艺术网> 新闻> 快讯

中国嘉德2025春拍 | 柳花入水化绿萍，风波浩荡心怔营——仇英《江南春并吴门名贤题咏》首度臻现

2025-05-18 12:41:51 未知

[中国嘉德]大观—中国书画珍品之夜 · 古代 2025-05-26 点击查看

仇英《江南春图》源于倪云林所作《江南春词》，因沈周先有唱和之作，同时吴门文人如文徵明、王宠、文彭、文嘉、王榖祥、彭年等皆迭相唱和。近日此卷终于现身于中国嘉德春季拍卖会，实乃艺林幸事。

此图写山庄临水，周围翠竹掩映，松柏叠翠。二士夫骑马缓于绿柳板桥之间。远处桃李争艳，高阁临空，层峦叠起。江上画船往来，群骛齐飞，山色空濛，江南春早，宛然在目。画笔工细精到，山石作小斧劈皴，但习气恬雅，意境悠远。仇英虽非文人出身，却于学画之初即受到周臣影响，拥有细密秀润与劲健雄放的双重样貌；他馆饩于明季大收藏家项元汴家的时间达十年之久，又被周于舜、陈怀云等大收藏家聘用。终日浸淫于他们丰富的藏品之中，陶冶涵泳，融通古今，终于成一代大家，与沈石田、文徵明、唐伯虎雁行而并称“明代四大家”。此卷袁永之请写沈周诗意“使江南各山胜景一展卷恍在目中”。卷后有沈石田和倪云林词，文徵明、王宠、文彭、文嘉、王榖祥、袁表等八家复和之，文采与画境映发，诗意与书法争辉，各家藏印灿然夺目，对之可以暂忘尘世！

此卷一直是江南几位重要收藏家的庋藏：清代，由王氏“话雨楼”王楠、王鲲、王致望三代珍藏，期间经寓居楼中的金农过眼；后经“过云楼”顾文彬藏，著录于《过云楼书画记》中，称为“仇画第一”，传至其孙顾麟士后，转藏庞元济处，为“虚斋至精之品”。

