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高古为王：日本萬邦《萬韵熹晖》圣诞精品拍卖会前瞻
2024-12-12 17:33:31 未知
高古艺术是整个中国文物收藏谱系中最为艰深的品类。纵观全球拍卖市场，只有苏佳邦等头部拍行有能力组织有一定规模和品质的高古专场。但是国际古玩市场藏龙卧虎，山外有山，人外有人。日本历来有重视高古艺术的传统，日本藏界对高古艺术的鉴赏亦是独到，许多收藏理念至今仍是藏界主流意识，自镰仓时代以来所建立起来的关于高古艺术的知识体系和美学标准，至今都在深刻影响着后来的收藏家和当今的艺术市场。而回顾近十年国际拍场出现的标杆性高古艺术品，直接或间接出自日本的，目测至少有一半。拥有如此丰厚高古艺术资源的日本，需要有一家专注高古艺术的拍卖行。去年以来，萬邦拍卖以雷霆万钧之势杀入拍卖市场，首拍就创造了单场总成交超15亿日元的骄人战绩，一战成名，以绝对的实力和惊艳的市场表现迅速确立了自己作为日本高古拍卖市场一哥的地位，每一次拍卖都是市场瞩目的焦点。12月23日，圣诞节前夕，萬邦将推出本年度最后一场拍卖《萬韵熹晖 - 2024圣诞精品拍卖会》，为藏家奉献三个专场237件各类精品。《维王之尊》欣呈私人藏家旧藏青铜宝器与文房杂项93件，领衔器物是一件国宝级的商晚期青铜「贮」鸮尊，曾参加过2006香港典雅艺博展览和2010年香港国际古玩展。鸟形尊存世数量极少，已知全球仅三十件左右，而大部分是凤鸟状，鸮形尊少之又少。天降玄鸟，降而生商，是商的图腾，鸮形尊仅见于王侯级大墓，收藏于世界知名博物馆或收藏家手中，殷墟妇好鸮尊及本件贮鸮尊即属此类，殷墟商王墓亦曾出土两件铭文为「贮」的器物，更加指明了此「贮」鸮尊与殷墟的关系。九州大分県藏家珍藏战国青铜错金银卧虎钮龙凤纹鼎则是一件与著名的洛阳“金村大鼎”媲美的东周重器，错金银工艺极尽华美，是东周高级别贵族的专属，以带钩、车马器为多，礼器稀少，极为珍罕。这一场的大理国佛教艺术亦极为重要。《代代窑彩》精选高古瓷器112件，以唐宋器物最为精彩，有美轮美奂的钧窑红釉罐及多件唐三彩作品值得特别关注。
— 青铜器精选 —
120
商晚期 青铜「贮」鸮尊
高23厘米
铭文：贮。
付木盒
来源：日本藏家旧藏。
出版：
《目の眼》，东京，2024 No.578 12月刊，P49。
展览:
1.典雅艺博，香港，2006年10月4-7日。
2.国际古玩展，香港，2010年5月24-26日。
估价: JPY 120,000,000-200,000,000
此件贮鸮尊是商晚期鸟兽尊的代表器，外形如鸮、鹰，融合龙、兽特征，是为鸷鸟。尊盖作鸷鸮之首，前为面部，相对光素，突出五官；后部满工装饰，象征羽毛质感。面庞上浮雕两条横眉，末端下勾。阴线勾勒“臣”字目，两瞳饱满隆起，正中内仁凹陷。眉眼两端，外展尖耳，内开方孔。面正前端有勾喙斜上而出，喙根连接一条出戟，直至脑后，模拟鸟冠之貌。以之对称，眉后头顶圆雕长颈鹿式角，底部阔，中部收，上端侈。鸷鸟脑后有三条兽体变形纹，沿出戟平行分布，近者长，远者愈短。兽体变形纹已不辨原形，只剩粗壮的线条，周围填充云雷地纹加以衬托。鸟的眉、面、喙、耳和角上偶有简练粗阴线勾云纹，却无一地纹，与脑后密集的云雷纹形成强烈的对比反差。
尊体作鸷鸮身躯，口微侈，承以盖下榫圈。颈部收束，前后有出戟，左右有贯耳，将颈部纹饰带四分，每部分装饰一兽目交连纹，辅以云雷地纹。两侧贯耳与盖部鸟首两耳对应，推测应用于穿绳连系，既可提携，又可固定盖部，设计巧妙。
