二维码见技法书《中国工笔重彩画材料与技法解析》第11页

1、古埃及颜料在后世的应用--雄黄、印度细密画、那不勒斯黄、孔雀石、蓝铜矿、铅白、红铅、琥珀色

雄黄

香蕉、goiaba和其他水果，阿尔伯特·埃克豪特，作品中使用的雄黄和雌黄。

印度细密画的黄色来自雌黄

使用了雌黄的印度画

那不勒斯黄

梵高的向日葵使用了那不勒斯黄

爱德华•马奈，杜乐丽花园的音乐-1862年--使用了那不勒斯黄的作品

孔雀石

文殊菩萨 明代，中国 唐卡（约 1500-50 年），周围环绕着孔雀石绿。

扬•凡•艾克 (1434 年)的阿尔诺菲尼肖像中的婚纱涂有孔雀石。

丁托列托，圣乔治与龙，约 1555 年，作品中使用了孔雀石与少量铜绿。

蓝铜矿

乔托，麦当娜和孩子，1310-15，作品中的蓝色使用的是烧石青。

提香，阿尔多布兰迪尼圣母-约 1532，作品中的蓝色使用的是蓝铜矿。

玛格丽特·罗珀；1535–36 年，牛皮纸上的人体彩绘卡，直径 4.5 厘米（1.8 英寸），纽约大都会艺术博物馆，背景上的蓝色使用的是蓝铜矿。

汉斯·霍尔拜因 的《带松鼠的女士》的背景是用蓝铜矿绘制的。

2、古希腊颜料在后世的应用--胭脂湖、茜草湖、铜绿、绿土、

胭脂湖

提香，Noli me Tangere约 1514，作品上的红裙子是 胭脂红湖和铅白打底，上面涂有相当厚的胭脂红湖和少量 茜草湖。

“犹太新娘”，伦勃朗  1666，作品中的红色使用了胭脂湖。

丁托列托的《奴隶的奇迹》（约 1548 年）。丁托列托是一位染色大师的儿子，他使用胭脂虫中提取的胭脂红湖颜料来实现画面的色彩效果。

茜草湖

扬·维米尔，拿着酒杯的女孩（1659-1660），作品中的红色使用了茜草湖

约翰内斯·维米尔 (Johannes Vermeer)，《基督在玛莎和玛丽家中》，1654-56 年。玛丽的红衬衫画在茜草湖中。

铜绿

耶稣诞生 (局部)波提切利 (1500)。涂在金箔上的天使服装的铜绿色随着时间的流逝已经退化和变暗。

绿土

在意大利南部斯塔比亚的阿里安娜别墅中使用绿土颜料的壁画，描绘了女神弗洛拉。

报喜，1311，伦敦国家美术馆，作品的人物面部使用了绿土。

铅白

欧洲古典油画中的铅白

红铅

红铅颜料的使用--阿尔布雷希特·丢勒，圣母与圣安娜，1519年

红铅颜料的使用--花园里的恋人，Manesse 手稿 ca。1300年

琥珀色

约翰内斯•维米尔 (Johannes Vermeer)，基督在玛莎和玛丽家中

作品中大量使用了琥珀色原始棕褐色卡帕棕色，这种颜料曾在古代使用过，琥珀色可以在自然界中找到，在塞浦路斯拥有最大的矿床。

该颜料在维米尔 和 18 世纪后期的欧洲油画中使用过。

意大利巴洛克画家卡拉瓦乔用焦茶色创造了黑暗

挤奶女工，约翰内斯·维米尔 ( Johannes Vermeer) (1650)。维米尔 (Vermeer) 在粉刷成白色的墙壁上使用棕色作为阴影，因为它们比黑色的阴影更暖和。

Rembrandt van Rijn的自画像（1659 年）。伦勃朗使用棕色来创造他丰富而复杂的棕色作为底色，并加速他的画作的干燥。

来源：唐秀玲工作室