仇英（约1502～1552）

江南春并吴门名贤题咏手卷

引首27×115cm；仇画28×116cm；书一28×136.5cm；书二27×107cm

估价咨询价

2025-05-26 中国嘉德

大观—中国书画珍品之夜 · 古代

鉴藏印：

许国用（活动于明成化、弘治间）：日醉阁、许氏国用

袁袠（明弘治-嘉靖间）：永之、虞卿父（二次）

袁尊尼（1523-1574）：虎丘别墅（二次）

张廷锡：张廷锡印（三次）、水风清晚钓（二次）、膺九、扁舟五湖（二次）

金农（1687-1763）：金农之印、寿门

王楠（生卒不详，约清康熙-乾隆间）：任堂审定真迹、王任堂父秘笈之印、任堂父、王楠之印、勺山鉴定

王鲲（约1755-1832）：王鲲世宝

王致望（1785-1850）：王致望珍藏

顾麟士（1865-1930）：鹤庐秘笈、鹤庐主人心赏、顾麟士、退修庵主

庞莱臣（1864-1949）：虚斋珍赏、庞莱臣珍藏印、虚斋审定、莱臣心赏（二次）、虚斋至精之品、虚斋秘玩、虚斋、虚斋秘笈之印、虚斋秘玩

著录：

1.清·顾文彬撰《过云楼书画记》卷四，清光绪八年（1882）。

2.清·庞元济撰《虚斋名画录》卷三，宣统元年（1909）。

3.江兆申著《文徵明与苏州画坛》，第151-152页，国立故宫博物院，1978年。

4.周道振编《文徵明书画简表》，第48页，人民美术出版社，1985年。

5.《吴门画派研究》，第115页，紫禁城出版社，1993年。

6. 福开森编：《历代著录画目》，第7、9页，人民美术出版社，1993年。

7.丁蔚文：《仇英<江南春>卷考辩》，《南京艺术学院学报》（美术与设计版），第94、95、118页，2006年。

8.李维琨：《明代吴门画派研究》，第124-125页，东方出版中心，2008年。

9.汤志波：《<江南春词>版本考》，《北京大学中国古文献研究中心集刊》第十四辑，第344页，2015年。

10.王超：《仇英<江南春>卷赏析》，《美术教育研究》，第15页，2016年。

11.汤志波：《何处是江南：明清<江南春>唱和与江南文人的身份认同》，《社会科学》，第162页，2018年。

12.何丽娜：《<江南春词>倡和集相关问题考辨》，《明清文学与文献》，第246-248页，黑龙江大学出版社，2012年。

13.袁美丽：《道光本<江南春词>诸问题考》，《金陵科技学院学报（社会科学版）》，第67页，2023年12月。

《过云楼书画记》卷四：

仇十洲江南春卷。

前明正、嘉间，吾吴诸名士追和云林《江南春词》三十八家，袁永之编辑成帙，乾隆《江南通志》所录《江南春词集》是也。此卷即当时十洲为永之补图者。淡设色，略以青绿朱粉点缀，而山明水秀，柳软杏娇翠阁一重，红楼十丈，童子扫花而拥篲，蛮奴担榼而穿堤，以及白马青丝，寻芳陌上，乌篷画舫，载酒船头，真有“堤外画船堤上马”意境。意十洲见衡山是图足以颉颃唐贤，故力避窠臼，与之競爽，足为仇画第一。卷首陈雨泉书“江南佳丽”四字。后有石田、衡山、雅宜、酉室十家和词，皆见《江南春词集》。集所无者，惟黄姬水、张伯起两家，安得朱兰嵎重为楷录也！

▌五百年里一仇英

仇英，字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。与沈周、文徵明、唐寅合称“吴门四家”。可关于他的文献寥寥无几。其生卒年，徐邦达先生根据董其昌的说法与传世画迹，考证大致在弘治十五年（1502）至嘉靖三十一年（1552）之间。论其出身如清人张潮在《虞初新志》中称“其初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徙而业画”；论其师承者如明王世贞《艺苑卮言》称“常执事丹青，周臣异而教之”；论其交游如同时陈鎏言“尝游文太史（文徵明）之门，朝夕追随。”

在吴门以文人士大夫为主体的画家群体中，仇英是非常特殊的一位。他没有沈周、文徵明那种赖以生存的祖荫，也不像唐寅以卖画为生，仍傲骨嶙嶙。仇英虽出身微寒，但天资聪颖，研习创作孜孜不倦。他学画初以周臣为师，尽得其法，拥有细密秀润与劲健雄放的双重样貌，“东村既殁，独步江南者二十年”。还曾受到文徵明的赏识，吴升《大观录》记“初学画，即见器于文太史，父子为之延誉。”徵明认为仇画“精细工雅，深得松年、千里二公神髓，诚当代绝技也”。每见佳作，便“不觉情思飞扬”，或“漫赋短句”或“喜而备书全文”。即使仇英不善诗文，也与吴中诗人、书画家交善，文徵明、王宠、文彭、文嘉等都曾为他的画题诗作跋。为他的创作注入了文人气息，形成诗书画合一的作品。

作为职业画家的仇英，因其精湛的画艺，颇受江南鉴藏家的延揽。中年以后，他接受无锡华云、昆山周凤来（于舜）、长洲陈官（德湘）、嘉兴项元淇和项元汴（子京）等人的赞助，透过馆饩方式，从事临摹画及创作新稿。由于上述收藏家为仇英提供了大量观摩和临习前代名迹的机会，并且对他礼遇有加，不以时效相促迫，仇英乃得从容作画，汲取到更宽阔的表现技法。以至于到晚期，他不但兼擅山水、人物、花鸟、界画等各类题材，更能驾驭水墨、青绿、浅绛和工笔、写意等多种技法，展现出丰富多元的艺术风采。诚如清张丑《清河书画舫》所称许的“（仇英）资诸家之长而浑合之，种种臻妙。”