尊腹前部以出戟为鼻基线，装饰外卷角兽面纹。角、眉连为一体，占比甚大。“臣”字目中虽有圆凸瞳仁，却无开孔，与盖部鸟目有别。大口獠牙，下有尖下颌。尊腹后部勾勒出双翅归拢，翼根旋转涡卷。脊背出戟，每侧对称装饰六条兽体变形纹，四长两短，似条条长翎。翅下作扇形尾羽，镂空分隔，边缘线加粗。腹底承两兽蹄足，腿饰兽体变形纹，上盘下锐，足缘饰勾云纹。尊腹的兽面、双翅、尾羽、两腿主纹之外皆以细密的云雷纹填充，肖似羽毛肌理。尾部支地，与鸟腿呈鼎足之立。
器底有一铭文“贮”，是为徽记，同铭见于商晚期其他礼器。美国旧金山亚洲美术博物馆布伦戴奇旧藏贮鼎，上海博物馆藏贮觚，故宫博物院藏贮罍，中国考古研究所还藏有两件贮爵铭文拓片，均以此字为徽。
资料：贮鼎，布伦戴奇旧藏，现藏美国旧金山亚洲美术博物馆，铭文与本件拍品一致
殷墟侯家庄西北冈1004号大墓是明确无疑的商王墓，这里曾出土两件贮胄，现藏台北中央研究院历史语言研究所。由此推断，贮器为王室的分枝。
鸟形尊数量极为稀少，自西周以来至春秋，鸟形尊多作凤鸟状，而商器则多为鸮鹰状，风格独特，自成一系。目前传世器仅三十件左右，多为商晚期至西周早期器，少数为春秋器。这类尊基本出于王侯级大墓，收藏于世界知名博物馆或收藏家手中。
想象性的鸟尊属多种鸟兽元素组合而成，是最具艺术性和观赏性的青铜礼器。如妇好墓所出两件妇好鸮尊，与本件的长颈鹿角和兽蹄异曲同工，皆鸷鸮变形。以鸟为尊者甚少，当只有顶级王公方可铸用此器。多种鸟兽元素组合而成的想象性的鸟尊更是凤毛麟角，仅有妇好鸮尊及本件贮鸮尊隶属此类，乃商代顶级礼器，极具收藏价值。
参阅：商晚期 妇好鴞尊一对
中国社科院考古所与中国国家博物馆藏
此商代王侯礼器贮鸮尊为日本收藏家和香港收藏家递藏，来源清晰，传承有序，更加难能可贵。
参阅：商晚期 安阳青铜鸮尊
美国堪萨斯纳尔逊美术馆
144
宋 大理国铁铸大黑天造像
高68厘米
铭文：云氏男高以中官受见孝主俸禄罗魁。
付盒
来源：京都私人博物馆重要藏家旧藏。
估价: JPY 30,000,000-40,000,000
大黑天梵名为Mahakala，又称为摩诃迦罗，本是印度教湿婆神（Siva）的化身，后为佛教密宗所吸收，遂成为密教的护法神。在大黑天传入中土的过程中，因发展道路不同，形成了三大不同的造像风格：南诏、大理地区的“滇密”，西藏地区的“藏密”和敦煌地区“汉密”风格。
印度密教在7世纪初就已从阿萨姆经缅甸传人云南，形成“滇密”，即阿阁梨教，因为滇缅古道在古代就已开拓，唐初就有不少印度僧人路经此道进人云南大理区和其他地区。“滇密”大黑天造像来源于印度，而且又形成独特的风格：藏密大黑天神像怒发冲冠，而大理大黑天神像都是高发髻，并饰以珠宝，这与湿婆像一致；大理大黑天的腕、踝及全身的装饰均为白蛇，而藏密图像身上除蛇之外还有其他珠饰。身材比例，大理大黑天造像基本上体形匀称，符合人体比例，而藏密大黑天身材短而粗壮，尤其是立姿造像。故而“滇密”与其他两类来源一致，但又各成体系，别具一格。
此尊铁铸六臂大黑天造像，高达68公分，体态高大、宏伟，为“滇密”的经典之作。造像三面六臂，面露忿怒，双眉紧皱，双目圆瞪，容色坚毅。头戴三叶冠，头顶至头颅处饰两条蛇，这一形象是从湿婆原型头上的蛇兜继承来的；身体壮硕，肌肉感十足，比例适中。两臂双手合十于胸前，其他四臂伸展有力。上身胸前挂珠宝璎珞，长蛇装饰，下着虎皮裙。造像整体特征：忿怒相、身材比例适中、蛇纹的装饰、虎皮裙等因素，“滇密”气息扑面而来。
最为难得的是，裙后铸有铭文：“云氏男高以中官受见孝主俸禄罗魁”。从铭文中显示为大理高氏子孙所捐造。高氏家族在大理国时期世袭宰相，势力范围遍及八府四郡，可谓权倾一时的名门望族。高氏原居越嶲（今四川西昌），始祖高定（亦称高定元），为越嶲夷帅。在段氏统一南诏的过程中，高氏立下了汗马功劳，一度权倾朝野。甚至在大理段氏衰微，亦曾一度自立为王，后因晚年中风后顿悟，不应该占据段氏王朝的皇位，并嘱咐后代永世为臣辅佐段氏，还位正淳。退居二线的高氏借助雄厚的权力和财力开展的求经译经、广建佛寺、修塔造幢、监凿石窟，为大理国佛教事业发展做出的巨大贡献。
