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聚宝競売2025初夏拍将于5月22日举槌，精选一览
2025-05-18 12:35:37 未知
聚宝競売2025年初夏拍卖会
清雅集珍：2025年5月22日（9:00am）
「Lot 1001~1170」
古艺琳琅：2025年5月22日（时间顺延）
「Lot 1171~1332」
拍卖：2025年5月22日（10:00am）
预展：2025年5月21日（09:00～17:00）
会场：日本横滨国际艺术中心1F
以上均为北京时间
精选一览
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带原木盒、京都美术俱乐部藏签
本品以上等紫檀精雕而成，木质坚致细腻，色泽深沉凝重，包浆温润油亮，自有一派雅致古趣。器形挺拔，外壁呈六瓣玉兰花瓣形开口，优美流畅，构思别致，灵感源自初春玉兰吐蕊之姿，寓意清雅、高洁。
器身下半部以浮雕技法雕琢玉兰枝叶穿绕，枝干虬劲，叶片舒展，花蕾含苞欲放，构图生动，起伏错落有致，呼应上缘花口造型，通体和谐统一，尽显高超木雕工艺。花枝自器底盘绕而起，形成自然形态的底座，使笔筒自成景致，既实用又富观赏价值。
紫檀为宫廷与文人清供中常用之高贵材质，制器难度高，尤贵其纹理致密、色泽沉稳而不失温润，深受清代文士青睐。此笔筒兼具实用与陈设之功，可置于案头，既可藏笔，又为室中添雅趣。
本品保存完好，纹饰清晰，整体雕刻工艺精湛，附京都美术俱乐部旧藏签，来源可靠，流传有序，殊为可贵。
把款：东石；底款：墨壶；题识：彭年。
有小磕
此壶为清代玉成窑所制，泥质选用段泥胎，色泽沉稳温润，肌理细腻自然。器形扁圆，线条简约流畅，比例协调，具极佳的实用与观赏价值。平盖微鼓，壶钮为饱满圆形，与整体圆润造型呼应，盖身吻合严密，旋合有致。壶嘴直出，口径略敛，线条清简挺拔，出水利落，非传统鸭嘴流所见。耳形圆把朴实敦厚，执握舒适，收放有度。
壶身一面浅刻行书铭文，笔致老练，刀锋利落，风格隽永；另一面则绘以浅刻山水图景，远山、高树、茅舍、长桥，构图精巧，疏密得宜，意趣盎然。铭文与图景并陈，展现浓厚的文人气息，既书亦画，动静相宜。
此壶把内侧刻有「东石」，底部为阳文「墨壶」款，壶口下侧刻有「彭年」二字。虽现存难以确认是否即为王东石与杨彭年合作之作，惟铭文风格与款识形式皆见晚清玉成窑时期壶艺特点，足证其为清代紫砂铭刻艺术的代表之作。
虽壶盖边缘略有小磕，然整器气韵不减，质朴雅致，神完意足，诚为书画壶中佳品，亦为赏玩与收藏之上选。
盖款：桂珍；把款：桂珍；底款：周桂珍
带木盒
此壶为著名紫砂艺人周桂珍所制，造型取自传统紫砂经典壶式中的“僧帽壶”，整体以绿泥调砂为胎，造型严整古雅，寓意深远，体现出作者对佛教文化的理解与器型美学的高度掌握。该壶融器形设计、工艺技法与文化意涵于一体，是紫砂实用与审美功能兼具的佳作。
壶体为六方造型，挺括分明，线角转折处轮廓分明却不失温润之感，呈现刚中带柔的气质。壶口边缘设计独具匠心，呈花瓣状高起，如莲花初绽，象征佛法中五方五佛之理念，增添精神意味。流口为鸭嘴式，线条舒展流畅，出水爽利。壶盖承口内嵌严丝合缝，盖面为六方平面，边缘起一圈微隆凸线，似台阶拾级而上，寓“登台礼佛”之意，工艺细腻不失庄重。
壶钮尤为别致，仿莲子造型，分布六条筋纹，不仅寓意清净无染、佛果成熟之意，也便于提握操作，兼具装饰与实用。壶把为耳形飞把，与壶体整体轮廓呼应自然，提拿顺手，曲度合理，线条优雅，为使用者提供良好持握体验。
此壶选用绿泥调砂为胎，胎质细密，手感温润，呈深墨绿色，色泽含蓄稳重，内蕴文雅，呈现出一种静穆沉静的美感。壶身通体不施装饰，借助泥色与线条本身来展现内敛之美，凸显周桂珍制壶一贯追求“形神兼备、朴中寓华”的壶艺理念。盖内、壶把、壶底分别钤印「桂珍」、「桂珍」及「周桂珍」三款。字体规整、刀法沉稳，印记清晰，为周氏壶艺作品的典型风格，亦为鉴赏与收藏提供可靠依据。
