北京博美2025十周年春拍

预展：6月24-25日

拍卖：6月26日

北京国际饭店会议中心三层B厅

北京市东城区建国门内大街9号

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《百代凝光》 —重要中国器物

拍卖总数

32

成交总额

成交率

拍卖公司

北京博美国际拍卖有限公司

拍卖时间

2025.06.26 19:30

LOT.801

清乾隆

紫檀百宝嵌方盒

8×8×8.4cm

款识：“乾隆年制”四字篆书嵌银丝款

RMB:50,000~80,000

此盒紫檀木质，四方形制，边棱转折挺拔明朗，规矩典正，盒腹稍深，盖、身子母口严丝合缝，唇线圆实流畅，盖面微弧，边缘起弦细瑾，其嵌银丝连续回纹一周为界，内以螺钿、孔雀石、青金石等诸多珍贵材质镶嵌纹饰，见菊花一枝，花枝虬曲茁壮，花头团圆饱满，花瓣细密，层层紧凑压叠，状物有神，大叶舒展相衬，旁侧野花娇美，叶片圆厚，妙化自然，天际蜻蜓、彩蝶展翅飞舞，各部结构纹理阴线浅刻，交代简洁而准确，似闻香而来，动静奥妙。底板亦为紫檀木质，打挖玉环式，中央嵌落“乾隆年制”四字篆书款。

801正面图

此盒选料精道，包浆厚重，色泽深紫见黑，牛毛纹显著，主题纹饰布局舒朗有致，着重强调清逸之气，且具本朝年款，尤为难得。一例黄花梨质百宝嵌方盒，与本器尺寸相仿，嵌博古清供图，售于北京保利2011年10月22日《京华余晖—清宫木器杂项》专场，拍品编号0273，成交价RMB 299,000.香港佳士得2023年11月30日售出一件“清十八世纪·紫檀嵌宝圆盒”，以花卉绶带鸟为主题图案，口径约7.3cm,成交价RMB 1,431,045，编号2986.（图801-1）另一例为紫檀花果纹长方盒，工艺风格与本器相仿，无款，馆藏编号故00121706。（图801-2）

图 801-1

图 801-2

LOT.802

清乾隆

紫檀木雕缠枝莲纹开光嵌百宝

云龙戏珠纹圆盒

Diam: 20cm Height: 8.3cm

RMB:250,000~350,000

此件作品以上等紫檀木为材精雕而成，经年传承，包浆苍茂凝实，牛毛纹遍布全器，含蓄唯美，为好古者最喜之状态。盒形周正大方，制作工谨，盖、身以子母口相契合，缘线环匝流畅，直壁，底面浅挖玉环式圈足，足端墩平较宽。盖面微弧，中央圆饼状开光微凸，内打槽嵌宝装饰纹样，其以莹亮厚螺钿饰正面苍龙躬身跃起，戏耍中央烈焰宝珠，头部宽大，额顶隆突，犄角力挺似珊瑚，鬃发上披，龙须遒劲拂动，躯体粗而矫健，硕长蜿蜒，鳞甲皆细刻而出，层层叠佚，四爪锐利，外撑伸展，彰显神武威仪之态。中央烈焰宝珠、火云、五色祥云以绿松、青金石、螺钿、玛瑙、孔雀石雕饰，衬托苍龙风驰电掣之感，华贵威严。

开光外以减地浮雕之法，环饰缠枝瑞莲，八朵大花团圆盛绽，周围枝蔓茁壮蜿蜒，布局繁而不乱，显见自然活泼之意蕴。其剔地干净，雕工超凡，线条流转细瑾，至工至美，一丝不苟，有无懈可击之感，为典型“乾隆紫檀工”。

802正面图

紫檀在清代宫廷家具制作中占有重要的位置。因其密度大，材质坚实，性能稳定，色泽沉稳等优点，深受清宫诸帝和皇家贵族的青睐。但因紫檀木生长极为缓慢，且大多为空心之材，故在当时也是极其昂贵的。即使拥有天下财富的帝王之家，也不能尽情拥有。广州是当时对外开放的口岸，很多紫檀木都是从这里由粤海关采办，直接送往京内，但是由于紫檀木的珍贵稀有，各地官员一经发现，即行解送进京：“乾隆四十九年（1784）六月十九日，尚书金简交来贡物来文清册，内开两淮盐政伊龄阿差人送到……紫檀木二百六十一枚（重四万十二斤），奉旨：着伊家人送进京交金简，钦此。”