观此尊造像开脸及双眼突出的特征，又与西蜀文化的三星堆遗址出土的铜人类似，显而易见造像艺术风格亦受到西蜀文化的影响。此尊造像集印度本土造像特征、蜀地风格和大理国当地基层俗民信仰于一身。风格独特，皮壳熟美，存世量稀少！不论是艺术性还是稀缺性上来看都是一件不可多得的收藏品。
大理国造像一直是市场热点，香港苏富比2022年秋拍曾释出一尊大理国鎏金铜阿嵯耶观世音菩萨半跏像，高37.8厘米，以4877.5万港币成交。巴黎苏富比2020年12月11日拍卖释出一尊大理国十二世纪鎏金铜合金释迦牟尼佛坐像，高30.7厘米，成交价折合人民币约2086万元。纽约佳士得2022年3月24日曾释出一尊大理国十一世纪末/十二世纪初铜鎏金观音立像，高57.1厘米，以258万美元成交（约1774万元人民币）。纽约佳士得，2019年3月20日拍卖，大理国十二世纪 鎏金铜阿嵯耶观音像，高45.7厘米，成交价为193.5万美元（约1296万人民币）。均可资参考。
参阅：大理国十一/十二世纪铜鎏金观音立像
纽约佳士得2022年3月24日，编号784
成交价: 2,580,000 USD
123
战国中期 青铜错金银卧虎钮龙凤纹鼎
高15厘米 宽19.6厘米
付盒
来源：
日本九州岛大分県藏家旧藏。
估价: JPY 30,000,000-40,000,000
此鼎盖身扣合一体，子母口嵌合呈扁球状，盖上置三钮，腹部两侧设对称附耳，底部承三附足，通体采用错金银满工装饰。盖面纹饰分内、中、外三圈：内圈以阴线、银点勾围出六瓣花，其内以错金点缀花蕊、花脉。中圈布三组两两相对的凤鸟，凤鸟昂首挺胸，扬翅展尾。凤鸟翎羽错银片构成，金片点缀凤冠钩喙。两凤之间悬挂磬状物，每组凤纹翅翼相接。外圈以勾云纹组成三角纹。
盖顶三钮圆雕三只老虎，虎转颈回望，身躯俯卧在地，以金银丝线描绘五官，卷云纹点缀身躯。鼎腹中心凸起两条并置的弦纹，勾以银线，将腹部分为上下两部。上部装饰龙纹，龙前胸着地，后腿撑体，转头仰望，张口露齿，长尾翘卷。龙与龙以四叶花间隔。龙和四叶花均为一金一银交替排列。
下部为变形的凤纹，近乎几何形，以银片、银线、银点组织交汇，缠绕连绵。双耳两面侧边均错银几何纹。腿足呈兽蹄状，足中内凹，形似牛蹄。腿根错勾云纹与下腹部纹饰相呼应。整器铸造精湛，极尽华美之能事。错金银铜器是东周高级别贵族的专属，个中尤以带钩、车马器为多，礼器稀少，极为珍罕。
本器器形是战国中晚期中原地区流行的鼎式。洛阳博物馆藏，战国变形龙纹鼎，即著名的“金村大鼎”，器型与本件相似。同为金村出土的交体龙纹三牺鼎器型亦相近。除此之外，三晋地区同样流行此式样，如上海博物馆所藏梁十九年鼎，为战国中期魏迁都大梁十九年所铸，也属附耳圆扁腹三牺鼎。
春秋中期起，青铜器开始采用错红铜或错金银工艺装饰，青铜本为暗金色，衬托出红铜的浓艳，黄金的绚丽，白银的明快，可谓相得益彰。金银本为稀有金属，加之错金银器耗费工时，是东周时代的顶级礼器。
参阅：洛阳金村出土战国龙纹三牺鼎
洛阳金村出土错金银龙纹鼎
145
宋 大理国巨型佛前供杵
长60厘米
付盒、金属底座。
来源：京都私人博物馆重要藏家旧藏。
估价: JPY 15,000,000-20,000,000
此件五股金刚杵为法器中最难得一见的供杵，体型巨大，360度完美无暇，非常震撼，为大理国密宗佛教仪轨中，寺庙或佛塔下方的供奉之物，仅财力雄厚的大寺庙才会拥有。配上力度十足的线条，整体刚健有力，有别于我们常见的样式，别出心裁。
