展览主题“世界的另一面”蕴含三重含义：首先是指向文化地理上的“另一面”。长久以来，经典艺术史叙述形成了以西方传统为核心的发展脉络，文化意义上的全球南方艺术则常常处于边缘化的状态。本次展览通过对来自亚洲、非洲和大洋洲的这批藏品的呈现与研究，试图将观者的目光引向全球视野下被忽视的地带。 

就学术研究而言，“另一面”旨在拓展艺术史的认知维度和研究路径。当前艺术史研究主要依托以欧洲为中心所生长形成的学术话语体系，而本次展览也希望从脱胎于非西方文明的艺术形式和观念中，为艺术史研究提供具有启发性的考察对象和讨论方式。

  最后，“另一面”意指世界的另一种面貌。展览中的图腾是我们较为陌生的艺术形象，透过来自三大洲的稀见藏品，我们得以目睹不一样的文明形态、倾听世界多元的声音。

这批珍贵的收藏，起始于20世纪90年代末，出于好奇心的驱使以及对人类文明的敬畏和崇敬，袁继新先生持续行走穿梭于亚洲、非洲和大洋洲的二十多个国家，包括亚洲的越南、菲律宾、泰国、马来西亚、新加坡、老挝、缅甸、柬埔寨、印度尼西亚、东帝汶和尼泊尔；非洲的加纳、科特迪瓦、马里、几内亚比绍、布基纳法索、多哥、喀麦隆；大洋洲的澳大利亚、新西兰、巴布亚新几内亚、所罗门群岛、瓦努阿图和密克罗尼西亚联邦等。

 袁继新先生深入走访这三大洲各个国家、甚至人迹罕至的地区以及原始部落，比如巴布亚新几内亚塞皮克河流域沿岸的安托人（Amto）、米安人（Mianmin）和雅特穆尔人（Latmul）等氏族聚居地，得以洞悉当地人的生活习俗和思想观念。袁继新先生近三十年持续将其认为最能代表当地文化和艺术面貌的器物收藏并运至中国深圳，同时也带回了难得的田野考察影像。