紫檀木料的采买即便对于皇家来说也是一件相当耗费时间和财力的事，因此对紫檀木的使用也分外精心和严密，无论用量大小，皆在造办处档案中加以记载，就算是一件小小的紫檀屉子也不例外。制作家具之后的剩余木料也不能随意处置，在造办处档案中专门列有“紫檀木楠木红木回残档”一项记录了散碎紫檀木料的处置情况：“乾隆五十九年三月十六日，木作交回紫檀木五斤十二两、碎小紫檀木十斤四两”、“乾隆五十九年四月三十日，广木作交回碎小紫檀木二斤十二两” 。

此件紫檀圆盒品质极佳，用材奢华，风格端庄典雅，镶嵌、雕琢技艺精湛，如实反映清宫造办处木作风格和水准。就其功用，可参考故宫博物馆所藏“清中期·紫檀嵌螺钿云龙纹圆盒”，内承置《训阐祥珠》及《御题藏珍集集寿册》，属于“清宫包装”之属，十分珍贵。（图802-1）

图802-1

LOT.803

清早期

紫檀嵌百宝花卉纹笔舔

8×8×1.5cm

RMB:50,000~80,000

记录：

北京古天一2012年秋季拍卖会，编号1131，成交价RMB379,500

出版：

《古砚》，第卅卷纪念号，日本精华堂出版，1977年（图803-1）

此器紫檀木为材，其质缜密，经年传承使用、盘抚摩挲，包浆晶润凝实，略起荧光，呈色深紫近黑，沉沉如漆，靓丽如缎。整作正方圆角式，其形扁薄，具四矮足，秀雅别致。中央浅挖落膛，作舔笔之用，盖面微弧，取螺钿、碧玉、玛瑙等名贵材料，百宝嵌工艺作花卉图案，几株苍劲梅花横斜而出，枝干遒劲，奋力伸展，叶茂花繁，含苞竞美，以五彩螺钿嵌朵花、花苞，色彩鲜明，光彩悦目。间以一枝芍药，颇为醒目，绿叶红花，蜂虫飞舞，交相辉映，春意正浓。器体沿面及四边皆以银丝嵌饰缠枝花叶纹，叶片弯卷，花茎蜿蜒似水波，嵌饰工艺娴熟，丝丝入理，朴拙无俗韵。

803正面图

此器选材之佳美，错银之细作，百宝之奢材，使之于朴茂清幽中，揉以华丽雍容之姿，而现灵秀雅致之貌，富贵祥和之态，悠悠古韵配以精工巧思，赏玩之时，仿是梅香隐隐，沁哉心脾。

此式百宝嵌笔舔，晚明时期便有流传，见一例“明嘉靖·紫檀嵌百宝胡人戏狮笔舔”，传为周柱所制，售于香港邦瀚斯2012年11月24日，拍品编号0308，成交价HKD 1,160,000。（图803-2）另见“浴砚书屋”款清代紫檀嵌百宝笔舔，饰太平有象纹，拍卖于中国嘉德2023年6月11日，编号2557。（图803-3）

图803-1

图803-2（左）、图803-3（右）

LOT.804

明

剔红梅花纹双面香盒、

青白玉红沁玉玦（一组两件）

盒 Diam: 5.4cm Height: 3cm 玉 Diam: 4cm

RMB:300,000~500,000

香盒小巧隽美，盈手可握，视为掌上奇珍。蔗段式，两面均工，且纹样相同，从子母口方可分出盖与器。盒内髹光亮黑漆，通体髹朱漆，精雕细密回折锦纹作地，侧视之有如星空，又若绒毛，极为悦目。两枝梅干自左侧依势而出，回转蜿蜒，分出细枝，如书法线条提顿有力，交叉的枝干为简洁构图增加变化，富于设计感，盛开之梅花花簇聚集，或仰或背，花苞浑圆，三两一组，布局清爽。