全卷概况：集仇英、沈周、文徵明等吴门贤哲十余家

从装裱来看，全卷分四段：

1.陈鎏题引首；2. 仇英为袁袠（永之）补图；3.沈周应许国用和诗及文徵明为永之再和；4. 王宠、文彭、王榖祥、文嘉、彭年、黄姬水、张凤翼、袁表追和。

陈鎏题引首：江南佳丽。陈鎏。钤印：雨泉

注：陈鎏（1508-1581），字子兼，别号雨泉，吴县人。嘉靖十七年（1538）进士，仕至四川布政使，以廉洁名。

卷内有张廷济为藏家王氏话雨楼题签，卷外则是褚德彝为虚斋题签；并附外盒，上刻有“江南春卷”隶书四字，描石绿，下有小字一行“乾隆丁巳（1736年）盛川王氏任堂鉴藏”。

张廷济（1768-1848）：江南春卷。吴江王氏话雨楼珍藏。嘉兴张廷济题。钤印：张叔未

褚德彝（1871-1942）：仇实父江南春图。虚斋秘笈，辛未（1931年）岁二月，褚德彝。钤印：褚礼堂印

注：

1.张廷济，清代书家。字顺安、作田，号叔未。浙江嘉兴人。嘉庆三年（1798）解元。工诗词，风格质朴，善用典故。精金石考据，擅篆刻。阮元督学浙江时，极为推重，订为金石交。

2.褚德彝，近代书法篆刻家、考古家。原名德仪，更名德彝，字松窗，号礼堂。余杭人。曾客居北京，入直隶总督端方幕府。后迁居上海。嗜古好学，精鉴赏，与黄士陵、吴昌硕等为友，相互探讨金石之学，收藏书画颇丰。

创作缘起：吴地文人推崇的文化典范倪瓒与《江南春词》中的“乐土之怀”

元末以来，倪瓒的隐逸高士声名及其别具一格的画风为世人所注目。尤其在他主要活动的江南地区，是否收藏倪瓒书画一时被当作衡量雅俗的标准。

用“依仁游艺”、人品兼艺的儒家价值来看，倪瓒的疏财高隐是慎独兼济的典范；而他的书画笔墨，又与隐逸文人的孤傲高洁、萧散简远的趣味相契合。

仇英《倪瓒像》（现藏上海博物馆）

倪瓒生于“资雄乡里”的无锡富绅之家，而因父早丧，家道中落，加之社会动荡，便浪迹五湖，孤舟箬笠以尽余生。他的诗画“思致清远，无一点俗气”（文徵明语）撞击了吴门文人画家的心灵。

倪瓒的《江南春词》在沧桑变化中蕴含着深切的对家乡风物的眷恋，“颇叙乐土之怀，兼感黍离之叹，韵旨清远，实为雅制”，与江南文人产生了遥相呼应的情结。

“汀洲夜雨生芦笋，日出曈昽帘幕静。惊禽蹴破杏花烟，陌上东风吹鬓影。

远江摇曙剑光冷，辘轳水咽青苔井。

落红飞燕触衣巾，沉香火微萦绿尘。

春风颠，春雨急，清泪泓泓江竹湿。

落花辞枝悔何及，丝桐哀鸣乱朱碧。

嗟我胡为去乡邑，相如家徒四壁立。

柳花入水化绿萍，风波浩荡心怔营。”

