本次拍卖会共设三大专场、网罗瓷器工艺品、佛像、玉器、杂项诸多品类，数百件珍品融汇古今、贯穿中西，为藏家献上一场精美绝伦的艺术盛宴。下面邀您一同鉴赏本场封面拍品：清雍正 青花瑞果“喜上枝头”纹海棠形双龙耳大抱月瓶。

预展时间

2025年8月13日至15日

上午9:30时至晚上7时

拍卖时间

2025年8月16日(星期六)

上午10:30 佛像玉器艺术品专场

下午14:30 瓷器工艺品专场

地点

北京瑰丽酒店四层宴会厅

北京市朝阳门外大街1号京广中心

青花瑞果“喜上枝头”纹

海棠形双龙耳大抱月瓶

清雍正

清雍正 青花瑞果“喜上枝头”纹海棠形双龙耳大抱月瓶

高49.5cm

估价  RMB| 700万-1,500万

成交价

2025-08-16 北京中汉

花无数·瓷器工艺品

纪录：

伦敦佳士得，1995年11月6日，编号85

香港苏富比，2017年10月3日，编号3621

参阅：

1.松冈美术馆收藏，《清朝工芸の美 秀丽な清朝陶磁を中心に——》，大阪市立美术馆、朝日新闻社，1992年，页28，图70

2.《Chinese Ceramics: From the Paleolithic Period through the Qing Dynasty》，耶鲁大学出版，2010年，页417，图8.26

3.《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社、两木出版社，1993年，页236，图403

4.《庄绍绥中国瓷器收藏》，朱汤生著，2009年，图34

5.《故宫博物院藏文物珍品全集·青花釉里红（下）》，2000年，页111，图97

6.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，1994-2010年，卷4，编号1712

7.伦敦苏富比，1977年7月5日，编号232

8.香港佳士得，2016年11月30日，编号3309，成交价HKD 45,900,000

RMB：7,000,000-15,000,000

说明：

此件拍品唇口，束颈，肩颈相交处饰对称螭龙形耳，海棠式扁腹，下承外撇式圈足，足端平切，造型挺拔俊秀，雅韵盎然。

通身青花纹饰，颈、耳绘卷草纹、蕉叶纹与缠枝莲纹，层叠蓊郁‌，满密而不堆缛‌。瓶腹绘青花瑞果花鸟“喜上枝头”图，别具永宣青花风韵：枝叶扶疏错落间，果实饱满丰盈，垂坠枝头；两喜鹊腾跃桃枝之上，一者引颈顾盼，一者敛翅低吟，翎羽间似有清露欲滴，俯仰和鸣颇有“同声相应、同气相求”之和谐；画面布局疏朗大方，笔法细腻流畅，图案生趣写实，无论花果枝叶抑或鹊鸟竹石，点染勾划如以清胎素釉为卷笺，明靓青花为笔墨，疏密得当、浓淡分明，繁盛中更显雅致，呈现一派春光明媚景象，宛然宋画工笔花鸟小景，深得丹青之妙。

另面图

抱月瓶，又名“宝月瓶”、“马褂瓶”，其器形起源于宋元时期西夏民族的马挂瓶，扁圆形器身与双耳设计以适应游牧生活需求。至明永宣时期，景德镇窑将其创新设计，使之从实用器升华为艺术品，又融入西亚阿拉伯金属器之造型与纹饰，在清代雍乾时期达到鼎盛。拍品即为其中一例，整体造型源自永宣背壶，再加以变通，改制为四瓣海棠花式，使整器于沉稳中蕴藏变化，庄严中富于生机，属于雍正仿古之化裁而后来居上之杰作。

这一形制仅见于雍正御窑，乾隆以后不见，弥足珍贵。耿宝昌《明清瓷器鉴定》所附“雍正器型示意图之五”见有此种器形（参见《明清瓷器鉴定》，页236，图403）。因器型复杂，烧造难度大，故存世极为罕见。

底图

目前可见与本品器形纹饰全然相同者，仅伦敦苏富比1977年释出、现藏于日本松冈美术馆之例，与本品当年或为成对烧造，交相辉映，可资参阅。

参阅：松冈美术馆收藏，《清朝工芸の美 秀丽な清朝陶磁を中心に——》，大阪市立美术馆、朝日新闻社，1992年，页28，图70

清雍正一朝虽仅历十三载，然其治世可谓政通人和、经济腾骧。彼时海内晏清，皇家库帑充盈，瀛寰内外商贸辐辏，制瓷业无论工艺抑或贸易，更臻鼎盛繁荣。承袭前朝工艺之余，复多所创制，不仅品类浩繁、纹饰纷呈、形制多变，且于选料炼泥之事尤为精审。当中御窑青花瓷尤显突出，其品质之优良、花色之丰富、技艺之精绝，实冠绝有清一代。此青花瑞果“喜上枝头”纹海棠形双龙耳大抱月瓶于众多珍藏之中，亦卓尔不群、倍值称叹，兼之举世尤为罕见，当为收藏鉴赏之至珍佳品。