全器磨工细瑾，漆色红润，漆质蕴泽，图样为明代雕漆作品中以锦地梅花纹为题材的经典装饰手法。台北故宫博物院藏有一件“明十六世纪·剔红梅花圆盒”，与拍品题材、装饰工艺相似，其作蒸饼式，纹饰以细密的水波锦纹作底，所雕梅纹较为繁满，此作品收录于《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页65，图46。（图804-1）北京故宫博物院清宫旧藏“明·剔红梅花图笔筒”，器壁所雕梅花与本品有异曲同工之处，收录于《故宫博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2009年，页132，图98。（图804-2）

图804-1

图804-2

另故宫博物院藏有两件明代的蔗段式的剔红圆盒，为此类装饰手法中之清丽者，可做赏鉴，《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页64、65，图44、46。正色佳品例，美国大都会博物馆所藏明代的剔红梅花纹盒，与本品器型相仿，时代风格相似，纹饰雕琢更为圆厚，可做参照。

804

此雕漆盒内盛置明代玉玦，所选玉材密度颇佳，质地温和，青润微黄，红沁遍布全体，栩栩然犹如云霞，浑然一体，极具韵味。整体呈环柱状，器形饱满，光素无纹，线条简洁流畅，工艺古拙。有一缺口，留有打磨痕迹，供佩戴。玉玦，环形而有缺口之玉器，出现于新石器时代，早期玉玦一般无纹饰，形体较小。古代配玦含义丰富，如表示有能力决断事情、表示决心等。玉玦不仅有装饰作用，而且具有强大的礼仪功能，古人认为可以通过玦来听从上天或神的指示。

此套作品组合别具趣味，漆玉良缘，如天作之合，十分难得。可见几例以漆盒为包装的文玩器物，均为品级极高的宫廷珍玩之物。清宫旧藏的一件“明宣德·戗金彩漆牡丹花纹小圆盒”，内放有一件清代的毛制小养狗，可见清代宫廷帝王极喜将珍爱之物纳入漆盒之中。参见《故宫博物院藏文物珍品大系——元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2009年，页86，图61。

另见一例“清乾隆·填漆寿春宝盒”，内装紫檀卧囊及白玉璧，参见《故宫经典—清宫包装图典》，紫禁城出版社，2010年，页100；（图804-3）同为此书收录“清乾隆·黑漆描金御制玉杯记盒”，均为漆器包装玉器之佳品，可做赏鉴。

图804-4

LOT.805

清

徐渭仁款紫檀木刻诗文四方倭角

围棋罐（一对）

10.5×10.5×11cm×2

RMB:200,000~400,000

款识：“乙巳紫珊”行书款、“徐渭仁”方章印

围棋，起源于中国，中国古代称为弈，可以说是棋之鼻祖，围棋至今已有4000多年的历史。据先秦典籍《世本》记载，“尧造围棋，丹朱善之。”晋张华在《博物志》中继承并发展了这种说法：“尧造围棋，以教子丹朱。或云：舜以子商均愚，故作围棋以教之。”1964年版《大英百科全书》即采纳此种说法，甚至将其确切年代定在公元前2356年。围棋分为棋盘、棋子和盛放围棋子的器具等。围棋罐作为盛装棋子的器物，主要有陶、瓷、竹、木、玉石、玛瑙、藤编、草编、景泰蓝等多种材质，器形端庄古朴，为对弈者增添了几分风雅。

此对紫檀围棋罐油重色紫，质细如骨，沉实称手。整挖四方倭角式，平顶，扁饼式器盖，企口，盖面分刻篆书“知白”“守黑”，用线沉着遒劲，字画骨肉兼备，且富金石意趣。

器腹每面刻以行书诗文“莫来难免终差劝大家从此休行诈眼。前黑白太兮明当局何妨旷达。叹世事虫沙浩劫蛮触纷争谁肯认真。作假细心筹画搔首踌躇到了一齐放下。”“竹露一枰松风半榻对此颇堪消夏。静拈冷玉却烂柯敲落灯花半。夜费煞惨淡经营破我工夫输赢半。着霎时间鹬蚌相持杀机可怕。”后分落“乙巳紫珊”行书款识及“徐渭仁”方章印。