本杵中股壮硕饱满，顶天立地，健劲十足；侧股弧度犀利，线条刚硬犀利，雄浑厚重。侧股底部一改往常的摩羯，取而代之的是三层外翻的莲瓣，和莲台部分相呼应，使得金刚杵力道更加强劲，每个协股上的铜环，组合在一起，表现的极为像一座坛城。此杵莲瓣锐利且立体，体现出了非常明显的时代特征，刻画十分优美，堪称最有味道的莲花杵身。卷起的双层花瓣，如同翻起的层层浪花。中心的圆珠为真如不变的心的本性。饱满滚圆，与两边协股构成的球体组成了三个连接在一起圆形，视觉冲击力极强。
此杵造型之传神、工艺之卓越、气势之浩大远超凡物，能与之相比者甚少，偶有所见莫不出身高贵。再结合此杵每个部位工艺的细致入微、不惜工本，以及其自身硕大的尺寸，威严的气势，因年代久远，色泽古朴，体量巨大无需过多叙述，与实修法器不同，工艺细节之美十分耐看，值得关注。
117
西周早期 青铜饕餮纹簋
高16厘米 宽22厘米
付盒
来源：日本藏家旧藏。
估价: JPY 12,000,000-15,000,000
此件青铜簋为侈口鼓腹兽首耳式，口沿外撇，加厚唇边，束颈，腹部垂而外鼓，两侧对称环耳，底部承接高圈足，足底设增高的边条。颈部两面高浮雕虎首，以此为中心，屈折角爬行龙纹与火纹交替排布，构成颈部纹饰带。
爬行龙纹是商末周初流行纹饰，为龙的侧面形象，通常龙头张口向下，上唇向上卷起，下唇向下卷或卷向口内，额顶有各种不同的角型，与兽面纹相同。躯干居中，下有一足或作爪形，也有无足的，尾部常弯曲上卷。此纹饰则呈回首状，尾部向下垂。火纹又称圆涡纹、涡纹或囧纹，自二里头至战国从未间断出现，常与龙纹共同组成火龙纹。簋腹浮雕外卷角型兽面纹，身躯向两侧展开，两侧辅助装饰头下尾上的龙纹。双耳圆雕柱角龙首，圈足则同样装饰火龙纹与颈部对应。
类品可参阅陕西宝鸡青铜器博物院藏作宝彝簋及陕西历史博物馆所藏倗父癸簋，与本件形式纹饰相同，为西周早期最为流行的制式。日本京都泉屋博古馆所藏尹簋，与本件拍品底足同为增高的圈足，亦可资比较。
参阅：作宝彝簋
陕西宝鸡青铜器博物院藏
参阅：倗父癸簋
陕西历史博物馆藏
126
西周早期 青铜兽面纹尊
高25.5厘米
来源：日本藏家旧藏。
估价: JPY 5,000,000-8,000,000
此尊侈口，口沿外撇呈喇叭状，高颈鼓腹，圆足，腹部上下起双棱线，器身饰以饕餮纹。纹饰多样，器体雄浑。饕餮纹也称兽面纹，纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形，商时常作为器物上的主题纹饰。
台北国立故宫博物院藏，西周早期 亚举父辛尊，高25.6厘米，与本件拍品类似，可为参照。
参阅：西周早期 亚举父辛尊
台北国立故宫博物院藏
130
西周 青铜饕餮纹鬲鼎
高20.5厘米
付木盒
来源：
英国藏家旧藏。
估价: JPY 4,000,000-6,000,000
鬲鼎又称分裆鼎，是鼎和鬲的混合体。此件鬲式鼎，立耳相对，折沿方唇，口微敛。器腹稍深，分裆甚浅，作三分圆弧形，呈袋状，柱状实足，较长。鼎腹三组饕餮纹，与三足对应。云雷底纹，兽面粗犷，底部及三足素面。商周之际的饕餮纹以凶猛神秘、结构严谨、制作精巧著称，是青铜器装饰图案中最具代表性的，代表了青铜器装饰图案的最高水平。
此鬲上的饕餮纹以鼻梁扉棱为对称中心，均匀布满于腹，眼部突出，形象狰狞，充满神秘气息，也符合商代晚期至西周早期的特点。
131
商 青铜兽面纹瓿
直径18.5厘米
付盒
来源：日本藏家旧藏。
估价: JPY 2,000,000-3,000,000
