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2025-04-21 17:04:07 未知
预展 / Preview2025.4.26-4.28
拍卖 / Auction2025.4.29-4.30
地址 / Location上海中心上海市浦东新区陆家嘴银城中路501号二层大宴会厅
清雍正
胭脂红地洋彩“九秋同庆”图茶圆
款识：“雍正御制”四字双行楷书款
口径9.2厘米
来源：
1. 伦敦私人收藏。
2. 伦敦苏富比，1998年6月16日，Lot282。
3. 香港匡时，2009年11月30日，Lot0599。
（成交价：HKD 2,645,000）
展览：
“盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展”，上海龙美术馆，2015年，编号Ⅲ-3-43。
出版：
《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，上海龙美术馆，2015年，编号Ⅲ-3-43。
参阅：
1.《雍正—清世宗文物大展》，台北故宫博物院，2009年，页215，图Ⅱ-41。
2.《金成旭映—清雍正珐琅彩瓷》，台北故宫博物院，2013年，页60、61，图23。
3. 香港苏富比，2007年10月9日，Lot1508。（成交价：HKD 7,383,500）
4. 纽约苏富比，2025年3月18日，Lot0104。（成交价：USD 1,041,400）
A ROUGE RED GROUND FAMILLE ROSE ‘FLORAL’ CUP
Mark and Period of Yongzheng, Qing Dynasty
来源：伦敦苏富比，1998年6月16日，Lot282。
出版：《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，
上海龙美术馆，2015年，编号Ⅲ-3-43。
此茶圆胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁施胭脂红为地，色泽匀净浓妍，以诸色彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋同庆图，风姿绰约，妍美妩媚之态在秋日华光之下一展无遗。绘画技巧高超，以彩料之浓淡的变化来表现花叶的阴阳向背，突出花卉的立体感。布局繁密有致，自带清疏之气。因秋天是收获的季节，遂集九种秋草于一图，寓意九秋同庆，共贺丰收。底以青花双方框内书“雍正御制”四字双行楷书款，为内府标准的宋椠体，笔道硬朗，端庄周正，紧贴胎骨。
据档案记，雍正六年（1728年）秋八月，唐英受命开赴景德镇御厂，其时，总理陶务为督理淮安关板闸关年希尧。唐英十月抵景徳镇厂署，年希尧遥领御窑厂总理，但一切焼造事宜，俱系唐英一人经营。在造办处与御窑厂两者的共同努力下，终于在雍正七年（1729年）二月，年希尧制作并上交进第一批供珐琅作制作瓷胎画珐琅用的“有釉水磁”。这批瓷的上交，一反往日“内有釉外无釉瓷”，充分说明造办处珐琅作已经克服了无法在釉面绘制珐琅彩的难关，充分掌握了画珐琅制作要领，从此开始制作格调高雅、精美绝伦的雍正御用珐琅彩器了。从此，雍正宫廷彩瓷一改此前雄丽苍劲之风格，特别在吸纳西洋技艺并融入自主风格之后，彩料细腻柔和，气息婉约清新，以致名品迭出，惊艳古今，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启乾隆之世华丽彩瓷之先声。根据廖宝秀在《典雅富丽—台北故宫藏瓷》中研究：瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅器绝大多数陈设并收藏于乾清宫和养心殿，其他宫殿除圆明园外极少陈设，更显此茶圆品级之高绝。
本品现在通常定名为洋彩，但于清宫内，此式茶圆名为“磁胎画珐琅红彩西番花红地（茶）钟”。同类可见台北故宫博物院藏雍正洋彩瓷红地花卉钟，馆藏编号：中瓷1264，同落“雍正御制”青花款，纹饰布局、尺寸与本品一致，此件茶盅原配囊匣上的题签即为上述品名，这与《清宫陈设档》的纪录相同，见《雍正—清世宗文物大展》，台北故宫博物院，2009年，页215，图Ⅱ-41。因此，本品及本品同类器于清宫内的烧造及创烧过程便可于《活计档》内按图索骥。