“乙巳”即公元1845年，清宣宗道光二十五年。底承圈足，足形矮扁，几乎隐起，以增整体端沉之貌。内膛掏挖干净，用以装子。全器造型规矩，线条横竖分明，刚正方圆，仪规森然，正仪之器，当为君子之求也。对弈与抚琴、书法、绘画合称“文人四友”，是古代文人骚客所流行的艺事，极富风雅。而储存棋子的围棋罐，也成为文人雅士案头的常设之物。

徐渭仁（1788-1855），字文台，号紫珊、子山、不寐居士，上海人。清代著名藏书家、金石学家、书画家。善书法，尤长汉隶，收藏碑帖甚丰，并精于鉴别，当时人称为“巨眼”。因购得隋代开皇年间《董美人墓志》，遂自号“隋轩”。咸丰三年（1853）小刀会占上海县城，他留在城内未走，咸丰五年（1855），清兵入城，清官府仍加“从贼”之罪，被下狱而死于狱中。辑有《春晖堂丛书》《隋轩金石文字》《法帖》。

LOT.806

明

江春波制沉香山居图杯

Diam: 10×8cm Height: 9.3cm Total Height: 12cm

RMB:400,000~600,000

款识：“壬子秋月江春波制”刻款

江春波所制沉香佳器，以犀角杯之形而造，撇口，器身自上而下敛收，随形底足。其选材佳美，油线丰富，结香度高，香味自然醇厚。外壁以高浮雕之法，装饰一幅气势磅礴的树林山石图，屋舍坐落其间，徐徐展开，可见近十种树木生长于崖石之旁，有苍松、翠柏、青竹等，苍古朴拙，树叶茂盛，重重叠叠。每种树木的叶片表现均十分形象，仔细观察可见多种叶片层叠拥簇的形态，体现了工匠对自然树木形态的认知。整体纹饰层次分明，山石表现犹如文人水墨画中的各类皴法。在树荫丛石间落款“壬子秋月江春波制”。

江春波（弘治～万历），又名江福生，是明代中后期苏州著名雕刻家。尝取古藤、瘿木、树根、洲竹等雕制各种用具，极受祝枝山、唐子畏和文衡山父子赞赏。据史料记载，其与明四家中的诸位颇具情缘，常常从其画中得到灵感，运用到其雕刻中，将诗画下于刀下，唱酬之情溢于言表。

所制之器风格上不仅文秀清婉，且用刀的洗炼圆劲、紧劲屈曲，错落鲜明、沉着典雅，如赵孟頫的法式及有明一代“文人画”的气息。此山水亦显现五代董、巨山石纹理质感与结构上细腻传神，既有董源“平淡天真”之意，亦存巨然“雄秀奇逸”之风。

相比竹木牙角雕，沉香因其特性，雕刻难度更大，材质要求更高。现存沉香作品多见是粗犷的雕刻风格，是因为作为雕刻的沉香材料，多数属于材质松软、结香度不高的沉香木，是不允许表现细致雕刻的。

806

但这件沉香杯纹理清晰，具有较高的硬度、密度和结油度，多种树木罗列分布，姿态各异，枝繁叶茂，栩栩如生，细节如松针、树叶，纤毫毕现，细腻丰满，出现了前所未有的雕刻精度，这种雕刻细度在沉香雕刻中是极为少见的，显示出作者精湛的雕刻功底。故宫博物院所藏“江春波款沉香木雕山水图杯”与本器风格相同，收录于《故宫经典—故宫竹木牙角图典》，紫禁城出版社，2010年，页108。（图806-1）另见北京古天一2011年6月4日拍品，落有“壬子仲秋月江春波制”款的沉香杯，成交价RMB 3,920,000。高约10.5cm，拍品编号4018。（图806-2）

图806-1（左）、图806-2（右）

LOT.807

清乾隆

黄杨木戏狮罗汉坐像

Height: 9cm

RMB:300,000~500,000

此像精择黄杨木一块，以圆雕、透雕、深浅浮雕之法兼施并至而成，通体包浆莹亮，质感细润如玉，逐趋枣红，此为古黄杨木最可心的老化状态。罗汉半跏而坐，左手支地，右手抱膝，僧袍退至腰部以下，袒露瘦骨嶙峋的上身。一只小狮子前足分别抵住罗汉的脸颊与肩头，后足立于其右膝上，挺身张口衔起罗汉的耳环。罗汉巨额丰颐、庞眉隆鼻，其身形清臞、瘦骨嶙峋，然精神矍铄，眉开眼笑，额头、眼尾与双颊的皱纹深刻，嘴角含笑右翘，显出愉悦却有些畏疼的表情。