此件瓿侈口方唇，斜折沿，束颈，圆肩较广，鼓腹，腹下部急收，圜底较平，圈足斜直较高。颈部饰以两周凸弦纹，简洁有力，肩部一周分布两条圆目微微凸起的夔龙纹，腹部饰以三组兽面纹，每组兽面纹均以一条竖向扉棱为中心，在扉棱左右两侧对称分布两条圆目凸起于器表的夔龙纹，组成一组兽面纹。圈足饰一周回纹。这件铜瓿在体量大小、纹饰精美程度、保存状况等方面，丝毫不逊色于考古发掘出土和博物馆、美术馆收藏的同类铜器，具有极高的历史、文化和艺术价值，是中国早期青铜器艺术的代表作之一。
133
唐初 青铜伊斯兰油灯
长15.5厘米
来源：香港藏家旧藏。
估价: JPY 1,500,000-2,000,000
此盏油灯青铜铸造，整体形似立鸟。鸟腹为灯盘，鸟嘴为流，腹壁浅浮雕似羽翼，尾部镂空环形为鋬，其上装饰一立鸟，昂首俯视前方。灯盘上带盖，制一小鸟为盖钮，小鸟昂首凝目，憨态可掬。灯盘顶部及盖面皆绘一圈纹饰。灯盘下为喇叭形底座。整器多处以银丝镶嵌成多种纹饰作装饰，工艺精湛，繁复精巧，不可多得。
此拍品与新疆维吾尔自治区博物馆藏，宋 单柄高足铜灯相比，此拍品工艺更为精湛，纹饰更为精美繁复，品相更为完美，实属难得。
参阅：宋 单柄高足铜灯
新疆维吾尔自治区博物馆藏
134
战国 青铜错金银车马饰 一组七件
尺寸不一
付盒
来源：日本九州岛大分県藏家旧藏。
估价: JPY 1,000,000-1,500,000
铜错金银车马饰，车軎、锯齿形器，共计七件。铜质整器装饰错银几何云纹，精美典雅。几何云纹是战国时期最流行的错金银纹饰。车軎为套在车轴两端的部件，圆管形。车軎外壁通体错金银云气纹，其顶部为错金银涡纹，边圈有错金银饰带。错金银纹饰绮丽华美，线条流畅婉转，动感极强，尤显此器之珍贵。
114
唐 银镂空花鸟纹香熏配宫廷红木架
直径6厘米 61g
付木盒、赤座氏家徽、“丰臣秀吉家徽”纹锦布袋。
来源：
赤座氏旧藏。赤座氏：原姓藤原，室町时代侍奉斯波氏。后赤座直则、直保时期，先后成为朝仓氏、织田信长的家臣，信长死后侍奉丰臣秀吉。族徽为「三目圆徽」。
估价: JPY 600,000-1,000,000
此银香熏球设计独特，制作技术精湛，錾刻镂空技巧装饰花卉纹样，为难得一见唐代珍品。此件香熏外部由上、下两个半球组成，以合页相连，并装有搭勾作为开关。球身镂空花卉纹及飞鸟纹，球内两个相连的圆环，中央置一燃放香料的小盂。球顶部有吊环炼一根，用于悬挂。红木架座镂空雕饰如意头纹，立柱顶端雕如意纹，上下呼应，悬装如意形铜钩，用以挂熏球。香熏用一件黄底蓝绣瑞兽纹饰的锦囊盛装，纹饰立体生动。其上装饰缠枝莲纹，下面是丰臣秀吉的家徽桐纹和天皇家使用的菊纹，付木盒，内有赤座氏家徽，从而证明这件香熏出身不凡，来源显赫。
— 瓷杂精选 —
80
宋 钧窑红釉罐
高17厘米 直径13厘米
付盒
来源：
纽约苏富比2021年9月拍卖，Important Chinese Art专场，Lot197。
估价: JPY 10,000,000-15,000,000
此件钧窑罐，直口圆唇，宽肩圆润。通施窑变釉，釉面光洁，釉层肥厚丰腴，釉面有自然开片，足底露胎，质地细密。颈部一圈天青色釉，内壁釉呈月白色，外壁天蓝色和玫瑰紫色釉相间，天蓝色釉如一条贯穿在玫瑰紫色釉面上的银河带，其玫瑰紫发色浓艳，天蓝色釉亮泽典雅，浓淡自然，二者交融处繁星点点，让人遐思无穷。罐中天蓝色釉中可见“蚯蚓走泥纹”，整器釉彩布局脱俗非凡，美轮美奂。
中国陶瓷史上，钧窑为宋代名窑之一。钧窑釉色变换多姿，无论玫瑰紫、海棠红、亦或是天青色，其鲜艳明亮的釉彩素有窑变釉之称。而宋代五大名窑中的钧窑，有别于宋、金、元时期民间烧制的钧窑，特指钧官窑，俗称官钧，此件拍品应属此类。
