南朝谢赫总结了水墨画的六个要求或标准，即“六法”。其中“骨法”位列第二，仅次于“气韵”。 “骨法”即立骨，就是以笔墨来表达物象的结构，是水墨画的生命主线。画家蔡茂友所绘水墨雄鸡，尤为注重雄鸡的骨法结构，如：《墨羽舞风华》，雄鸡底俯扬尾翘起，在弯曲处截然转折，笔法立骨方中带圆，突显笔锋运动飞白力量。此作通过即兴、率意的书写，一挥而就地表现雄鸡。在形似的基础上率意而为，展现出笔墨的率性，出新意于法度之中，却充满当代构成形式，具有较强的设计意念和丰富的象征意义。画家将自己的生命化为线条与色彩，以心为笔抒怀雄鸡精神礼赞。

文人画画家通过书法的训练来解决花鸟画的书写性，在理解造型基础上，以分步操作的方式，来强化用线、状物与写意三位一体的重要性。在《双影共依依》画面中，牵牛花藤作为立骨的线是高质量的。所绘雄鸡沉着痛快、快速准确的用笔，有如高山坠石。牵牛花和雄鸡用线是有表情的，有如腕指神助，鸾虬奋舞。用笔运墨注重粗细、虚实、浓淡、疏密、节奏、转折等变化，这正是画家 “书写性”的魅力，画家自觉地安排笔墨骨法与构成元素之间的关系，甚至有意识地加强和突出对比、欹侧和惊险的构成关系，与传统意义上的“疏处可以走马，密处不使透风”的书法精论有殊途同归之妙。

​画家挥洒的生命勃发的新境界和形式语言的个性化，不仅展示出生命的蓬勃之美，而且展示出他精心建构的形式之美。画家创作的《双清大吉图》，双勾与写意笔法并用，绘出雄鸡、蕉叶、竹叶，在潇洒酣畅的笔、线、点、画，以及墨与色的时间痕迹中表现出大自然生灵。在水墨与纸张交融时的节奏，渗透在画面的空间中，一点点、一点点地扩散出某种跳动的情绪。整个画面围绕着生命的丰铙而丰富。前景傲立雄鸡，笔墨沉稳恰好彰显了外溢的厚实与丰富。并且，更值得指出的是，这种丰富与厚实的视觉感受之中，暗含的是画家对雄鸡造型的准确把握抑或是对雄鸡的敏感把握，以及对世间花鸟形体特征细腻的选择与概括，渗透着画家对自然胜境形神的透彻见解。整幅作品突破传统折枝花鸟的构图模式，有意味地组合与重构，布势满中求透，实中藏虚，利用画面形成空白及色彩的深浅、冷暖和景物虚实疏密的反差，呈现出满而不闷，形密而气舒的雄鸡活动空间。