807背面图

罗汉半跏跌坐，小狮挺身衔环，罗汉脸上微妙的愉悦表情，呼应着小狮的动作，咯咯笑声仿若充盈观者耳际，笑貌生动逼真如在眼前，细节处如罗汉脸部皱纹、枯瘦手指、胁肋之骨等，写实入微，精工至极，似能触其肌理质感，此即“面目之神理”，实为赏鉴雕刻人物之首要也。 罗汉之身形手足造型准确、结构合理，中国画史向有“画人难画手”之说，雕刻亦然，盖如身使臂、如臂使指，牵一发而动全身，故一身之力、气色眼貌俱在手也。罗汉与小狮的动静拉踞之间，尤显得张力十足，此则“手足之位置”是也。艺匠藏锋不露，打磨收拾匀净，僧袍衣折披垂散落，线条流畅自然，隐起圆滑，浑然一体，此即“衣服之潇洒”。

此像最使人心折处，即在于艺匠绝妙地掌握了罗汉与小狮之间互动的神情与姿态。艺匠刀下的木雕，犹如今日摄影师按下相机的快门，精准地捕捉到罗汉与小狮互动最有趣的一瞬间，将其凝结在一小块黄杨木之上。

整体形神兼备，作风隽逸潇洒，刀下无丝毫板滞，呈现鲜活生气，如此成功兼及自然写实与艺术表现的木雕作品，洵为少见。比较一例原为翦淞阁旧藏器，与本品造型、工艺皆相仿，唯尺寸有异，是件作品高约5cm，罗汉左足底部镌有阳刻篆书“士元”，经保利华谊2016年12月22日释出，成交价RMB 3,795,000。（图807-1）另一例为台北故宫博物院藏“清前中期·黄杨木搔背罗汉”，无论雕工还是制式都以本品如出一辙。（图807-2）

图807-1（左）、图807-2（右）

杜士元，清代雕刻工艺家，约生活于清乾隆年间，号鬼工，江苏吴县（今苏州）人，善刻核桃、橄榄核为舟。杜士元一生嗜酒，生活悠游自在，只有在他缺钱时才肯动手雕刻，名作有“东坡赤壁赋核舟”，精微之处细逾毛发，精巧绝伦。据《履园丛话》等记载，杜士元曾应召入宫供奉。

LOT.820

清乾隆

白玉雕龙纹如意

Long: 37.5cm

RMB:1,200,000~1,800,000

记录：

北京保利，2010年12月5日，编号4720，成交价RMB 5,824,000。

如意以整料和阗玉石雕琢而成，作云叶式首，玉质晶莹洁白，局部有褐色斑痕。首面顶端浮雕祥云纹，然后以压地隐起的技法，浅浮雕一展翅翱翔的正面蝙蝠，蝙蝠纹之外减地一层并且自然形成如意云肩式边框。如意首背面微打洼，纵然光素无纹，但抛光精良适巧露出和阗玉质的温润光泽。

柄部中部微隆起，正面近首处浅浮雕一圆形“卐”字，若与首面的蝙蝠意象相连结，恰有“万福”的吉祥寓意。卐字之下则剔地浮雕一正面升龙，龙首的颡顶圆凸，乃长寿的瑞征。又双角似鹿，双眼似兔，鬃毛后扬并细如游丝，予人威猛神武的视觉观感。龙身向上卷体后，再向左侧作四曲盘绕柄身，龙身鳞片节比鳞次，每叶鳞片出脊且向两侧斜削，在灯光的照射下尤显闪耀光芒。此外，蟠龙四肢攀附于柄身边缘，露出猛禽般的修长五爪，而龙尾五绺细毛则收于柄身正面下方，又与上方的火焰宝珠遥相呼应。不仅如此，升龙盘桓处与如意趾部亦琢饰数朵流云，一方面象征五爪升龙可以飞天潜渊的祥瑞特性，另一方面，趾部尾端的小圆穿孔并垂系有原装金黄色双穗流苏，更属难能可贵。

