形象长得有匪情的艺术家，我知道的是李津和杜小同。

仅从长相看，他俩都应该在艺术创作中如李逵挥板斧一样使蛮力，干重活，但事实却恰恰相反。他俩居然都是举重若轻型艺术家。

然而，俩个举重若轻的艺术家倘若再放在一起比较，李津的作品略显烟火气太重，而小同则不同。他的作品，是从烟火气中弥散出的味道。这种味道褪了烟火气的烟熏火烤，因而更轻，更仙。

小同的作品中，味不随烟火入俗，而是成为味道中“道”的一部分，随风入夜，润物无声。

虽然润物无声，但其描述味道的路径和语言却异常清晰。

小同的意义在于，其看似不经意的笔墨语言，可以轻松地在复杂的世界以及世界的复杂中，精准找到自己的路径以及目标，明确、清晰。

卡尔维诺论述语言的任务时，说过一句话——

语言的任务是表达世界的复杂性，而又不失清晰与简洁。

某种程度上说，杜小同的作品，在语言的维度上，完成了卡尔维诺所说的“语言任务”。

卡尔维诺在讨论艺术中的“轻”时说——

轻应该像一只鸟，而不是像一根羽毛。

当然，羽毛之轻，也是轻之一种。但羽毛一旦脱离生命，它就失去了清晰的路径以及轻快的“语言”。一只鸟知道自己要去的方向，而且有自己的语言，羽毛则什么也没有。

“轻，是一种应对生活中负担的智慧，它不是逃避，而是一种优雅的重新平衡。”

在优雅的重新平衡中，小同的作品，有了应对生活负担的智慧。