查阅海内外数据和博物馆藏，钧窑罐类器型多为双系罐，此罐器型不为多见。翻阅最近几十年拍卖记录，仅1997年苏富比香港春季拍卖会中，Lot580的元代钧窑蓝釉大罐与之相似，可兹参考，但无论器型釉色，此次的拍品更为上承。
参阅：元 钧窑蓝釉大罐
香港苏富比1997年春拍，编号580
参阅：钧窑 天蓝窑变玫瑰紫花盆《宋瓷名品图录》，日本东京，学研，昭和48,49年，第一回刊行「汝窑 官窑 钧窑」，52号
42
唐 三彩女俑
高40厘米
付盒
来源：香港古美术店旧藏。
估价: JPY 12,000,000-15,000,000
女俑柳叶眉，樱桃嘴，粉面朱唇，面容饱满，面带微笑。鬓发抱面，发髻垂于额前，绾乌蛮髻。上着粉色花纹交领上衣，下穿翠绿高腰百褶笼裙，长裙下垂至地，外披花色帛带，足蹬翘尖鞋。双手曲于胸前，左手托一小婴孩，圆头大眼，憨状可掬。女俑体态丰盈，相貌端庄，符合唐代武则天至唐中期，妇女丰润胖美的体型特征，将典型的盛唐妇女形象，刻画得惟妙惟肖。此女俑保存完好，釉色晶莹润洁，甚是难得。
现在保存的唐代女俑，每一类作品的姿态、动作都表现出特定的思想情绪，毫无呆滞之感。她们的个性及表现来自唐朝生活的自然之态，朴实真切，各具神韵。
49
唐 三彩净水瓶
高34.5厘米
付盒
来源：香港藏家旧藏。
估价: JPY 4,000,000-6,000,000
此件三彩净水瓶做喇叭形，盘口细颈，口沿外卷，颈肩部设有三道凹弦棱，溜肩，鼓腹下垂似水滴，器身呈橄榄状，至下徐徐弧收，下腹内收为饼状假圈足，施半身釉。三彩的彩釉流动性大，不同颜色的彩釉处于一种互相掺杂、相互融合的状态中，便产生了“异色兮纵横，奇光兮灿烂”的瑰丽缤纷的奇异现象，这种多色彩釉混合的现象，正是唐三彩的奥妙之处，入窑一色，出窑万千，这种窑变形成了一种自然天成的画面。
77
明 龙泉窑梅子青釉浮雕缠枝花卉纹壮罐
高31.5厘米
付二重箱
来源：加藤五山旧藏，现为日本关东藏家收藏。
估价: JPY 2,000,000-4,000,000
壮罐，为永乐时期首创，其器型来源于中亚的金银器，目前所知传世数量罕见，明初仅有景德镇和处州两地烧制，是永乐时期重要而罕见的品类。本品造型敦实端庄，气息古拙浑厚，自上而下模印凸雕五层纹饰，颈部与圈足外墙各饰菊花纹饰，肩、胫均饰团花，腹部主题纹饰为两层缠枝莲花，上下交错排列。其制作工艺娴熟，技法流畅，纹样清晰，质感强烈，所见缠枝莲花轻盈舒展，神采奕奕，其釉厚腴温润，碧翠怡人。圈足裹釉，内留涩圈一周，为垫烧所致。其品质上乘，气度严谨，当属永乐时期处州龙泉官窑之佳器。
加藤五山：生于大正11年（1922年），代代都是尾张藩士，从事陶瓷匠的工作。父亲鹤仙一边制作陶器，一边致力于染付瓷器的制作，为伊势神宫、明治神宫、热田神宫、国府宫等神社、德川美术馆、宫家等制作作品。曾参与故宫博物院的元代染付的修复。其作品祥瑞花瓶被故宫博物院永久保存。
33
明永乐 处州窑龙泉官青釉执壶
高31.5厘米
付木盒
来源：日本关东藏家旧藏。
估价: JPY 1,000,000-2,000,000
此玉壶春形执壶，壶口外撇，细颈下渐丰，圆腹下垂，细长流，流与壶颈之间连接，曲柄圈足。壶体高大厚重，造型端庄沉稳。此壶为处州龙泉官窑制品，釉色莹润，青翠欲滴，胎体端规，釉质润腻。嘴流与颈部有一云头纹相连。釉色青葱如雨后翠竹，纹饰线条挺括规整，器物造型古雅尊贵。
61
宋 定窑白磁花口皿
直径16.7厘米
付木盒
来源：日本关东藏家旧藏。
估价: JPY 1,000,000-2,000,000
此件花口盘平底，作六瓣花口。其胎质轻薄，细腻，口沿一圈无釉，为覆烧形成的芒口，外壁及器底施白釉。此盘釉面莹洁，釉光佳，造型简洁，釉光釉色莹润内敛，典雅优美。
74
宋 官窑花口钵
直径11厘米
付二重箱、仕履。