本卷集“明四家”中仇英、沈周、文徵明为一卷，诗书画相济，为市场上现存唯一集此吴门三家的珍稀作品。不仅一展江南风土的钟灵疏秀与江南生活的盎然生趣，还是吴中文坛追和倪瓒《江南春词》盛事的重要见证：弘治间，许国用珍藏倪瓒《江南春词》墨迹，并邀沈周率先唱和；至嘉靖间，倪、沈二人遗墨转至袁袠手中，袁氏遂请仇英补绘图画，文徵明随之再和，此后王宠、文彭、王榖祥诸家相继参与唱和，共同续写了这一绵延数十年的文人雅事。

不仅彰显吴地士人对江南文脉之尊崇，更塑后世追慕之江南意象，诚为艺林瑰宝，文脉渊薮。

仇英为袁袠补图

题识：仇英实父为永之先生补图。

钤印：十州、仇英之印（参见《中国书画家印鉴款识•仇英》32、12印，145、144页）

沈周应许国用首和倪瓒

江南春词

燕口香泥迸幺笋，东风力汰倡条静。烘窗晓日开眼光，湘庋披奁寻纸影。落花沉沉碧泉冷，余香犹在胭脂井。楼头少妇泣罗巾，浪子马蹄飞软尘。春来迟，春去急，柳绵欲吹愁雨湿。黄鹂留春春不及，王孙千里为谁碧。故苑长洲改新邑，阿嫱一倾国何立。茫茫往迹流蓬萍，翔鸟走兔空营营。

青筐拦街贱樱笋，城外治游城里静。暖风夹路吹酒香，白日连歌踏花影。醉归掉臂紫袷冷，喝采摊钱喧市井。家人苦费泣沾巾，拔卖宝钗吹暗尘。日迟迟，风急急。点水蜻蜓尾沾湿。江南画船画不及，吴江篾楼纱幕碧。泛侈浮华连下邑，金鼓过村人起立。明朝弃置贱于萍，漂随他姓忘经营。

题识：国用爱云林二词之妙，强余尝一和。兹于酒次复从臾继之，被酒之乱，不觉又及一和。明日再咏倪篇，不胜自愧，始信虽多何为也。沈周记。钤印：启南、石田

注：上款人许国用，关于其人未见详述，从徽州大儒程敏政（1446-1499）之论可略知大概：“国用年甚少，性甚慧，喜学问，善书史……诗云‘子鬓如鸦面如玉，胸次萧然绝尘俗。沿身书剑从一童，到处江山寄双足。’” 这位洒脱不羁的少年是最早倡和热潮的推动者。这一时期处于吴中文化圈核心地位的乡隐高士沈周，不仅是倡和的最早参与者，还是引领者。他在诗中对江南春色的描写呈现了多个角度，不仅有自然春色的浪漫，还有社会生活的场景，既不乏文人气，又具有生活情味。

文徵明为袁袠(永之)再和

春雷江岸抽琼笋，春雨霏霏昼帘静。去年双燕不归来，寂寞阑干度花影。金钱无聊故欢冷，短绠羸瓶泣深井。佳人何事苦沾巾，陌头柳色栖芳尘。朱弦疏，飞觞急，翻酒沾裙绛罗湿。前欢悠悠追莫及，天远相思暮云碧。美人伤春情邑邑，手撚花枝傍花立。花飞万点逐流萍，黄蜂紫燕空营营。

碧椀春盘荐春笋，春晴江岸蘼芜静。绿油画舫杂歌声，杨柳新波乱帆影。江南谷雨收残冷，手汲新泉试双井。晚风吹堕白纶巾，醉归不梦东华尘。榆荚忙，花信急。小雨斑斑燕泥湿。秋鸿社燕不相及，只有春草年年碧。王孙不归念乡邑，天涯落日凝情立。浮生去住真蓬萍，百年一噱何多营。

题识：徵明往岁同诸公和《江南春》，咸苦韵险。而石田先生骋奇抉异，凡再和，其卒也。韵益穷，而思亦益奇。时年已八十余，而才情不衰，一时诸公为之敛手。今先生下世二十年，而徵明亦既老矣。因永之相示，展诵再三，拾其遗余，亦两和之。非敢争能于先生，聊以致死生存殁之感尔。嘉靖庚寅（1530年）仲秋，文徵明识。钤印：文徵明印