查雍正朝清宫《活计档》，则屡将此品种称为“珐琅磁”、“珐琅花抹红地磁”、“红地黄花珐琅磁碗”、“红地五彩珐琅磁碗”、“紫地五彩珐琅磁碗”等，偶尔亦简称为“红地黄花磁”或“红地蓝花磁”等。
据雍正朝《各作成做活计清档》记载：“雍正四年七月十六日，据圆明园来帖内称太监杜寿交来：珐琅花抹红地头等磁酒圆二十四个(随紫檀木盘)……传旨：着配匣子，钦此”。
“雍正七年三月初一日，据圆明园来帖内称郎中海望、员外郎傅参奉怡亲王谕：着将赏鄂尔斯五处物件酌量拟完，预备配做杉木白毡里油录油镀银饰件箱盛装，棉花塞垫用纸包裹，遵此。
于三月十五日，郎中海望、员外郎傅参仝拟完得……赏鄂尔斯……红地黄花磁小茶碗六件、……红地蓝花磁小茶碗六件……呈怡亲王看，奉王谕：准照所拟完对象，做红榜纸棉垫塞稳装箱，俟有人来领时以便发给，遵此”。
“雍正十年三月十五日……赏喇嘛，一箱内盛：……紫地五彩法琅磁碗四件……第八箱内盛：……红地五彩磁珐琅碗四件……初七日，理藩院员外郎阿兰黛领去讫”。
“雍正十三年正月二十八日，笔帖式达素来说内大臣海望、理藩院四郎班第等仝拟得赏巴尔布三汉：内庭讨取玻璃器皿六对、各色磁器十五对、造办处做成珐琅器皿三对，具奏。奉旨：照所拟赏给，钦此。
本日，内庭交出赏巴尔布叶楞汉：……红地黄花珐琅磁碗一对……赏巴尔布科尔：内庭交出……红地黄花珐琅磁碗一对……赏巴尔布延卜汉：内庭交出……红地黄花珐琅磁碗一对……于二月二十八日，将以上之物配做得杉木箱三个盛装，外用黑毡包裹交理藩院笔帖式胡必太领去讫”。
以上即为拍品类御制彩瓷在雍正宫廷的收藏和使用状况记录。由档案相关记录亦可见，多数情况下，雍正内廷均将此类御制彩瓷视为珐琅彩瓷收藏、记录。
“御制”二字体现出此茶圆的品级不凡，一方面体现出其当为雍正本人方可赏玩使用，另一方面也可视为雍正皇帝本人的指导意志在烧造过程中的体现。此件茶圆因为是青花款，必然要事先在景德镇烧制前落款，即景德镇制作这些瓷胎时，已经具备它的特殊性，然后呈进内府造办处烧造。耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中亦提到了雍正瓷洋彩者中的款识，围有方框用青花写“雍正御制”者甚少。
本器流传有序，早年为伦敦私人收藏，1998年6月16日由伦敦苏富比释出，编号282。经历十一载珍藏，于2009年11月30日由香港匡时以264.5万港币拍出，编号0599。其后由上海龙美术馆展览并出版，载于《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，上海龙美术馆，2015年，编号Ⅲ-3-43，弥足珍贵。查阅世界公私收藏，台北故宫博物院收藏一例同类者，载于《金成旭映—清雍正珐琅彩瓷》，余佩瑾主编，台北故宫博物院，2013年，页60、61页，图23；香港苏富比于2007年10月9日售出一对清雍正胭脂红地粉彩花卉纹碗，最终以738.35万港币成交，编号1508；又见一例相同制式者，2013年5月29日由香港佳士得以483万港币成交，编号2121；纽约苏富比于2025年3月18日售出一例清雍正洋彩胭脂红地九秋同庆纹小杯，口径7厘米，最终以104.14万美元成交，编号0104，上述四例于本拍品之工艺、造型、纹饰较为一致，可资参考。
《金成旭映—清雍正珐琅彩瓷》，台北故宫博物院，
2013年，页60、61页，图23。
《雍正—清世宗文物大展》，台北故宫博物院，
2009年，页215，图Ⅱ-41。
香港苏富比，2007年10月9日，Lot1508。
（成交价：HKD 7,383,500）
纽约苏富比，2025年3月18日，Lot0104。
（成交价：USD 1,041,400）
清雍正
珊瑚红地洋彩牡丹纹碗一对
款识：“雍正御制”四字双行楷书款
口径12厘米
来源：
1. Barry Dinan旧藏。
2. 刘銮雄珍藏。
3. 伦敦佳士得，1974年11月26日，Lot196。
4. 香港苏富比，1979年5月22日，Lot237。
5. 香港苏富比，1993年10月26日，Lot144。
参阅：
1.《Chinese Ceramics in The Baur Collection》卷四，1931年，图615。
2.《金成旭映：清雍正珐琅彩瓷》，台北故宫博物院，2013年，页51，编号017。
