300,000

Lot527

佚名 牡丹鸠图

立轴 设色绢本

出版：1.《名画百选》（第一），日本东山书房出版社1924年。

2.《**花鸟画册》，京都便利堂印刷所，大正丙寅1926年。

展览：京都博物馆1926年展览作品。

尺寸：141.5×94 cm. 约12.0平尺

RMB：400,000-600,000

Lot529

查昇 行书诗翰卷

手卷 水墨纸本 癸酉（1693）年作

签条：查声山先生行书诗翰卷真迹。黄桂有藏并题。钤印：黄桂有（朱）

释文：众芳摇落独鲜妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟苦相狎，不须檀板共金樽。

春风用意匀颜色，消得携觞与赋诗。艳丽最宜初著雨，娇娆全在欲开时。莫愁粉黛临妆懒，梁广丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝。

斜倚秋风绝比伦，千英和露染难匀。自为祥瑞生南国，谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。怜伊不算多时立，赢得馨香暗上身。

幸自同开俱隐约，何须相倚斗轻盈。凌晨并作新妆面，对客偏含不语情。双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。长年是事皆抛尽，今日栏边眼暂明。

题识：癸酉秋日书，海昌查昇。

钤印：家住花溪石漾南（朱）、查昇私印（朱）、中韦一字声山（白）

鉴藏印：小山珍藏（白）、爱日斋（朱）、身在书生壮士间（白）

出版：《吉光片羽：中国古代书画》（第三册）编号55，伦敦：悉尼 · L · 摩斯有限公司2000年。

尺寸：28×337 cm. 约8.5平尺

RMB：300,000-500,000

Lot531

查士标 柳溪访友图

立轴 设色纸本

释文：重重烟树隐招提，野客来还路不迷。才过小桥尘土隔，落花无数鸟争啼。

题识：查士标。

钤印：士标私印（白）、查二瞻（朱）

出版：《寒英馆 · 珍藏集》P51，荣宝斋出版社2015年。

尺寸：168×74 cm. 约11.2平尺

RMB：500,000-800,000

Lot533

石涛 黄山图卷

手卷 水墨纸本

题签：石涛和尚黄山图卷

木盒题签：大千居士跋石涛《黄山图卷》，识者知之宝之。丁酉，古质拜观。钤印：质酓(白)。古质为古耀华，善篆刻，师欧豪年学水墨画，现任台湾篆刻学会秘书长、常务理事，中国文化大学美术学系兼任助理教授等职。

题识：黄山文殊院，写此寄怀道山翁小乘客济。

钤印：苦瓜和尚（白）、老济（朱）、赞之十世孙阿长（朱）、千峰万壑之堂（白）、搜尽奇峰打草稿（白）

藏印：生于丁卯（朱）、金氏寿门（朱）、香东过眼（白）

张大千后跋：一、石师往来于黄山者二十余年，故其平生所作黄山松石为多。尝自题所画云：余画得黄山之性情，不必指定其处也。此卷在文殊院，为陈道山写，元气淋漓，大似梅花盦主。其境界望而知为黄山，而非实图文殊院，直自舒其胸中意气耳。道山，嘉善人，擅山水花果，逸韵飞动，直逼吾家上元老人。同门姚云江，亦嘉善人，藏有《清初名家集》册，中有道山垂纶图页，叹为神品。予亦收有花果蔬菜长卷，丧乱以来，不知流落何许矣。今观石师墨妙，因附识之。六十五年中秋后一夕，蜀人张大千爰。钤印：丙辰（朱）、张爰之印（白）、大千居士（朱）

二、集册《泰山残石楼集》中。大千居士又记。钤印：大千父（朱）

展览：“明末四僧书画展”，台北历史博物馆，1978年1月。

出版：《渐江石溪石涛八大山人书画集》P111,台北历史博物馆，1978年。

说明：一、上款人为陈舒（1612-1682），字原舒，一作元舒，号道山，浙江嘉善人。顺治六年（1649）进士，官布政使参议。书似苏轼，工花鸟、草虫，似不经意而多姿趣。尤长画荷，间作山水，疏秀闲冷。每画信手自题多草书，极有韵致。著有《道山遗稿》。