来源：日本关东藏家旧藏。
估价: JPY 1,000,000-2,000,000
花口深腹，矮圈足，器身中有凸弦纹一周。器施满釉，釉层滋润，细腻匀净，釉色浑然一体。开片密布，造型古朴，制作考究。
76
宋 钧窑淀青釉杯
直径9.2厘米
付木盒
来源：日本关东藏家旧藏。
估价: JPY 1,000,000-2,000,000
圆唇微敛，弧腹斜收，下承圈足，外表光素，形朴浑圆。通体罩施天蓝釉，口沿釉薄处微露胎色，釉层凝练匀净，厚润乳浊，釉色如雨后初霁，幽雅清心，其釉自上而下垂流，近足处无釉露胎，古韵盎然。
198
明 剔红牡丹纹钵
直径28厘米
付木盒
来源：日本京都藏家旧藏。
估价: JPY 4,000,000-6,000,000
此件钵圆口丰肩，鼓腹下收，平底圈足，面漆朱红。钵身满雕四朵缠枝牡丹，四周伴有含苞微绽的花蕾，舒卷肥肉，花瓣层迭次第，开合有度。用刀快意流畅，而又不失细节，花叶筋脉以刀精刻，细若发丝，花肥叶茂之态得益于较厚的漆层。全器漆色鲜红，色彩纯正，布局层次分明，磨工精细圆润。
103
清雍正 矾红地青花一束莲大盘
直径51厘米
来源：日本关东藏家旧藏。
估价: JPY 1,000,000-2,000,000
青花矾红彩为釉下彩与釉上彩相结合，始创于宣德朝，须先烧成青花器后，再在釉上以矾红彩描绘图案低温烘烤而成，工艺复杂，十分独特。此件盘撇口浅腹，腹壁弧收，平底，矮直圈足。内、外壁皆施矾红彩，口沿留白，盘内底缘青花双弦线圈留白，盘心绘“一束莲”纹，盘内、外口沿以缠枝花卉纹边饰。青花色泽青翠，矾红釉色调浓艳，二者形成鲜明对比。雍正时期多有此类仿照永宣时期的摹古作品，“一束莲”装饰既有极强的装饰性又含倡导清廉执政，勤俭为民的政治礼教。
19
唐 邢窑白釉盖盒
宽16厘米
付盒
来源：日本关东藏家旧藏。
估价: JPY 1,000,000-2,000,000
邢窑盖盒子母口，盖面微凸，器形饱满，盒身直壁，向下斜收，平底。除盒口、底足外，通身施白釉。无釉处现细洁坚致白胎，釉面白润闪清，光洁如脂。整体纯粹素雅，造型精简规整，取放趁手。盖盒胎釉「如银似雪」恰似薄雾之上的皓月，静谧悠然，晶莹剔透。
91
宋 龙泉窑长颈瓶
高17厘米
付木盒、仕履。
来源：日本关东藏家旧藏。
估价: JPY 600,000-1,200,000
此件撇口长颈，垂鼓腹，圈足，满施粉青色釉，细密的冰裂纹，富有天然韵致，足际有窑红。此类扁鼓腹长颈瓶，造型、体量基本接近，唯口部略有差异，一类为直口，一类为撇口。造型简洁，线条秀丽，充分体现了宋代极简主义的审美情趣。
94
北宋 当阳峪窑柿釉盖碗
直径11厘米
付盒
来源：德国纳高2019年拍卖。
估价: JPY 1,000,000-2,000,000
此盖碗直腹，下部内收至圈足，上承一盖，子母口相接，口沿及盖沿露胎，通体施柿红釉，发色如霜柿，色泽沉郁古穆，釉水下流沉积。酱、紫釉瓷是当阳峪窑的大宗高质量制品，最能体现当阳峪窑烧造技艺的高超，其制作精致规整，胎质坚硬，变形极小，釉色光亮纯净。
60
宋 定窑白瓷罗汉像
不含底座高13.3厘米
付木盒
来源：日本关东藏家旧藏。
估价: JPY 600,000-1,200,000
定窑塑像类制品特别少见，如本品塑造罗汉者则更为稀罕。此件罗汉釉面为白色，色泽光润明亮，如象牙般润泽白皙。罗汉招风耳，双眉粗浓，面貌清秀，屈左膝，蜷右腿，双手迭于左膝之上。姿态自在安闲，神情悠然自得。造型端庄，胎骨坚细洁白，质釉温润如玉。
16
唐 三彩净水瓶
高24.5厘米
付盒
来源：香港藏家旧藏。
估价: JPY 2,000,000-3,000,000