纪录：伦敦佳士得，1995年11月6日，编号85

纪录：伦敦佳士得，1995年11月6日，编号85

妙笔生花：喜鹊登枝报华年

雍正仿古青花瑞果花鸟纹抱月瓶

花鸟画自古以来就是中国艺术中深受文人推崇、经久不衰的绘饰题材。早于新石器时代，仰韶文化的陶瓷纹饰中已出现独立的动植物描绘。自唐宋陶瓷技艺兴盛，以瓷胎代替绢纸勾勒花鸟画意日益流行，与文人画的水墨意趣遥相呼应。至元末明初，深受唐宋工笔山水花鸟佳作熏陶的宫廷艺术家与景德镇御窑瓷器愈臻成熟的瓷绘技术相得益彰，佳妙的花鸟画终于在青花墨意中大放异彩。

青花花鸟纹抱月瓶之永乐本朝原型，一例可见英国大威德爵士收藏，现存伦敦大维德基金会，永久借展大英博物馆，收录于《Chinese Ceramics: From the Paleolithic Period through the Qing Dynasty》，耶鲁大学出版，2010年，页417，图8.26；另一例为台北故宫博物院珍藏。

得益于其得天独厚之器形，明清时期至为细腻传神的瓷器花鸟纹饰，或许均出自抱月瓶。不仅于文人墨客、王公贵族中饱受推崇，乃至在当时中近东宫廷之中亦深受欢迎——阿富汗赫拉特现存一副公园1488年的画作《苏丹侯赛因宫廷宴客图》中即绘有这样一只瓷瓶，当为永乐年间流入赫拉特宫廷的珍贵外交礼物。

参阅：明永乐 青花花鸟纹双耳扁瓶

《Chinese Ceramics: From the Paleolithic Period through the Qing Dynasty》，耶鲁大学出版，2010年，页417，图8.26

雍正皇帝倾心慕古，其崇文尚雅的文人趣味，追求“精细秀雅”之审美范式。在此催生下，御窑所制仿古之器不但形神兼备，而且推陈出新，频生经典，尤其仿明技艺鬼斧神工，此于雍正瓷绘摹古风格器物中体现淋漓。

检索公私收藏所见雍正仿古青花瑞果花鸟纹抱月瓶，可知器形相对较常见者乃腹部呈扁圆形者，当为直接承袭明永乐抱月瓶原例之仿制器，如香港知名藏家庄绍绥旧藏的清雍正青花富贵白头喜事连连抱月瓶，腹一面绘喜鹊登梅，另面绘枇杷绶带鸟，曾为张宗宪先生旧藏，后著录于《庄绍绥中国瓷器收藏》，2009年，图版34号；及玫茵堂旧藏的清雍正青花折枝花鸟纹扁壶，自1940年代至今曾多次载录于知名出版物，并先后为Richard de la Mare、苏林庵及玫茵堂收藏，著录于康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1712；更有载于《故宫博物院藏文物珍品全集·青花釉里红（下）》，2000年，页111，图版97号的故宫博物院旧藏青花梅鹊纹背壶，与香港佳士得2016年11月30日释出之清雍正喜上眉梢抱月瓶（编号3309），直颈圆腹、如意形耳，两面分绘一对鹊鸲登梅树互相对唱与一对白头鸟栖于杏花树上，与本品纹饰已愈趋相似，均可资对比、参阅。

参阅：清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶，香港佳士得，2016年11月30日，编号3309，成交价HKD 45,900,000

与前两类相比，雍正朝仿永乐圆腹形抱月瓶本已甚可比拟前代之佳作，然而此海棠形抱月瓶造型更富灵动逸韵、更显创作意趣、更能体现雍正帝“参古今之式，汇以新意，备储巧妙”之意。且雍正青花选料精细，工艺严格，更制得拍品胎骨细润坚致、釉面温莹如脂、青花明丽清雅、图案风华隽永。于永宣青花“苍妍雄浑”之上，更臻化境。