二、金农、羊汝德旧藏，张大千题跋。

鉴藏者简介：1、金农（1687－1763），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，因历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘（今浙江省杭州市）人。布衣终身。清代书画家，位列“扬州八怪”之首。

2、羊汝德（1926-2010），江苏靖江人。新闻界人士，书画评鉴家。上海新闻专科学校毕业。1948年赴台。曾任《联合报》记者、采访部主任、写作指导组主任，纽约《华美日报》主笔，《国语日报》记者、编辑，至1963年累升任总编辑，兼任台湾新闻编辑人协会秘书长。1987年当选为台北市报业公会理事长。1970年与林语堂合订《三千新闻常用字》。著有《西窗旧话》、《大画家小故事》、《联合报编采手册》等。曾组建中国书画评鉴学会，并为负责人之一。

题跋者简介：张大千（1899-1983），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士，四川内江人，人物、山水、花鸟皆精，是中国近现代著名国画家，被誉为“五百年一大千”。

尺寸：画心：37×188cm  约6.3平尺 题跋：37×75 cm 约2.5平尺

RMB：1,800,000-2,800,000

Lot537

高凤翰 蕉菊图

立轴 设色纸本 1747年作

释文：冷烛无烟绿烛残，芳心猷倦怯春寒。一缄书札藏何事，或被东风暗拆看。

题识：乾隆十有二年秋八月，南阜老人左手画并题。

钤印：乾坤（朱）、后尚左生（白）、石之农（白）、老阜（朱）

著录：1.《扬州八怪现存画目》P110，江苏美术出版社1991年。

2.《高凤翰编年表》P72，青岛出版社1991年。

3.《扬州八怪书画年表》P171，江苏美术出版社1992年。

出版：1.《中国绘画思想史（下）》P225，安徽师范大学出版社2013年。

2.《风华丹青》P106，山西出版传媒集团三晋出版社2015年。

尺寸：131×92 cm. 约10.8平尺

RMB：150,000-250,000

岭海拾珍—广东历代重要书画

广东历代重要书画推出230件拍品，书法类有康有为、梁启超、于右任等先贤书迹，金石类有梁廷柟、陈澧、何昆玉、黄牧甫等印章，特点鲜明，各存新意，尽显岭南风情。

Lot694

于右任 行书五言联

立轴 水墨绫本

释文：传家经术贵，得寿布衣尊。

题识：南屏姻丈百龄开庆，于右任鞠躬。

钤印：又任（朱）

展览：《诵清余芬—南海桂坫及朋旧墨迹展》，广州辰德文化有限公司主办，2024年9月。

尺寸：134×34.5 cm.×2 约4.2平尺（每幅）

RMB：50,000-80,000

Lot695

容庚 篆书七言联

立轴 水墨纸本

释文：天台藤杖万年寿，夫子门墙数仞高。

题识：南屏先生钧诲，弟子莫伯骥撰献，容庚学篆。

钤印：容庚印信（朱）

说明：莫伯骥（1877-1958），字天一，东莞麻涌人，著名藏书家。他一生酷爱藏书，建一座藏书楼，藏书最多时达五十多万卷，自称“五十万卷藏书楼主”。其藏书之富，版本之精，为当时羊城诸书楼之冠。

展览：《诵清余芬—南海桂坫及朋旧墨迹展》，广州辰德文化有限公司主办，2024年9月。

尺寸：131.5×29 cm.×2 约3.4平尺（每幅）

RMB：20,000-30,000

Lot711

孙中山 行书“天下为公大道行”