本品盘口细颈，丰肩鼔腹，腹下渐敛，下承饼状假圈足。腹部黄绿褐诸彩穿插交流融汇，自上而下，淋漓倾泻，其酣畅之态如多彩的瀑布，声色扑面而来，仿佛一幅律动感强烈的抽象派绘画，其意蕴耐人寻味，无以言表。
15
唐 三彩蓝釉骑牛俑
长9厘米
付盒
来源：日本大阪古美术店旧藏。
估价: JPY 1,500,000-2,000,000
82
宋 钧窑紫斑碗
直径19.5厘米
来源：
纽约苏富比2017年3月拍卖，Asian Art专场，Lot 1045。
估价: JPY 800,000-1,200,000
钧窑的铜红釉装饰始于十一世纪末的北宋晚期。此件钧窑碗造型隽秀，敛口深弧腹，圈足，修足精到。施天蓝色釉，釉质肥润，釉面温润如玉。口沿呈酱黄色，底釉鲜亮紧实，其开片密布，有玫瑰紫斑，呈线条滑落之美，蓝色与紫色自然天成，流光溢彩，分外妖娆。
65
宋 磁州窑绿彩刻「进禄光彩耀」碗
直径20.5厘米
款识：进禄光彩耀，建隆壬戌二月婒兄升喜大吉，小弟作碗庆贺，张春林涂。
付共箱、箱书。
来源：
1.原富山市神通静玩堂旧藏。于昭和十一年六月三十日售予坂内义雄。付富山市神通静玩堂出具的购买票据。
2.日本著名古董商秦峰男旧藏。
估价: JPY 500,000-800,000
此件敞口弧腹，腹下渐收，圈足。通体施白色化妆土，然后再罩透明牙黄色釉，挂釉不及底足。碗心刻：建隆壬戌二月婒兄升喜大吉，小弟作碗庆贺，张春林涂。
坂內義雄（ばんない よしお，1891-1960）：大正昭和時代的實業家，畢業於東京帝國大學。京都新聞會長，九州電力董事。秦峰男（Hata Mineo）：是日本重要古董商，上世纪七十年代开始进入古玩行，成为专业古董商，多次在国际拍场拿下典藏级瑰宝，后加入大阪美术俱乐部，逐渐成为日本著名的古董商之一。
185
清乾隆 乾隆御题诗铭仿汉未央宫北温室殿用瓦形砚
长20厘米 宽12.5厘米
款识：未央宫北温室殿用，萧何监造。乾隆。御玩。驸马都尉晋卿家藏。鲜于。伯几。困学斋。
铭文：乾隆御题诗，乔篑成家藏，张若霭题识，董邦达题识，梁诗正题识，励宗万题识。
付木盒、仕履、红木天地盖。
来源：日本关西藏家旧藏。
估价: JPY 500,000-800,000
此品采用优质老坑石，仿汉代未央宫瓦形状。砚堂椭圆形，砚额雕龙纹。砚首有乾隆长段御制诗铭，其下分别有董邦达、梁诗正、励宗万、张若蔼等人题铭，另有元代鲜于枢的“鲜于”、“伯机”、“闲学斋”题铭及“乔篑成家藏”和“驸马都尉晋卿家藏”等多人题铭。整个砚面各类题铭密集无隙，其是丰富。砚背内铭“未央宫北温室殿用 萧何监造”。此砚质地细腻。制工精湛，御铭文字端正，文辞朴实无华，所刻书体法度严谨，痕硬朗，篆、楷、隶、行无所不能。清代诸位帝王皆好古文房器用，尤喜仿旧制，尤其砚石，更追慕汉砖瓦形之迹，具古朴纯真之风，此砚即为明证。
乾隆四十三年（1778年），命大学士于敏中及梁国治、王杰、董诰、钱汝诚、曹文埴、金土松、陈孝咏等八人在西清一乾隆朝时专门编纂类书工作的南书房负责纂修《西清砚谱》，并由门应兆等人负责绘图，收录各类名砚二百四十枚，其中载汉“未央宫”瓦形砚原物图样。此砚清未流出宫外，后转至日本收藏，取铭“黄苍”，配红木天地盖。箱盒信息略考，据传来自京都大德寺。
— 书画精选 —
216
于非闇 花鸟图
108*29厘米 设色纸本 立轴
付木盒
来源：日本藏家旧藏。
估价: JPY 2,500,000-3,500,000
萬韵熹晖 ★ 2024圣诞精品拍卖会
预展：（东京时间）
12月20日-22日 10:00-18:00
拍卖：
12月23日（星期一）
10:00 开拍（北京时间）
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