文/杨德衡

王盛烈

王盛烈，祖籍山东青州，辽宁沈阳人。1923年出生。1941年至1944年赴日留学。1947年任辽宁省立沈阳师范专科学校艺术科代理主任。1948年任东北行政学院师范部美术组主任。1949年6月转入东北鲁迅文艺学院美术部。1958年创建鲁迅美术学院中国画系。曾任中国美术家协会常务理事，鲁迅美术学院副院长，鲁迅美术学院中国画系主任，鲁迅美术学院终身荣誉教授，辽宁中国画研究会会长，同泽书画研究院院长，沈阳市政协常委。

上世纪50年代，中国画进入开创时期。王盛烈先生正是这一时期在中国美术界有创造力的一位开拓型国画家，他是开创现实主义美术创作的一位主将，是辽宁美术界的一面旗帜。他的艺术创造力及影响力改变了沈阳乃至东北绘画在中国美术史上的格局，直接引导了东北地区严肃现实主义流派——关东画派的形成。

王盛烈作品欣赏

我读鲁美本科时，王盛烈先生任国画系第一副主任，主持国画系工作。我们这届学生进行毕业创作时，系里除了抓正常教学工作外，对我们的毕业创作非常重视。王先生经常到各班巡视创作进展情况。创作完成后，由国画系专业课老师集体打分，成绩分为“优秀、良好、不及格”三个等级。我的毕业创作《稻香季节》被评为优秀。

1974年11月，我被铁岭地区群众艺术馆派到鲁迅美术学院参加“辽宁省国画创作研究班”学习。一天中午，在鲁美校园内遇到王盛烈老师。他穿着一身劳动服，见四周无人，我问：“王老师您身体还好吗？”王老师苦笑一下对我说：“还行，天天劳动爱吃饭，不过就是胃不太好。”当时，他在修鲁美地下人防工程，从这个工程从一开始王老师就参加，已经干了十多年。遇见王老师时，他正要回家吃中午饭。这是“特殊时期”我与王老师短暂而心酸的一次会面。

1974年 鞍钢体验生活 杨德衡（中）

1977年恢复高考，鲁美和所有大专院校一样面临人才断档，急需师资。鲁美的李钟录、徐家昌、赵大钧等多位老师积极向学院推荐我回母校工作。

1978年初，落实政策，“五·七战士”基本上都回原单位工作。在人生的岔路口上，我面临四种选择：其一，回辽宁省美协工作；其二，留在铁岭工作；其三，去盘锦工作；其四，回母校鲁美工作。

1978年 中国美术家协会辽宁分会第二届第三次理事扩大会

王盛烈（二排左二） 杨德衡（前排左一）

其一，回辽宁省美协工作是我心所愿。当时，辽宁省文联及各协会已经恢复工作，领导们明确表示欢迎我回去工作；其二，留在铁岭工作非我所愿。但铁岭地区群众艺术馆、铁岭地区文化局、铁岭地区宣传部却一味留人。铁岭的领导们认可五年来我和张希华等培养出来一只业余美术队伍的工作成绩，“工作需要”是留人的主要理由。“要人”与“留人”的矛盾斡旋数月才得以解决；其三，去盘锦工作实在意外。盘锦辽宁省“五·七干校”调我去工作（1968年，我曾经在盘锦辽宁省“五·七干校”劳动一年，并开始背上政治冤案），而且答应给爱人调工作，有住房。我断然拒绝；其四，回母校鲁美工作。这个选择也很好。

1978年5月23日 杨德衡重返辽宁省美协工作

1978年6月3日，我和张希华回鲁美办事，遇见不少老师谈论调我们回鲁美工作的事。大家说上报的名单里有我和张希华。但为时已晚，5月15日，我和张希华接到辽宁省调令：落实政策，回原单位。5月23日，我们已回到辽宁省美协工作。

1979年初，我背了十年的政治冤案得到平反昭雪。思想获得解放，开启了新的人生之路。3月28日，我到鲁美开会时，陈忠义老师（时任鲁美国画系副主任）问我：“王盛烈老师找你谈了没有？”问得我莫名其妙。原来是赵大钧老师跟钟质夫老师说，之前他去铁岭讲课，遇到我，我表示愿意回母校工作。钟老师很高兴，转告王盛烈老师（1976年王老师已是鲁美国画系主任）。王老师听到这个消息很重视，在一次国画系工作会议上讨论招考研究生之事，在草拟的研究生名单中有我。陈忠义老师说：“研究生是形式，考试更是形式，就是为了留校当老师。”我当时生活困难挺多，并无心考研，陈老师耐心地做我的思想工作。

