展览开幕式现场

中央文史研究馆副馆长、中国美术家协会名誉主席冯远（左4），湖北省原副省长刘友凡（左3），中国美术馆馆长潘义奎（左2），中国美术家协会驻会副主席屈健（左5），中国国家画院院长、中国美术家协会副主席刘万鸣（左6），湖北省文联常务副主席张士军（左1）共同为展览揭幕。

湖北美术学院院长周峰致辞

学术研讨会现场在中国美术馆同步举行了本次展览活动的两场学术研讨会。研讨会分设两个会场，围绕中国画与书法在当代语境下的学科发展与创作教学展开多维度对话。丹青不渝，薪火长燃。此次展览在湖北美术学院建校105周年之际举办，集中呈现了百年来湖北美术学院历届教师的中国画与书法作品100幅（组），此次展览不仅是湖北美术学院百年血脉和百年艺术探索的历程缩影，更是对中华美学精神的生动诠释。自1920年湖北美术学院的前身武昌艺专成立以来，一代代湖美人始终厚植家国情怀，坚持立德树人，坚守艺术理想，为中华优秀传统文化的传承与发展贡献着湖美力量。学校始终发扬崇德尚艺的优良传统，以大爱之心育莘莘学子、以大美之艺绘传世之作，担负着新时代的文化使命。

展览现场

洪耀先生的参展作品《五角星》

洪耀先生在湖北美术学院任教时期

洪耀早在1977年就尝试使用弹线作画，在那个年代人们的思想还完全处于被禁锢的背景下，他的探索新形式的勇气可谓大矣，与85新潮的前卫艺术家相比，简直是一个“超前卫”了，他居然产生形式探索的欲望，用“弹线”创作出了《五角星》这样的作品。

——艺术评论家贾方舟

洪耀的「弹线」艺术始于1977年，当时他以竹子做成弓，两头绑上一条麻绳，麻绳沾上水墨，弹在一张规格48 x 68 公分的宣纸上，几条弹出的淡墨线条，形构成「五角星」状的图像，在交错的线条中，滴洒下大小间歇自然随性的淡墨圆形斑点，这是洪耀的第一幅「弹线」作品。基本上，与其说洪耀是藉这件作品，抛出对中国水墨画改良的讯息，倒不如说他以「弹线」释放出等同「观念艺术」（Art conceptuel）的鼻祖和「达达主义」（Dadaisme）大师杜象（Marcel Duchamp 1887-1968 ）「现成物」（ready-made）的概念，因为此画艺术家无意使用传统毛笔，透过他的亲手而画出流露他的品味性格的图象；相反的，这是一种「解构」（déconstruction） 的行为，是彻底打破传统中国水墨画建构起来的「形式」与「意涵」，此乃对艺术表现大彻大悟深层省思后的抉择，是扭转观念、开创新意的能量。

——台湾著名艺评家王哲雄

​洪耀先生在斯特拉斯堡有着1400年历史的大教堂外展示弹线创作过程（法国第三电视台报道）

在我看来，洪耀是连接赵无极和朱德群的形式主义抽象表现主义绘画与谷文达和徐冰的观念主义艺术之间不可缺少的重要一环，或者说，他填补了中国现代当代艺术史上形式主义与观念主义之间的一个重要环节，即“形式元素主义”（Formal Elementism）。没有这一步，中国现当代艺术史是不完满的，或者说，没有洪耀弹线，中国现当代艺术演变的逻辑链条中就缺失了一环。

尽管有人将洪耀弹线看成是形式主义，将其算作抽象艺术，又有人将洪耀弹线看作是观念主义，但实际上，洪耀弹线既不属于形式主义，又不属于观念主义，洪耀创造了中国现代艺术史上一种独特的艺术类型，即“形式元素主义”。如果要用一个更独特更贴切更具个性化的概念，不妨就叫“线条主义”（Linealism）。正是因为从最本质层面颠覆并解构中国传统艺术，并在中国艺术发展史上占据了一个必不可少的环节，洪耀弹线有着不可替代的重要价值。

——中国艺术研究院美术研究所外国美术研究室主任，研究员，博士研究生导师　王端廷

来源：洪耀弹线工作室