如意因具有称心如意与平安祥和的美好象征，发展至清代已成为宫廷的重要陈设，如英国使节马戈尔尼当年在《乾隆英使觐见记》中记载：“所经各宫或各屋，必有一宝座，宝座之旁，必有一如意。”又如，观诸清宫旧藏的宫廷书画中，我们亦不难发现如意被持于帝王手中的图像，如郎世宁所绘的《干龙雪景行乐图轴》就是最佳例证。由此可知，最迟在乾隆年间，如意已成为宫廷的时尚陈设或把玩之物，无疑已是不争的事实。不过如意的制作材质多样，持于手中的如意一般以竹木为之；而摆放在宝座一旁的如意则多以玉石为贵，因为一柄白玉如意据闻在清代的价值就高达四千两白银。此外，帝王于宝座旁陈设玉雕如意或亦有“防不测”和“用以指挥向往”的附带功能。

这件白玉御制万福五爪正面升龙纹如意，整体雕琢纹饰既有万福的尊贵祝祷，同时所镂雕的龙纹又属气势磅礡的正面五爪升龙，也因此，无论从任何角度观察，这件白玉如意都称得上是一件清乾隆时期的宫廷御用如意瑰宝。

参阅：

北京故宫博物院清宫旧藏，“青玉浮雕龙戏珠纹如意”，文物号故00103040。（图820-1）

香港苏富比，2021年10月13日，编号3603，“清乾隆 御制白玉赶珠云龙纹题诗如意”，成交价 HKD 64,112,000。（图820-2）

图820-1

图820-2

LOT.834

清乾隆

大漆嵌鸡翅木群仙庆寿图挂屏

93.5×127cm

RMB:300,000~400,000

此件作品造型恢宏大气，用材精良，以鸡翅木攒框，框面精雕花卉纹为饰，并衬以连续的回纹及几何纹。屏心则以淡蓝色漆及绿漆表示天、地，其上以鸡翅木饰群仙祝寿图，可见寿石叠嶂，古木倚石而生，楼阁耸立，飞檐翘角，海浪滔天，画面左侧高台之上，寿星童颜鹤发，拄杖而立，小童手持硕大的寿桃相奉，表明寿星是此场景中的主角，众仙神态、动态各异，或持法器，或捧祝寿之物，场景异常热闹，诸景雕造精瑾，亦见古拙之气，令人称道。

834局部图

此屏由老鸡翅木打造，老鸡翅木实为鸂鶒木，多产自东南亚，其肌理致密，紫褐色深浅相间。剖面倾斜纤细成纹，犹如鸂鶒的羽毛，参差闪耀，与时下多产自非洲的所为新鸡翅木不可同日而语。据曹昭《格古要论》记载：“鸂鶒木出西番，其木一半紫褐色，内有蟹爪纹，一半纯黑色，如乌木。有距者价高。西番作骆驼鼻中绞子，不染肥腻。常见有做刀靶，不见其大者。”据此可知，本品用料硕大，实为其难得之处。

此屏主题纹饰均高凸于面，人物、景物刻绘栩栩如生，立体写实感颇佳，线条硬朗而不失细腻，古雅大气。相似风格之插屏例子，紫檀木边座，内镶嵌鸂鶒木，并嵌玉石人物，为北京故宫博物院清宫旧藏器。同为故宫所藏“红木雕花边雕山水图挂屏”工艺风格与本器相似，馆藏编号故00209206、故00210623。（图834-1）另例嵌黄杨木之山水人物挂屏作品，售于巴黎苏富比2020年12月11日拍卖，拍品编号0090，成交价约140万人民币，可兹参考。（图834-2）

图834-1（左）、图834-2（右）

LOT.835

清乾隆

宫廷缂丝宜春迎祥挂屏一对

80.5×47.5cm×2

RMB:300,000~500,000

本组藏品为清代宫廷之物。配紫檀边框，蓝地屏面，中部以通经断纬之法分别缂织金色楷书“宜春”“迎祥”二字，文体方正、规范。两字间遍布如意云纹，缂“八吉祥”纹饰，分别为：轮、螺、伞、盖、花、瓶、鱼、结。缂丝屏面搭配紫檀框上装饰如意云头，充分表达了希望子孙“吉祥如意”、“万代迎祥”的祝颂。

