欣赏画家蔡茂友最近的新作，展现出他探索与实践的最新创造成果。在这些作品中倾注了真挚浓烈的情感，大大方方、淋漓尽致、热情奔放的表述方式，这是创作者胸襟豁达的性格使然。具体转换落实到画面中，通过个性化，风格化的笔墨语言去阐释丰富的雄鸡英发、硕果累累、藤蔓交错、野卉飘香的大自然生态环境。品读《墨羽掀开兴旺景》，一荔枝斜跨整个画面背景，所绘果实枝叶笔法考虑到了粗细、虚实、浓淡、疏密、节奏、转折等变化，这正是画家独特的“书写性”的魅力——沉着痛快、快速准确的用笔；所绘雄鸡的笔墨是有表情的，弯曲有势的尾巴，画面形式感十足，鸡冠、身形以灵妙的笔墨刻画入微，在目神细节上加以精微的描绘。浓厚墨色挥出的尾巴与爪子，在达成“计白当黑”审美趣味的同时，以对其蓬勃生命力的表现，无论是表现意图还是视觉的实际感受，都给人以耳目一新的感觉。整幅作品经过提炼、概括、处理转换成墨色世界，既有动植物结构的穿插之美，也有笔底生花的自由表现，更有画家创作激情的抒发，充满了生命情意和时代感。

南朝谢赫“六法”中论及“经营位置”。这是画家对水墨绘画形式法则驾轻就熟的运用——自觉地安排构成元素之间的关系，甚至有意识地加强和突出对比、欹侧和惊险的构成关系。画家所作水墨雄鸡从块面造型中提炼出线条，穿插呼应。同时，赋彩的相对强化，具体将目光落到雄鸡及其活动空间之上，以小见大，删繁就简，整体和细节之间的关系得以相互转换。在《树底藏春归》，在画面构成的处理上，画家另辟蹊径，以大笔触纵向挥扫出背景草丛，如一张舞台幕布，正缓缓拉开，与 “一家人”横向行走寻觅姿态，形成纵横交错之势，尤其是散发的尾巴，极富视觉张力，充满律动感，对刻画鸡群中的动态与细节把控到位，一股明丽、轻快的情绪拍面而来，具有很强的抒情意味，亦是其花鸟画艺术特色。

​在《江南春早》画中，取法与清代书法家邓石如“疏处可以走马，密处不使透风”的书法精论有殊途同归之妙。密处更密，疏处更疏，方显出构图上的奇险，正如所挥写一枝白梅斜跨画面中，呈俯首延伸之势，迎之而来的是追赶专注蜜蜂的雄鸡，两侧留白，尽显妙用布局“疏与密”的画面空间；所写白梅双勾与写意笔法并用，直接在纸上勾勒，胸有成竹的挥洒自如、落笔生辉的状态，体现在白梅中；所绘雄鸡身形动态用笔的舒畅如行云流水，尤其奔放而出的尾巴之锋，是笔力的雄健如曲铁盘丝，起伏刚柔、转折顿挫如笔走龙蛇极富书法意味。整幅作品尤重笔墨的组织，特别善于以密集的细线勾勒花瓣，构成集束态势，并与雄鸡动势相融生发，使整个画面疏密相间、虚实互映，在对比中形成不同的韵律和节奏，形成饱满、交错、重叠的视觉张力。