画家蔡茂友的水墨牡丹近作，展现出新的内容及新的布局章法，促使其不断对笔墨绘画语言的研究探索。在艺术语言的逐步形成与日趋完善中，具有“墨分千层”“骨法用笔”和“随类敷彩” 等风格特质，以当代人的审美理念和思维展现出水墨画的深邃意境和人文内涵。如：《墨染牡丹姿》，弯曲有态的牡丹花枝贯穿画面主线，在末端处添雀鸟，构成新的点、线、面丰富的画面图式。所绘花蕊局部特写，言简意浓，墨分千层；所绘枝杆虚与实、静与动，同时，不失“度”的把握，表现出博大中见精微，浓郁中见清雅，严谨中见灵动的特征。此作洞察万物之奥妙，花鸟之灵性，浸透出一股清雅沉静、不浮不躁的当代新文人气息。

欣赏《花鸟相偎入画笺》，在画面构思方面强调立意，通过简约的形象，锤炼概括的艺术语言，营造出清新的意境。一枝牡丹斜横延伸长势，枝杆的形态逐渐推远变小，产生一种空间感，与画面下方深色的叶子对比将观者的视线推向幽深。细观上左侧花瓣将雀鸟身遮挡了一部分，晶莹剔透的花瓣在浓墨色的鸟身衬显下尤显透亮，似乎沐浴在阳光中。花瓣左右顾盼相迎，浓淡墨色并用，刻画出牡丹绽放欢跃之象跃然纸上，与站着神态各异的两只八哥，形成了一曲春天生命的大合奏，静止的画面顿时热闹起来，画家将“花鸟相偎”—春意盎然的意境表现的淋漓尽致。

​画家所作水墨牡丹，坚持长年不懈地观察生活，对所要描绘的花鸟细心观察，对四季更替的规律精心研究，通过对自然景物细致入微的观察，采取了既来自传统又游离于传统，既源之生活但高于生活的表达方法。品读《墨染牡丹韵》，花枝呈“大环抱”之势，开朗而大气，彰显出独特的画面视觉张力。大面积的浓墨色枝叶与冷灰色花瓣产生强烈对比，将花的神态和气韵表达的淋漓尽致，而高低起伏的花叶飘逸之势，又能打破画面的刻板工整，产生出鲜明严整而有生机勃勃的艺术效果，是一种人化的大自然的真实表达。整个画面在加强花瓣表现力的同时，也突出了“墨分千层”的表现力，同时强调线条与笔墨，突出朝气蓬勃的生命力面貌，在布局上，讲究花鸟的自然关系，表达季节与环境的特征，展现出花鸟中的纯水墨之美，实中有虚，耐人寻味。