据清宫档案记载，类似的挂屏曾于新年时在紫禁城德日新、圆明园淳化轩等多处悬挂。（图835-1）

图835-1

缂丝是传统丝织工艺品种之一。采用局部回纬织制，纬丝并不贯穿整个幅面，即花纹与素地及色与色之间呈小空或断痕，“承空观之，如雕镂之象”。由于工艺技术繁复，靡费人力物力，也有“一寸缂丝一寸金”之说，以其贵重而渐为皇家所垄断。而紫檀，别名“青龙木”，素来为最名贵的木料之一。此挂屏以紫檀配以缂丝，足见选料之名贵。其制作工艺从屏面缂丝到边框无一不规矩严谨，整体配色层次分明，鲜艳喜庆却不过分张扬，展现出清宫饰物的华美大气。

香港著名藏家张宗宪先生早年（1956年）经营古董店时，也曾收藏过类似缂丝挂屏。（图835-2）

图835-2

故宫博物院清宫旧藏的一例与本组藏品纹样极为相似，仅设色不同，清 紫檀木边缂丝迎祥字纹挂屏”，文物号：故00210480（图835-3）；

835-3（左）| 835-4（右）

北京保利2014年6月6日释出的一件，“清中期 紫檀框缂丝“迎祥”挂屏”，编号8603，成交价RMB 632,500（图835-4）；又见中贸圣佳2016年11月15日，编号1665，“清乾隆 紫檀框缂丝‘宜春’‘迎祥’挂屏 （一对）”，成交价RMB 1,610,000（图835-5），以上三例，可兹赏鉴。

图835-5

LOT.837

清乾隆

蓝漆地雕竹镶嵌花卉纹挂屏

107×61.3cm

RMB:300,000~500,000

竖板式挂屏，以木攒框，屏心披麻挂灰，背髹莹亮黑漆，正面髹天蓝色大漆，漆面推光极精，漆质细腻，略显深浅渐变，色泽稍暗沉，以效朗月夜空之静谧，为典型乾隆宫廷御用器具，尤其是挂屏常用工艺和手法，类似风格蓝漆地挂屏见于清宫旧藏，文物号故00209877。（图837-1）

图837-1

屏心主题纹饰，以雕竹嵌饰一幅花卉图景，匠师审时度势，见坡石缓起，拳石磊磊，石之肤若披麻，师法造化，诸芳依石而生，秋葵数株，自左下方生出，枝干细韧，弯折挺劲，叶形瘦长，舒展秀逸之貌，朵花盛绽，枝头花苞芬馥，观其生机勃勃。下设野菊花茎茁壮，朵花团圆娇小，四季秋海棠花头娇美，鲜活雅致。天际圆月当空，营造出诸芳月夜开放之朦胧效果，气氛优雅。原配铜鎏金夔凤纹如意形挂扣，为悬挂之用，做工极为精细。

此屏典秀，画面布局空灵而又富含文人意趣，所雕花叶脉、瓣脉皆细瑾，花卉采写生式样塑造，色调沉着，质朴不宣，彰显沉静之气质，又显其精湛技艺和独到匠心。

此例大漆地上嵌竹形成图画，显然亦属于百宝嵌范畴，唯其制作清雅，不觉累赘。以往所见百宝嵌，多偏富贵，镶嵌珍贵材料，画面饱满，此屏则构图空灵，意境清雅活泼，是皇家宫廷艺术与文人风雅结合的最佳代表之一。

清宫遗存的挂屏，恐数以千计，但令人过目难忘者稀见。一例嵌竹挂屏，为竖板式，髹黑漆地，嵌饰古柳芳花，疑品相欠佳，为北京故宫博物院收藏，文物号故00210299。（图837-2）一例嵌花梨木花鸟纹挂屏，售于北京翰海2010年6月7日，编号2970，成交价RMB 896,000，皆可为参考。（图837-3）

图837-2（左）| 图837-3（右）

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