一日，我去辽宁美术出版社的路上遇到王盛烈老师，我们是同目标、同路。于是，王老师索性不骑自行车，推着车走，边走边聊，正式跟我谈了考研之事。“国画系拟招4名研究生，你一个，还有李林祥、黄复盛。年龄过一点不要紧，你考虑考虑。你转告李林祥，让他准备准备。此事暂时保密。”王老师鼓励我坚持《稻香季节》的创作道路，还关心我的生活问题……态度是那样亲切平和，使我深受感动。

那时，我已经是辽宁省美协的人，此事必须取得领导同意。不成想，辽宁省文联、省美协领导痛快同意，并在考研登记表上签字、盖公章。

1979年 杨德衡作画

1979年4月20日，我带着自己准备好的12幅作品到鲁美正式报名研究生考试。学院正准备发准考证，高教部又下文重申“招考研究生必须严格坚持年龄标准，即35周岁以内，个别有研究生能力的考生也不能超过38周岁。”而当时我已经40岁了。王老师说：“学院再想办法与上面沟通，特殊情况特殊处理嘛！”

6月5日，经鲁迅美术学院领导及有关方面领导同意，决定我等4名超龄者可以参加考试。我心里很不平静！既然岁月无情，超过了考研年龄，又何必免强！我最后决定放弃6月7日的考试。事虽未成，但我衷心感谢王盛烈老师和其他老师们对我的肯定与信任，对我的一片爱心。

1983年2月，“辽宁中国画研究会”成立，王盛烈被选为会长。我为花鸟组3位副组长之一。

1984年 《美苑》第三期41页“生活的启迪”

杨德衡

同年10月，辽宁中国画研究会举办首次展览，我的作品《春归》《梦乡》参展。28日，在辽宁中国画研究会创作座谈会上，王盛烈会长点名让我发言，总结时也提到我的创作。这引起了鲁美学报《美苑》主编贲庆余老师的注意，向我约稿。于是，我撰写了《生活的启迪——花鸟画创作体会》这篇文章。1984年《美苑》第3期发表，同时刊登我的几幅作品。

杨德衡作品《哺育》79×136cm 1985年

1985年10月，王盛烈会长组织辽宁国画研究会举办“沈阳地区国画联展”，我的《哺育》等4幅作品参展。

1986年9月20日——26日，我与王盛烈会长、辽宁国画研究会各组负责人、吉林省、黑龙江省画会负责人赴大连出席“东北三省中国画联展筹备会议”，讨论办展宗旨。

1986年 东北三省国画联展筹备会 大连

王盛烈（一排左八）杨德衡（一排左四）

1987年初，在辽宁国画研究会年会上，王会长强调今年重点是抓好东北三省联展创作，坚持“生活、时代、创新”三条原则。在年会笔会时，我得王盛烈会长书法作品一幅。

1988年，全国文艺界开始职称评定工作。由于没有经验，辽宁省文联派我和郭常信到北京“取经”。先后到北京画院、中国画研究院、人民美术出版社、中央美术学院等单位学习评职称经验。回来向辽宁省文联领导汇报，领导对我们提出的意见和建议很重视。比如：原辽宁省高级职称评定委员会名单里没有王盛烈先生。我提议：“为了提高辽宁省高评委的学术权威性，邀请鲁迅美术学院王盛烈先生进入辽宁省高评委名单。”辽宁省文联党组迅速研究，决定采纳我的建议。

杨德衡作品《初试》79×136cm 1984年

1988年12月，王盛烈会长组织辽宁国画研究会主办的“辽宁国画展”在深圳展出，反响很好。我的作品《乡情》《迎击》《初试》参展。

1989年2月，辽宁国画研究会召开年会，换届改选，王盛烈先生连任会长，我被选为副秘书长。

杨德衡作品《搏击风云》168×153cm 1991年

1991年8月15日，“辽宁省纪念‘九·一八’事变60周年中国画展”在辽宁美术馆隆重开幕，我的作品《搏击风云》参展。那时，我刚从新加坡举办个人画展归来，没太进入创作状态，急忙画了一幅参展。王盛烈老师不太满意，提出具体修改意见，让我重画。这是对我负责和爱护。重画这幅与原作同名，等大，效果好了很多。因为这是中国美术家协会与辽宁国画研究会共同举办的展览，所以属于国家级画展。《搏击风云》获这次展览的佳作奖。