王宠、文彭、王穀祥、文嘉、

彭年、黄姬水、张凤翼、袁表追和

王宠（1494-1533）：稽山禹穴森石笋，春晖晓丽千峰静。天台瀑挂惊龙翔，赤城霞高见标影。古厓雪积青阳冷，飞花羃䍥炼丹井。吾将此地栖云巾，宁堪逐逐随风尘。

溪山高，溪水急，春林晓雾岩花湿。青鞋布袴行相及，华顶层层插天碧。千雉名都万家邑，封侯爵赏百战立。时翻势转如流萍，可怜浊世徒营营。王宠。钤印：王宠私印、履吉之印

文彭（1498-1573）：节序相催将迸笋，青春白昼帘栊静。回塘鸥鹭浴相喧，照水鸳鸯娇弄影。荡子未归春服冷，佳人自汲山前井。谁家青鸟衔红巾，银鞍玉勒随香尘。

春色好，春光急，朝烟未散山犹湿。山行应接不暇及，山下湖光静凝碧。三月游船尽倾邑，向人语燕樯头立。游丝网花落池萍，流年一去谁能营。文彭。钤印：文彭、文寿承父

注：

◆王宠，字履仁，后字履吉，号雅宜山人，吴县人。为邑诸生，贡入太学。博学多才，诗文在当时声誉很高，工篆刻，善山水，而尤以书法名噪一时。与祝允明、文徵明齐名，被誉为“吴门三家”。

◆文彭，字寿承，号三桥。一生以习儒为业，六十岁始步仕途，仕终两京国子监博士。

王榖祥（1501-1568）：春雷动地惊抽笋，竹林过雨琅玕静。淡云初散日华明，珠箔玲珑上花影。柳风吹面不知冷，冉冉韶光融万井。油壁香车时自巾，双轮辗破郂原尘。鸟求友，声声急，燕飞低掠芹泥湿。命侣追欢如不及，兰渚蘅皋眼中碧。吴宫已沼空城邑，石湖晴峦映波立。楼船载酒冲翠萍，仙游汗漫心无营。钤印：榖祥

文嘉（1501-1583）：江南三月荐樱笋，鵁鶄鸂鶒回塘静。蛛丝萦空网落花，云母屏碎珊瑚影。帘外沉沉春雾冷，绿萝欲覆花间井。谢公笑戴折角巾，朝来不障元规尘。花开迟，水流急，江鸭对眠沙草湿。吴姬如花花不及，香昏兰气窗纱碧。杨柳烟笼万家邑，柳下王孙为谁立。幽渚泥香生绿萍，闲看梁燕垒经营。文嘉。钤印：文嘉

