​看到宋明远先生的大红袍和水谱这两本书，我就想到了两个词。一个是形状，一个是景观，海的形状和海的景观。这本画谱主要是谈怎么去画海，画海浪，画它的形，画它的势和画它的态。这本大红袍主要是解决一个景观问题。

形状可以把它拆为形和状。根据你的一种经验，你所研究的一种东西，通过笔墨的方式去表现某一境况当中的某一种形态，通过时间和空间的关系把它确定下来。形本身它是自然的，它和势有关系。不管你用外力如何推动作用，水本身它是有一种运动规律。如果形的本身更多的含有一种自然因素的话，态本身就含有一种人文的因素。在自然因素前面，画漩涡、海浪、激流，甚至是波涛，都能够画尽其形和状，但是要通过具体的方法和方式。方法和方式就是要进入到绘画层面上，回到一个中国画学体系。你若是中国画，你若是水墨画，你就要回到这样一个语言体系当中去寻找表现方法。作为画法本身更多的要放到一个人文的因素上，人文性。人文性跟表现的方法方式有着密切的联系。不管是用水墨、油画、水彩它都有一套自成体系的东西。这种自成体系的东西能不能够总结和归纳出一套话语体系，其实我们在做画谱的时候，应该来说就是做这种语系化的工作，我觉得宋明远先生也做了很多尝试。最明显的其实就是一个水和墨的关系。其实，水墨应该来说是笔和墨的关系。墨和水有关，笔和线有关。最难处理的应该是笔。而恰恰笔法和线条又是中国画的根本。我想在这方面可能要探讨的问题还比较多。宋明远先生这些方面也涉及到了。比如说水纹、水流、水波的一些画法。这些方法非常重要。这方面其实有一些课题还是可以继续研究，空间还是比较大的。

回到景观的问题上。海洋世界各地都有。什么是中国的海洋画？是涉及到一种人文因素的。如果海洋它是一种自然因素，中国的海洋画，它就要有一种人文性在里。宋明远先生大红袍的这些画，基本上都是海边的风景。海边的风景它会把人文带进来。欧洲的大航海时期的海洋绘画，很多主体除了海以外，有点景船，船的人文性是非常突出的，也很集中。宋先生用的多是海鸥，海鸥，毕竟是可以随处迁徙的一种候鸟，相对人文性并不是太突出。宋先生也有船的点景。船就可以有一些文化标识，很多主题的东西都会带进来。中国海洋画，还不仅仅是自然景观，显示出来的应是中国整个文化景观，近海好办，它的人文性还比较突出，深海、远海的人文性怎么表达？走向深海，向海图强，怎么走，怎么强，有些课题回到海洋上它的文化界线不是太清楚，人文性的因素还很难把握。

所以不管是形状也好，景观也好，如果我们把自然的因素和人文的因素分开来考虑的时候，可能我们会更多地要放在人文的因素上去考量、去表达我们的绘画，去表现中国的海洋。我就说这些。谢谢。