A PAIR OF CORAL RED AND FAMILLE ROSE ‘PEONY’ BOWLS
Mark and Period of Yongzheng, Qing Dynasty
来源：香港苏富比，1979年5月22日，Lot237。
来源：香港苏富比，1993年10月26日，Lot144。
拍品器型端庄秀巧，胎质精细。内壁施白釉，胎质温润细腻。外壁通体以珊瑚红为地，釉色匀净，色泽深沉浓艳，彩绘牡丹纹。牡丹花硕大，花瓣丰满而层次繁多，四周伸展出婉转的花藤，有绿芽翻转，拱卫其旁，又有些许圆圆的花骨朵，点缀其中。牡丹以蓝彩填饰，黄色表现花瓣的背面，花芯以矾红洗染出由淡到浓的渐变颜色，形成自然的白色勾勒边线。藤叶以绿色填涂，并在边缘表现出深浅变化，表现花叶的阴阳向背及立体质感，雍容考究。圈足中央双方栏内青花书“雍正御制”双行四字楷书款，字体工整，结构严谨。
本品模仿康熙时期瓷胎画珐琅的样式，以色地绘硕大的花朵装饰，又在色彩晕染上更为细腻，使整器画面又一定的浓淡变化，与珐琅彩艺术效果有异曲同工之妙。康熙一朝五彩瓷器盛行，至末年随着粉彩的出现和使用而渐为减少。本拍品用五彩加洋彩绘牡丹花纹，器形及色调均沿续康熙朝宫造珐琅彩瓷风格，可推测此碗制于雍正早期景德镇御窑厂。
Hugh Moss于《By Imperial Command：An Introduction to Ch’ing Imperial Painted Enamels》一书中论述，此类碗应为雍正元年及二年间制于景德镇。本碗器型隽秀端雅，画面构图饱满，技法细腻，鲜活灵动，颇富工笔意态，更显示出其不凡的品级，极为可贵。
《Chinese Ceramics in The Baur Collection》卷四，
1931年，图615。
《金成旭映：清雍正珐琅彩瓷》，台北故宫博物院，
2013年，页51，编号017。
清雍正
粉青釉弦纹荸荠瓶
款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款
高27.6厘米
来源：
香港苏富比，2002年10月30日，Lot234。
参阅：
1.《张宗宪云海阁中国陶瓷收藏精品展》，伦敦佳士得，1993年，编号65。
2.《香港佳士得20周年，1986-2006》，中国陶瓷及艺术工艺品精选，页164。
3. 北京保利，2019年12月4日，Lot5767。（成交价：RMB 41,400,000）
A CELADON GLAZED VASE
Mark and Period of Yongzheng, Qing Dynasty
来源：香港苏富比，2002年10月30日，Lot234。
本品粉青釉弦纹瓶，束颈、垂肩、广腹、敛足，线条比例和谐。此式瓶临摹自上古铜器，流行于康、雍间，器形隽雅高贵，釉面素洁温润，于穆穆之中透出一股尊贵典雅之气。设计甚得天然意趣，线条舒展柔美，富有韵律感，与粉青一色结合宛如天成。工艺精湛细致而无造作之痕，为雍正时期内府花器之上品。底施粉青釉，正中落青花 “大清雍正年制” 六字三行篆书款。
雍正帝具有极高的文化艺术修养，儒家思想浓重，对于清雅素洁的颜色釉瓷十分偏爱，尤其钟情于宋代汝、官、哥、钧、定以及龙泉等名窑颜色釉瓷，屡次派人四处搜寻古瓷，并将藏品交由内务府，由造办处制成木样和色样运至景德镇御窑厂进行复制。
雍正帝尤为钟情花事，所摹造之颜色釉瓷器当中，多是前人至为推崇的花器。瓶花是文人士大夫的怡情雅事之一，胤禛秉承宋明流行的风尚，深谙此道，不但擅长品花，更注重花器的选取，因为后者决定花卉的配选，影响瓶花之效果。因此，胤禛一生不遗余力地追求，在清宫内务府造办处所存雍正十三年活计档中，有关制作花器的记载比比皆是。登基之前尚是亲王的他已经非常痴迷花事，现存《雍亲王题书堂深居图十二屏》（即《雍正十二美人图》）中三幅均以瓶花来装饰。此瓶矮圆腹，重心极低，需要高超的手拉坯技巧；窑烧时火候需控制准确，以防瓶身塌陷，故成功率极低。拍品全以釉色取胜，如一汪秋水，赏心悦目。器形线条优美，隽秀娴雅，属雍正御窑扛鼎之作。
清雍正
天蓝釉葫芦瓶
款识：“大明宣德年制”六字三行楷书款
高17.8厘米
参阅：
纽约大都会博物馆藏，清康熙-雍正 天青釉葫芦瓶。
A BLUE-SKY GLAZED DOUBLE-GROUND VASE