注：

◆王穀祥，字禄之，号酉室，长洲人。嘉靖八年（1529）进士，曾任工部主事、吏部员外郎。后辞官归里，入文徵明之门，居家二十载。为官清廉，为人清正，清望于时。

◆文嘉，字修承，号文水，徵明仲子。以诸生久次贡，授乌程训导，擢和州学正。工小楷，画笔疏秀，实得乃父一体。

彭年（1505-1566）：昨夜惊雷抽紫笋，霏微宿雾空山静。笙歌合斗采茶邻，青旗红斾林间影。美人罗衣触朝冷，尝新争汲西施井。双龙擘破拭芳巾，灵芽吹香嫩鞠尘。

花事迟，花信急。风雨番番畏花湿，牡丹颜色谁相及，朱栏油幕围轻碧。王孙不归心于邑，女伴羞随弄花立。春江万里一漂萍，游梁事楚将何营。彭年。钤印：孔嘉

黄姬水（1509-1574）：春林一夜生新笋，韶光骀荡帘栊静。流莺乍涩柳乍黄，百丈游丝双燕影。馆娃宫灰青草冷，桃花空覆吴王井。少年挟弹绿帻巾，宝马香车逐骑尘。

花开迟，花谢急，晓起看花薄罗湿。踏青拾翠如不及，回头日坠山凝碧。愚者惜费常邑邑，贤达却愧修名立。宁知人世若飘萍，故乃不乐徒忙营。黄姬水。钤印：志·淳

注：

◆彭年，字孔嘉，一说字子素，号隆池山樵，长洲（今江苏苏州）人。好学工书，少与文徵明游，以词翰名，时称长者。

◆黄姬水，初名道中，字致甫，又字淳父。长洲（江苏吴县）人。黄省曾之子。幼聪慧，早年曾侍奉文徵明，书法学祝允明，又力学于虞世南、王宠二家。

张凤翼（1527-1613）：吴洲二月生蒲笋，迟迟朝日房栊静。杨柳含烟攒翠眉，临妆羞舞孤鸾影。门近三江绮落冷，摘花井边钗落井。翠羽成泥泪沾巾，东风笑人飞路尘。

游丝轻，飞燕急，海棠带雨胭脂湿。睡起啼红花不及，吴宫草色上深碧。荡子不归心悽邑，北望凭阑空伫立。杨花浮踪化为萍，似君漂泊并州营。张凤翼。钤印：伯起、吴下张生

袁表（1488-1553）：韶华试暖初惊笋，人物纷妍都不静。马蹄车毂竞芳游，相逐莺声与燕影。料峭东风甘忍冷，银床犹冻临露井。痛饮花前岸醉巾，归来踏遍郊原尘。

光景好，管弦急，翠袖淋漓酒香湿。尽日为欢连夜及，王孙眉琐横双碧。伤春病酒生忿邑，对花独自无言立。明朝片片欲随萍，抖擞还将游具营。家永之藏石田先生江南春词，乃追和胜国倪迂者，清新恬婉，不失作者之意。实父遘见，复以丹青传之，使江南名山胜景一展卷恍在目中。而永之又力征名人遍和，夫风物佳丽，莫过江南诸公摹情写景，足了当年一段佳话。披玩之余，率尔如韵，不敢附前贤后也。宝华山人袁表识。钤印：邦正

注：

◆张凤翼（1527-1613），字伯起，号灵虚，冷然居士，长洲人。嘉靖四十三年（1564）举人。与弟燕翼、献翼并有才名。擅作曲。又善书，平生临二王最多。文徵明81岁时，折辈与其订交。

◆袁表（1488-1553），袁袠兄，“袁氏六俊”之一。字邦正，号陶斋。历南京西城、中城兵马司指挥，后任江西临江通判。与昆弟及文徵明、王宠相唱和。

递藏经过：袁袠、袁尊尼父子——王氏话雨楼——顾氏过云楼——庞氏虚斋

仇英自出机杼，为袁袠（永之）补图的这卷，濡染了文人温雅秀逸的风致。既有技法纯熟，画法整饬的一面，“非内养之士所不能者”；也有文人画中松弛文雅的笔墨趣味。永之应是十分珍爱此卷，故先邀文徵明再和，“又力征名人遍和，……足当年一段佳话。”（后纸袁袠兄袁表题）终将此卷传至其子袁尊尼。

清代，此卷由王氏“话雨楼”王楠、王鲲、王致望三代珍藏，期间经寓居楼中的金农过眼；后经“过云楼”顾文彬藏，著录于《过云楼书画记》中，称为“仇画第一”，传至其孙顾麟士后，转藏庞元济处，为“虚斋至精之品”。

收藏者一：袁袠、袁尊尼父子

第一个收藏者也是仇英画和文徵明书的上款人袁袠（1502-1581），其字永之，号横塘，又号胥台，长洲人。嘉靖丙戌（1526 年）进士。历官刑部福建司、兵部武选司主事，后擢广西提学佥事，礼贤兴学，多有惠政。与兄袁表、袁褧、袁襃，从兄袁袞、袁裘并称“袁氏六骏”。曾搜辑并首刻唐寅遗作《唐伯虎集》。