镜片 水墨绢本

释文：天下为公大道行。

题识：孙文。

钤印：孙文之印（白）、云似我行（白）

尺寸：14×82 cm. 约1.0平尺

RMB：200,000-300,000

Lot771

何吾驺 行书《过小隐村示歌者》

立轴 水墨纸本

签条：太傅公象冈墨迹堂幅。二十三传孙冕旒珍藏，鼎颐题签。

释文：风流弦管久无缘，满耳歌姬绕户喧。漫言此夜群英会，绝胜山山红杜鹃。

题识：右《过小隐村示歌者》，吾驺。

钤印：何吾驺印（白文）、龙友（朱文）、太史氏（朱白文）

展览：“《广东文物》展览特辑Ⅰ”，辰德文化有限公司，2024 年 5 月。

出版：《广东文物》展览特辑Ⅰ，辰德文化有限公司， P7，2024年5月。

尺寸：154×67 cm. 约9.3平尺

RMB：300,000-500,000

Lot772

陈子壮 行书《河间一首》

立轴 水墨绫本

释文：河间城郭夕阳中，下马难寻帝子宫。独有琵琶声略耳，数钱真个女儿工。

题识：河间一首似元翁先生正腕，陈子壮。

钤印：陈子壮印（白）、秋涛（朱）

藏印：闻善所喜（朱）、香翰屏珍藏印（朱）

说明：王闻善旧藏，香翰屏鉴藏。

1、王闻善（1932-2019）广东中山人，其父王商一是1950年代中国香港知名画家。自幼学画于黄君璧先生，学书于溥心畬先生，书画清雅高古。后行医于美国密歇根州，收藏甚丰。

2、香翰屏（1890-1978），广西合浦县人。陆军中将加上将衔，国民党中央监察委员会委员，国民大会广东代表。历任军长，第四路军副总司令，第九集团军副总司令。晚年移居香港，专研金石。

尺寸：151×40 cm. 约5.4平尺

RMB：200,000-300,000

Lot809

康有为 致康同璧、康同薇等家书册

册页 水墨纸本（札16页，附5信封）

出版：《富春真古邑—己亥雅集作品汇编》P161-199，中国美术学院出版社2020年。

说明：1、此册共计信札十二通十六纸，皆康有为庚子、辛丑年间家书，除一札致“子节表弟”者，余皆书付其女康同薇、康同璧。

2、康有为一生共有十二个子女，六人早夭，真正长大成人的有二子四女。张夫人所生二女同薇和同璧乃是其中的佼佼者，前者直接参与戊戌变法，后者在变法失败后曾代表父亲赴欧美演讲。两人皆为当时的女界名流。

3、康有为另有养子康同荷，此丛札中有“荷母子想安好”等语，应指此子。

4、此套丛札据信文内容可推知，是康有为戊戌变法失败后流亡在外时之家书，家庭开支与亲友安排，时有所述，而虽称家书，然诸多国事，皆有提及。如其中一信言及“联军入河南追行在”，当指庚子年八国联军之事，诸信中亦提及李合肥、梁鼎芬、荣禄等人名，又有一信，明确标明时间辛丑正月。

5、当时康有为家眷似在中国香港澳门间。按庚子辛丑时，康同薇是其父在中国香港的全权代表。

尺寸不一

RMB：500,000-800,000

南秀—岭南名家书画

岭南名家书画推出233件拍品，从“二居”到“二高一陈”，再到“岭南四家”，每个时期各有特色。包容是岭南艺术的特色，是开放的艺术世界。

Lot920

李凤公 太真醉酒图七联屏

立轴 设色纸本

释文：承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

题识：太真醉酒。甲午秋月，李凤公写于香海。

钤印：凤（朱）、凤公（白）

说明：附原装锦盒。

按：这套李凤公《太真醉酒》七联屏作品，为目前拍场极为罕见之煌煌巨制，让观者身如华丽的电影场景之中。题诗“承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”，皆出自白居易《长恨歌》，描写唐开元盛世，杨贵妃承受君欢侍君饮，忙得没有闲暇。后宫妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝的恩宠，贵妃杨玉环以其倾城之姿，独得唐玄宗李隆基的万般宠爱。  李凤公的人物画有很强的表现力，画各类人物营造出轻柔曼妙的意境，面部用线多采用游丝描法，足见出其线描有很强的感染力。对于线条的运用，在于其仔细研究了顾恺之、吴道子、李公麟的线条，人物形象近从仇英、改琦画法中来，非常注重线条的使用，乃属工细一路。此联屏以界画的形式，取法宋人，以淡彩为宗，细致地刻画出每一个人物的面部、手、头发、衣纹，衣纹勾勒饱满劲健，人物造型各异，配景山石和松、竹用笔清秀滋丽，设色工整婉约。香港艺术馆藏有一件李凤公《北园修禊图卷》，也是以场景式渲染画面，以亭台楼角等精美的配景创作画面，这在李凤公的作品里面是为数不多的。此作创作于1952年，是年李凤公已定居香港，授徒卖画为生，如此巨制，定为当年资深藏家重金命题所绘，流传至今，极为珍贵！

