尹晶华，豫南尹氏，淼华斋主，1967年出生于河南固始。中国美术家协会会员，现为中国画学会理事、广东省中国画学会理事、深圳市美术家协会理事、深圳市福田区美术家协会副主席、中国长城书画院特聘画家、信阳师范大学兼职教授、南园美术馆馆长。

《巴扎归来》180x95cm

20世纪之初，“几千年未有之大变局”和近代民主革命的兴起，引发中国画艺术的嬗变。尤其在历史文化潮流中，更加刺激了中国人物画的变革，中国画人物画艺术在表现日益丰富的社会生活和个人复杂的内心感受的过程中，获得了前所未有的发展，人物画作为20世纪中国画最重要的画科，其发展及形态曾占据主流位置，这既是构成中国画艺术特定时期转型的特性，也是书写20世纪中国画成就不可或缺的一页，在人物画的时代转向中，我们既能找到“为国难写真”的时局境遇，也可从中考察五十年代描述社会建设的景观、改革开放以来现代社会变奏的描绘。

《程门立雪》145x235cm20

世纪人物画的发展，扩大和丰富了画家的表现视野，加强了艺术家对外部现实的关注力，从而也增大了中国画的涵量。我们无法想象，讨论20世纪中国画的变革与发展，如果绕开了人物画，将十分的苍白。然而，时至今日，由于种种原因，人物画在当代已不复当年的重要地位，但我依然认为人物画的重要性，并关注其发展。

《粗茶淡饭》68x68cm

原因有二，在触摸探究艺术家所处生活的时代脉搏，人物画依然发挥着直观而重大的作用；中国画艺术在适应现代性转化过程中，尤其是如何实现中西文化价值互相转化和语言的补充发展，即便在当代，人物画的当代发展状态依然奇妙纷呈，令人鼓舞，我始终认为由于我们所处的时代，因而也天生就有着和前人不同维度的思索之境，尤其是对旧问题的当下回答，也不无新颖的价值，这也是我关注尹晶华的人物画艺术的理由。

《芳华》100x50cm

我和尹晶华相识多年，由于共同生活和工作在深圳，他长期耕耘于中国画人物的写生和创作，晶华兄的坚持和探究日益引起我的关注。在其于人物画领域一专多能，无论领袖、先人、工人、军人，乃至于非洲人物也在其笔下栩栩如生。

《花季》136x68cm

可见作者笔下扎实的绘画能力，然而他着墨最多着意最深的还是身边眼下来来往往的都市女性，在他的艺术实践中可见到的现代审美思维和个人情意的交融，这正是“斯土斯人”，深圳乃至新时期的当代社会形态——必然渗透到生长于斯艺术家的创作中，他将这一系列作品名为《青春都市系列》，这一系列有女工人，女学生、模特、职业白领等现代女性，构成了尹晶华的绘画主题，但难得的是同样的题材，却可见艺术家思索的多样性、探索性，如其旧作《春雪》着力于小写意式的精致表达，其画中细腻的韵律感可感内秀；而近作《香雪》却是笔意厚重，工意之间收放有度；《满庭诗意飘红叶》意趣趋古，作者以从容淡定的笔墨表达中尤显人物娴静之态；《小芳》则注重以书入画，笔意灵动而别有会心；《冬奥冰花》注重图式语汇的表达，形式意味的塑造是其近期所思；《碧云高髻》可见水色鲜畅的写意风尚，其笔墨的高度娴熟自现一种明丽丰富的趣味；而《茗香》在沉着淋漓的笔墨寻求醇厚朴茂的绘画趣味……这些作品的精致深入及技法的新变，展示了晶华兄在感悟生活中审美的多样化，尤其是女性美，着意在现代与传统中寻求契合点。

《齐白石》136x68cm

深圳是年轻的城市，而一度女性多于男性，而在艺术家的眼睛贵在有所发现，尹晶华在都市中凝视描摹出的女性美，就有了这个时代的气息，中国画在表现女性在人们印象中太多的脂粉气，一言弊之，女性美的表达难得在于避俗，但晶华兄迎难而上，笔下的女性美和以往文人笔下绝然不同的独特风貌，其笔下的都市女性在意表达人内在的精神生态，人作为大自然的一份子，是与生俱来混成天然的美好个体，自有个体的自在性，晶华兄描写女性，我以为其避俗之要点在于传神写照的成功，将女性美作为真正式独立的美好存在，承载了的美学意向，真正做到了平等的看待女性，从而焕发出发更加丰富的诗意和内涵，何以能至此？

《青衣》136x68cm

我以为晶华兄长于发挥期专精传神的磨砺，晶华兄常说：人物画之传神难能在于表达人物常有的一种莫可言说的味道，这让我想起中国人物画传统中有名的公案——晋人顾恺之提出了“传神”的形神论观点，顾氏认为画人物的要点：“四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿睹中”。

《香雪》136x68cm

此中“阿睹”历代的理解都不同，曾几度被指认为人的眼精及形貌四体不等，但如今以广东语言的“睹”来理解，如“个睹”，则为一个泛指代词，也则等同于晶华兄所言人物常有的一种莫可言说的味道，这可见晶华兄见识的通达，对于中国画“传神论”的“神”内涵的研究有着独特理解，传神写照犹如影子一样，不仅为人物的表情、线条及肌肤的颜色，更多是一种气质、一种精神、一种不可言说的情态。

而晶华兄也正是在意于刻划人物的“形”与“神”方面统一，如现代造型与古典情态的结合，传统笔墨与当代意趣的合一，因而使其人物画更达臻理想的境地。

在谈论尹晶华的绘画探索，不可否认的一件事实是：即特定时期社会思潮变化对艺术家个体的创作产生了具体的影响，其中还包括对中西文化的借鉴和冲突，但这对于步入壮年的尹晶华而言无疑是一种磨砺，如何去认识这种状态的积极意义和负面作用，尤其当现代作为一种无可抗拒规律的前提下，尹晶华的经验是积极的，他对生活认识及女性美的超越认识和实践，实质已参悟文化与审美相结合的高度，而以健旺的精力全面投入研究与创作，定能收获更丰硕的成果。

——陈俊宇