“虎丘别墅”为袁袠子袁尊尼用印。袁尊尼（1523-1574），字鲁望。嘉靖乙丑（1565）进士。由刑部主事仕至山东提学副使。博通经史及地理兵要，工诗古文词。为亲家王世贞称赏。“时吴中名能艺文者文待诏（徵明）先生，最为前名家。而王禄之（榖祥）、陆叔平（治）、彭孔嘉（年）、黄淳父（姬水）、周公瑕（天球）及待诏之子寿承（文彭）、休承（文嘉），其最少者亦视君十年以长，而君以名家子游其间，咸折行而请友。”

收藏者二：王氏话雨楼

楼主王氏，为敦仁里（现属苏州）望族。楼始创于康熙、雍正间，经王濂、王楠、王鲲、王致望祖孙数代苦心经营，以收藏之富名闻江南，史称“王氏累世著述，藏弆之富，甲于一邑，文献多赖以存”。

①王楠（生卒不详，约康熙-乾隆间），字任堂，号勺山。父王濂（字学周，康熙、雍正间）雅好金石书画，延聘文史家、书画家张庚（1685-1760）教授，因此王楠具有很好的文学修养和鉴别金石、书画的能力。

②王鲲（约1755-1832），王楠之子，字瀛之，号旭楼，监生。著《松陵见闻录》，辑《盛湖诗萃》。

王鲲世宝（引首）

③王致望（1785-1850），王鲲之子，字渭徵，号少吕，例贡生。又续辑《盛湖续诗萃》四卷。

王致望珍藏

④话雨楼四代好交文友，先后有戴瀚、张庚、张燕昌等十余位书画、金石大家寓居于话雨楼，其中金农（1687-1763）寓居长达十年，“王楠所藏碑帖署签及题跋多出其手”。

收藏者三：顾氏过云楼

清末的过云楼，取意苏东坡所言“书画于人，不过是烟云过眼而已”，是由第一代楼主顾文彬发起建造的私家藏画楼（初以藏画为主，至其孙顾麟士时，充实了大量古籍善本）。有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之称。

顾文彬（1811-1889），字蔚如，号子山、紫珊，晚号艮庵。道光二十一年（1841）进士，历任刑部主事、湖北汉阳知府、武昌盐法道，同治间授浙江江宁绍道台（正四品官职）。“自唐宋元明清诸家名迹，力所能致者，靡不搜罗”。晚年精选所藏书画250件，编纂成《过云楼书画记》10卷。

第三代楼主顾文彬孙顾麟士（1865-1930），字鹤逸，号西津。终身不仕。常组织友人到过云楼品鉴临摹藏品，孕育了“怡园画社”。收藏充盈至千余幅之巨，达到了过云楼收藏的全盛时期。张大千赞誉他为“当代鉴赏第一人”。

收藏者四：庞氏虚斋

庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋，又号退修庵主人。浙江乌程（今吴兴）人。清末举人。早年好书画碑帖，常临摹乾隆、嘉庆时名人书画，颇得神髓和风韵。光绪间，他在南浔建成宜园，宅内藏画之室，名曰虚斋。

《虚斋名画录》卷三（选刊二页）

父庞云鏳（1833-1889）为 “丝业”大户，南浔头等巨富“四象”之一。又与杭州胡庆余堂的老板——“红顶商人”胡雪岩是莫逆之交。莱臣“子继父业”，大开企业和商业之道，在上海、吴江、绍兴、萧山等地都拥有许多产业，是江浙地区近代民族工业的开创者之一。但使他名重天下的不仅是他的财富，更是他的收藏。他以实业和收藏并重，以实业的成功来反哺文化收藏，尽其毕生精力和财力收藏和保护了我国千百年来诸多书画艺术珍品。