周桂珍为当代紫砂艺术重要代表人物，师承深厚，造型严谨，工艺精熟，尤擅传统壶式之提炼与创新，其作品以典雅庄重、线条工稳著称，深受藏家青睐。本品作为其代表性壶式之一，既可品茗实用，亦为收藏陈设之珍品。
题识：几暇画禅赏，祥花户外霏。雪溪相印证，湘管试临挥。为爱神情入，那论笔力微。如因寻姓氏，耐可副三希。乾隆御题。
本品通体以上等翡翠雕成，质地莹润细腻，色呈翠白交融，表面沁出红褐色斑晕，宛如云霞氤氲，天然色泽与人工镌刻浑然一体，相映成趣。器形规整，为传统扳指式样，圆环内敛，边缘光滑，抚之温润。最为引人注目者，当属扳指正面阴刻楷书诗文一首，共四言八句，结尾署「乾隆御题」，文字布局严谨，字迹秀整，显示极高的镌刻与书法艺术水准。其文意涵咏文人把玩图画、临池挥毫、笔墨忘情之境，情致闲逸，语意典雅，颇具帝王雅兴。
此类御制扳指为乾隆时期文房清供与赏玩之物，既可用于实用防弦，亦为随身佩玩之珍。乾隆帝酷嗜玉器，尤喜在各类玉材器物上题诗抒怀，寓意深远，表达其文人皇帝的独特审美与精神寄托。
带原木盒
此件莲瓣纹碗敞口折沿，深腹渐收，圈足规整，胎体厚重坚实，线条简练流畅，莲瓣纹浮雕有致，层次分明。外壁以覆莲式起伏装饰为主，纹理起伏之中不失均衡之致，于静谧中显灵动，于厚朴中见工整。通体施天青釉，釉层肥润，开片自然，釉面呈现出“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花”的独特光泽，尽显“宜钧”釉彩之妙。釉面近口沿、棱脊等凸起处釉薄处泛铁色，胎骨显露，呈“紫口铁足”之状。釉色柔和温婉，泛有淡淡灰蓝晕光，为欧窑典型之釉色，亦属宜钧釉中最为珍贵者之一。
据记载，欧窑多出莲瓣碗、六八角盘、花盆、瓶、尊等器，造型古朴大方，具浓厚的仿宋遗风。本品即为欧窑典型器式，成型规整，釉色端凝，纹饰清晰，完整体现清初宜钧瓷之风貌。乾隆、嘉庆年间，宜兴丁山的葛明祥、葛源祥父子继承欧窑制钧传统，更使“宜钧”之器艺臻于完善。整体保存完好，釉色雅致，承古法之制，富文人之趣，实为清早期宜钧瓷中不可多得之佳器。
题识：故乡明月圆。懋善写于听枫园。
钤印：懋善（白文）寄情（朱文）听枫园（白文）一窗晴日（朱文）
此幅《故乡明月圆》画面以夜色中江南古村为题，水墨晕染中融入设色点染，构建出宁静、深远而富诗意的意境。
画面左侧满月高悬，皎洁光辉自天际泻下，映照着河畔老屋，树影婆娑，秋意渐深。屋舍斑驳，渔舟轻泊，远山隐没于云霭之间，空中群鸟盘旋，更添静中有动之感。树叶以点苔法施绿，配以橘黄相映，赋予画面季节与生命的律动。
刘懋善以细腻精微的笔法刻画出石墙瓦舍之质感，兼用淡墨渲染与色彩冷暖调配，营造出一种温润宁和、情感浓郁的夜色氛围。作品右上自题“故乡明月圆”，意寓思乡之情，亦寄托画家心中皎洁无尘的故土记忆。
题识：汝南周之冕写。
钤印：服周之冕（白文）
题识：孝子有行役，慈囗不遑将。眷彼云飞远，无乃亲舍傍。徘徊缅创心，兴言箴彷徨。北堂顾强健，别从春日长。雄应忠王事，庶以兼芬芳。新安汪圻。
本幅《高士望江图》为清代新安画家汪圻笔下之佳作，绘一位高士席地而坐，凝神远眺，神情沉静，意兴高远。画面近景以山石古木为依托，人物置身江岸草地之上，右侧江面空阔，远山绵延不绝，虚实对比鲜明，予人旷达幽远之感。
画法上以没骨加细笔钩染，设色沉着，设绢之温润尽显其雅致格调。山峦以青绿晕染，与赭石底色绢地相映成趣，兼具文人画的笔墨逸趣与新安画派的清雅格调。人物衣纹线条流畅飘逸，神态安然中寓有心事。
右上自题七言律诗一首，其意借写旅中之子心系母堂之思，点明画中人物所思所望，诗画相辅，更添情境。
汪圻为清代新安名家，工诗擅画，尤善山水人物，风格多清逸沉静，本幅小中见大，寓情于景，实为其文人画精神与诗意造境之代表。
水墨纸本 立轴
题识：天泽七世东海纯一休老。
(责任编辑：李保兴)
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