尺寸：95×19 cm.×7 约1.6平尺（每幅）

RMB：60,000-80,000

Lot1019

关山月 三峡意境

镜片 设色纸本 1978年作

题识：一九七八年秋月，长江三峡游归忆写此意境。关山月于武汉客次。

钤印：七十年代（朱）、关山月印（白）

出版：《关山月精品民间收藏卷》P71，岭南美术出版社，2015年。

尺寸：109×69.5 cm. 约6.8平尺

RMB：400,000-600,000

Lot1025

黎雄才 松峰飞鸟

镜片 设色纸本

题识：长青同志属，雄才画于广州。

钤印：黎（朱）、雄才之印（白）

说明：1、Lot1025、1026同为张长青上款。张长清，黑龙江人,早年投身革命，后复原转业到广州工作，曾任职广东迎宾馆革命委员会主任、经理等职。

2、Lot1025-1026 藏家直接得自上款人家属。

尺寸：66×102 cm. 约6.1平尺

RMB：250,000-350,000

Lot1041

陈大羽 长寿图

镜片 设色纸本 乙丑（1985）年作

题识：度索移来，祝公长寿。重山老先生八秩大庆。乙丑夏月，大羽于金陵。

钤印：大羽（朱）、陈翱（白）

说明：1、上款人重山为蒋重山，出生扬州世家，抗战时入川，中华人民共和国成立后寓居天津，书画收藏鉴赏家，所藏扬州八怪书画作品甚多。曾任天津卫专校长，天津市政协常委等职。

2、藏者直接得自上款人。

出版：《陈大羽书画集》P87，香港爱莲居艺术出版社，2006年7月。

尺寸：137×64 cm. 约7.9平尺

RMB：150,000-250,000

美玩林—中国古代瓷器与文房珍玩

中国古代文房器物专场推出668件拍品，涵盖瓷器、文房杂项、铜器、珐琅等品类。

Lot1228

清 王步风格青花岁寒三友大瓶一对

尺寸：H: 83.5㎝

RMB：1,500,000-2,500,000

款识：“大清康熙年制”六字双行青花楷书款

来源：梅州联芳楼旧藏

出版：郭横远编，耿宝昌题：《嘉应藏珍》，岭南美术出版社，2008

参阅：王步作品：青花劲梅图瓷板画，《景德镇彩瓷三百年》，第129页联芳楼又名联芳斋，是1930年代初，广东梅州一栋中西合璧的混合型民居。由清末民初回流中国的印度尼西亚华侨丘星祥、丘庆祥等五兄弟耗资24万银元所建是一座古色古香，藏珍纳罕的中西合璧式二层客家民居，现属省级文物保护单位。

此对观音瓶在民国时期就曾置于联芳楼内，从传世的老照片中，我们能清楚看到这对大瓶当年置放在中堂供案的两侧，不仅为联芳楼增添了许多典雅气韵，也寄托了在动荡岁月中国人对太平安定生活的向往。

对于丘氏兄弟获得此对观音瓶的来龙去脉我们已经无从得知，但懂行的人从大瓶梅枝梅花的绘画风格中不难辨认出，这应当是晚清民国著名的瓷绘艺术家，有“青花大王”的美誉王步先生的早期作品。

1898年，王步出生于江西省景德镇，父亲是清朝同治、光绪年间的青花画手。在这样的家庭环境薰陶下，王步从小就喜爱绘画。1907年，当时仅有9岁的王步拜青花艺人许友生为师。后来因为所在的工场倒闭，无处谋业的王步只得以靠画鸟食罐为生。幸运的是，不久后王步遇到了他的伯乐——景德镇陶瓷名家吴霭生。1919年，吴霭生将王步召入他的合兴庄，担任仿古瓷的制作工作。

