关于“指画”，最早的记载出自唐代张彦远《历代名画记》中张璪的“手摸绢素”，但如今张璪的指墨画无从考据，因此也只流传下来一段“毕宏问其所受，张璪道‘外师造化，中得心源’，于是毕宏搁笔”的佳话。从文献记载来看，指画约有1300年的历史，然而历史渊源如此之久的画法在之后千余年的绘画史中却鲜有成就。

指墨画大师崔如琢先生与朱祖国先生

直到清初画家高其佩大胆创造“舍笔而求之于手”的表现技法，让指墨绘画绽放光芒，因此被誉为“指画开山祖”。近现代花鸟画巨匠潘天寿深受高其佩影响，在拟法高其佩的道路上探索变通，成为开拓、创新指画的一代大家。再至当代，中国水墨绘画百花齐放之际，指墨却仍旧以一种“不入流”的形式存在，研法此道者极少。但在山水绘画领域已经取得较高造诣的朱祖国近期对指墨绘画产生了浓厚兴趣，他重拾指墨画的传统衣钵，体会指间墨迹的变化，并阐释指墨与心像之间的关联，将传统指墨艺术再次延伸和拓展。

指墨画大师朱祖国先生指墨鹰

朱祖国在指墨画中寻求不经意间的变墨与奇墨，并研究指间墨迹的“随意生成”与“偶然变化”带来的惊喜，以此获取新鲜的创作营养与灵感，来丰富画家对笔墨的体会与感悟，使得在传统创作之中出新、革新，这便是指墨绘画之于笔墨绘画的裨益之一。如果说临摹古人经典画作是为学习和研究笔墨技法，实景写生是为了在实践中检验对技法的掌握和运用，那么对于指墨的研习与追问，则可定义是指导和引领画家笔墨创变的有效路径之一。

指墨画大师朱祖国先生指墨鹰

朱祖国的指墨作品，画作中的每一处都淋漓尽致得呈现着他利用指头的厚实与柔软以及指甲的坚硬与锐利表现出线条的变化与墨迹的差异。其中，细品画作中的线条表现，游走生动、流畅，不乏长线与短线之间的叠加交错，直线与曲线之间的疾缓敛放以及重线与轻线之间的相互呼应。再看墨迹的散布与构成，律动率意、不羁，浓墨重在凸显物象的鲜明特征，淡墨则用于渲染和烘托场景的感情变化，画面意境油然而生。凡手指划过之处，便随手指的轻重缓急在宣纸上留下了形态各异的墨迹。墨迹透露着指法的变化莫测，而指法则依托墨性来诉说着内心的情感。

指墨画大师朱祖国先生指墨鹰

朱祖国指画艺术风格是传统绘画和现代理念相融合，承古创新，既有古人传统之画魂，又有今朝美学之灵气，古今相承，画脉贯通，他把指墨绘画推向新的制高点，并汇集了诸位大师绘画风范形成自己独特的指墨绘画艺术，如《鸡一族系列故事》，《神鹰护主系列》，用指墨描绘时断时连、时缓时急，刚柔相济，泼墨间浓淡相宜，干湿互应。一挥一举间将花的芬芳，鸟虫的灵气，虎狮的神韵用指墨赋于神灵，尤其是形体和质感虚实明显，轻盈神现，大气彰显且灵动四溢，散发出浸人的气韵和张力，成为中华文化宝库的珍藏佳品。

指墨画大师朱祖国先生指墨鹰

指墨画大师朱祖国指墨山水