Mark and Period of Yongzheng, Qing Dynasty
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见仲轩图录《保税拍品竞买须知》。
雍正时期瓷器素以秀美端庄见长，葫芦瓶造型仿葫芦造型，是中国传统道教文化的代表，有这福禄双全，子孙万代的美好寓意。器形隽秀雅致，线条柔美起伏，尽显迤逦之姿。雍正皇帝艺术品味高雅，精于鉴赏，宋瓷不事雕琢的自然之美深得其青睐，故御窑器物深受影响，仿宋五大名窑釉色成就卓著，以精巧淡雅、清新脱俗著称，流露出浓厚的赵宋遗韵，展现出精雅的帝王意趣。在他的授意之下而创烧出的仿汝窑瓷器不仅保留了古雅的宋瓷遗韵更深深地刻上了自身的时代印迹，在陶瓷史上留下了璀璨的一笔。通体施天青一色，尽显雨过天青之韵，釉面匀净莹亮，平滑滋润，极富天然韵致，虽不着纹饰，却有清新柔美之态；胎骨匀薄坚致，远视宛若佳人玉立，风韵无限。上下素洁无纹饰，更见两侧的对称曲线之美，将大自然的鬼斧神工之美凝聚其中，饶见匠心独运。
此葫芦瓶小口，鹅颈，主体部分仿生葫芦造型，曲线饱满丰腴。通体外壁施天青釉，淡雅莹润，釉色怡人。底部以青花书“大明宣德年制”六字三行楷书双圈款。
清代的制瓷技艺登封造极，瓷器装饰虽然多华丽繁缛、奢华富丽之态，但也不乏单一釉色，返璞归真的单色釉之美。尤其是雍正一朝清雅淡然、含蓄内敛的天蓝釉更是。天蓝釉成色甚难，葫芦造型更是巧夺天工之作,需多层接胎利胚合成，成型工艺十分难得。
取大地的泥土烧出天空的颜色，从“雨过天青云破处”的青瓷之首汝瓷，到秋空青朗的天蓝瓷，这一抹天空之蓝映于瓷器之上，一直都是官窑之中最诗意浪漫的创造。同类葫芦瓶可参阅大都会博物馆藏“清康熙-雍正 天青釉葫芦瓶”。
清雍正
粉青釉瓜棱小葫芦瓶
款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款
高16.3厘米
来源：
1. Paul Freeman，伦敦，得自于1980年代晚期。
2. 香港佳士得，2016年6月1日，Lot3203。
A SMALL CELADON GLAZED DOUBLE-GROUND VASE
Mark and Period of Yongzheng, Qing Dynasty
来源：香港佳士得，2016年6月1日，Lot3203。
本品小口、短颈，葫芦型，下腹部五瓣瓜棱形，仿自宋元葫芦瓶，通体粉青釉，釉面丰润肥腴，温润典雅，足底露胎处可见胎体洁白细腻，底部中心青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。清代葫芦瓶多见尺寸较大、长颈、带有葫芦蒂形盖、无瓜棱装饰之器类，似本品者则甚为少见。
葫芦在我国栽培历史源远流长，《诗经·邶风》云：“匏有苦叶，济有涉深”；《幽风》云：“七月食瓜，八月断壶”；《小雅》云：“南有木，甘瓠累之”，其中的“匏”、“壶”、“甘瓠”均指葫芦。除实用功效外，因葫芦造型优美，状似“吉”字，音似“福禄”，便被先人赋予诸多吉祥寓意，又因葫芦多籽，便又承载了古人祈求多子多孙的美好愿望。
本品尺寸小巧，造型浑圆可爱，釉色静谧典雅，既可陈设观赏，又宜上手把玩，于至纯至净中彰显雍正皇帝之高雅品位，以及宫廷制器内敛雍容之气度，为雍正官窑之隽品。
粉青釉为南宋龙泉窑创烧，属石灰碱釉一种，以铁氧化物为主要呈色剂。由于石灰碱釉高温下不易流动，因此釉层可施得肥厚，使器物的釉色通过适当的温度和还原气氛达到柔和淡雅的玉质感，为青釉中最佳色调之一。雍正帝好古，尤喜宋瓷之雅，曾专命景德镇御窑厂以其为范本，制作各种仿宋瓷品种。唐英在其雍正十三年（1735年）所撰的《陶成纪事碑记》便有称从景德镇东二十里外，地名湘湖，有故宋窑址处，觅得瓦砾，仿其色泽款式，成粉青色宋釉。雍正时，这种粉青釉中除铁外，还含有微量的钴元素，使得成品呈现浅湖绿中透出微蓝的颜色，素雅匀净，文人雅趣跃然瓷胎。
拍品征集
COLLECT
拍品范围涵盖中国古代瓷器工艺品、中国书画、当代艺术、古美术文献等多个领域。每年春秋两季定期举办大型艺术品实体拍卖会，同时坚持线上线下相结合，持续举办小拍、网络拍卖、直播拍卖，为藏家提供更加广泛的艺术品交易方式和渠道。
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