在此后的十年时间，王步遍临明清官窑瓷器。吴霭生是一位有很高追求的瓷器实业家，创制了一种新白瓷，瓷质细洁，玉质感很强，被称为“玉绫窑”。这种瓷十分昂贵，釉料据说是用花乳石和瑶里的釉石研磨而成，洁白中微带一丝青绿，不见一点瑕疵。王步的青花瓷正是采用这种高质量的瓷坯彩绘而成，从这一时期的作品看，王步也在极力追求康熙官窑青花瓷的效果，达到了历代仿古瓷中前所未有的高度。他所用的青花料也大多自己配制，只有使用这么讲究的材料才有可能制作出与清三代官窑可以抗衡的作品。王步对材料非常苛刻，他坦言平生最爱“玉绫瓷”，也正是这种精美的瓷坯才激发了他的创作欲望。

王步这一时期的青花作品很少写下名款，大多画上清代的官窑底款，但从风格上和艺术难度上很容易辨认出来。这件梅瓶是王步青花的代表作，殊为珍贵。

合兴庄的几年临摹生涯为王步日后的创新打下了坚实基础勤于思考、技艺精湛的他慢慢崭露头角。1926年，吴霭生病逝。王步也离开了合兴庄。不过，此后的王步并没有就此放弃青花而是采用水墨画的技法绘制青花，创造性地运用“铁线描”的笔法创造出大方、清新的山水、花鸟作品当时的陶瓷艺术界开启了一种崭新的风气。

1937年，日本侵华战争爆发，交通中断，景瓷滞销。王步不为时局所动，在日寇飞机狂轰烂炸的间隙里仍孜孜以求，直至**前夕瓷业萧条，青花瓷器更是无人问津。王步才迫不得已转而改画釉上彩，这之后十几年的彩绘生涯，令他的绘瓷经验更加丰富，后来他的许多青花作品，也都借鉴了粉彩的用色与技法。

1954年，王步进入景德镇陶瓷研究所，并开始尝试大写意青花。他这一时期的作品无论从功力还是意境上看，都与国画高手不相上下，比如他画的荷叶就参用了张大千的笔意，但是画风又不完全相似，他会用浓淡不同的料水，分出叶片的阴阳向背、叶脉走向，构图也较为匀称，不以险怪取胜。

从1954年到王步逝世前是他的艺术成熟期。他有巨型作品如高2.06米的万件瓶，也有小巧精致的日用茶杯与碗盘，有****堂的陈设瓷，亦有劳动人民喜爱的渣胎碗，有的在日本与苏联印成精美的图片，有的为上海等博物馆以及西德、日本的鉴赏家所珍藏。

1968年王步逝世，享年70岁。其一生绘制的青花瓷不下万件。青花作品从浓到淡一次染成，不见细碎笔迹，可谓前无古人后无来者，被尊称为独树一帜的“青花大王”，在一份“历史上最优秀景德镇陶瓷工艺美术家排行榜”，王步仅居大清督陶官唐英之后，位居第二，可谓实至名归。

Lot1186

清顺治 五彩折枝花卉纹筒瓶

尺寸：H: 48 ㎝

RMB：200,000-300,000

来源：玫茵堂旧藏

出版：康蕊君《玫茵堂藏中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4（2），编号1837

Lot1713

清 碧玉佛首摆件

尺寸：L: 14 ㎝

RMB：150,000-200,000

来源：MILLON MAISON DE VENTES AUX ENCHERES Mardi 13 december 2011

展览：法国 巴黎 塞努奇博物馆

出版：1956 STOCLET (ADOLPHE) p488-489

Lot1299

清康熙 铜鎏金财宝天王

尺寸：H: 10.5 ㎝

RMB：200,000-250,000

来源：1.2004年纽约佳士得春拍《Indian and southeast Asian Art Including 20th century Indian Paintings》,lot138；

2.2006年纽约佳士得秋拍《Indian and southeast Asian Art》,lot147.