《杨德衡画集》1998年 辽宁画报出版社

杨德衡作品《春》68×68cm 1995年

1998年我出版第一本个人画册。王盛烈先生应邀题签书名“杨德衡画集”和内页题辞“存真、扬善、至美、播爱”。6月，《杨德衡画集》由辽宁画报出版社出版。

1998年下半年，辽宁省石油总工司拟出新年挂历，由鲁迅美术学院王盛烈艺术中心提供稿件。王老师邀我作一幅斗方鹤画，印在1999年挂历3月份页，题目《春》。

杨德衡作品《松鹤图》136×68cm 1999年

1999年5月10日，时逢张学良将军99岁华诞，东北大学（1923年张学良创建东北大学）同学会拟送一幅祝寿作品，东北大学同学会会长与王盛烈老师是老朋友，老友相求无法谢绝。王老师又马上要出国访问，无奈求到我。我在百忙中抽暇画了一幅四尺立幅的《松鹤图》。傍晚，我把画送到王老师家，王老师说：“你画鹤太好了！构图、笔墨都很好！画面很完整。”过几天，那位东北大学同学会会长送王老师和我各一份礼物，一个巴基斯坦的铜制手工艺品“雄鹰展翅”。至今，它还摆放在我书房的博古架上。

2000年 杨德衡鹤乡情画展 中国美术馆

1999年，辽宁美术出版社出版《关东书画——庆祝澳门回归 99王盛烈书画邀请展作品集》。其中发表我的作品《情侣》。

2000年10月，我在中国美术馆举办个人画展，王盛烈老师为我撰写展览《前言》。

2003年，我和夫人张淑秀到欧洲旅行三个月。归来的第二天，即11月14日，王盛烈先生因胃癌医治无效，不幸逝世，享年80岁。16日，我到浑南殡仪馆参加王盛烈先生追悼会。

王盛烈先生去世后，我应邀撰写了一篇《存真、扬善、至美、播爱——忆恩师王盛烈先生》在《耕者足迹 王盛烈纪念文集》中发表。

王盛烈作品《八女投江》局部 1957年

王盛烈先生是我的恩师。1957年，他创作《八女投江》时，我读附中二年级。可以说，这幅画让王盛烈先生成为当时我们学生心中的偶像，成为我们学习的楷模。王老师在学校担任领导工作，他虽然没有直接给我上过课，但是他的创作理念，他的绘画风格深深地影响着我。王盛烈先生强调艺术要以生活为源泉，认真观察，加以提炼，贴近人民，贴近时代。他善于选取重大历史题材和现实生活场景进行创作，通过作品弘扬民族精神，讴歌时代。在表现形式上，他将西方绘画的写实方法与传统笔墨技法有机结合。既运用了西方素描的明暗来塑造人物，使人物具有立体感和真实感，又以墨为主体，讲究用笔，呈现真实、鲜明，具有生命活力的艺术形象，刻画人物内在的精神风骨与气韵，达到了“形神兼备”的艺术境界。回望我学生时代的人物写生，能够看出受到王老师艺术风格的影响。虽然我的主要创作方向是花鸟画，但是在“艺术源于生活、中西融合、表现时代精神”等方面我都从王老师那里受益匪浅。

王盛烈先生在主攻人物画的同时也画了很多山水画。他喜欢把瞬息万变的云雾和巍然不动的山峦作对比，雄奇缥缈，既对立又统一。画面气势磅礴、深邃清新、浑厚深远，能感受到一种精神的陶冶和心灵的净化，作品具有极高的文化内涵和审美境界。

王盛烈先生为二十世纪的中国美术留下了众多中华民族经典形象，将二十世纪的中国画推向一个新的高峰。

杨德衡作品欣赏

杨德衡作品《鸭绿江图之十四——英雄赞歌》69×138cm 2023年