​　　朋友网拍喜获到手一幅罗尔纯先生的油画“乡村公路”，兴奋之余我们聊到怎么观赏怎么保管好这幅油画，接着也聊到了这件画与一般私家藏品有些区别之处，就是它具有的学术性成份，因此更适合学院美术馆收藏，也由此画引起我联想到相关的很多画。

　　《第三代中国油画家研究》邵大箴主编的画册里介绍了“乡村公路”这幅稍小的画70x90cm，还同时介绍了“晨”这幅大作198x180cm。两张画都是同年89年所作，小画在前，是铺垫，大画在后是完善的创作。这些画创作的背景，是罗尔纯先生80年代重返湖南故乡之后，少儿时期的生活经历回忆，往事更加印象深刻，一旦回归到绘画上则是一片炙热故土的异常表达，画风凸显，迥然不同于一般流行的乡土风情绘画，又超越了自身已有的作品面貌。

　　“晨”这幅油画，罗尔纯先生曾很谦虚地谈到说：“此画就内容来说只是表现农村日常生活中一天的开始，我在这里把早年农村生活的感受尝试表现到画画里去。画面人物服饰和环境以湘西苗族为基础，实际上与汉族的衣服也十分接近，只是少一些苗家的花饰。我追求自然的、不事修饰的生活形态。” 实际上在画面的营造上，罗尔纯先生取材注重生活气息，背景交代充分，构图饱满。艺术处理上反差拉大，对比度明显，黑白也是结构分割，色彩调子突出地域特征，把家乡的红土地夸张描绘的浓郁有加，

　　以及线造形和笔意的典型运用，都使绘画平添感染力，正是这种出新，通感达到与人视觉和精神上的共振效应，吻合现代绘画节奏，与当代艺术相合拍，更贴近时下人们的欣赏习惯。

　　“晨”一画完成后在中国美术馆展出时还有过一段小插曲，罗尔纯先生在展厅西门遇见吴冠中先生从里面往外出，边走还边摘下花，罗先生迎上前说：“您是评委，怎么提前离场了?” 寒暄后又一起返回展厅去看“晨”，罗先生说：“你看我画得行吗，大红大绿的俗气啊!”吴先生转过头来惊奇地望着罗先生的笑脸大声说：“谁说得俗啊?这画画得太好了!好呀!”连说三声好。然后两位先生就小声在那交谈别的，我在一旁跟着看着很是感慨!

　　罗尔纯先生在完成 “晨”创作前后数年间，还完成了和“晨”同等尺寸190x180cm的几张大画，“小镇”、“望”和“岁月” 。这些画在规格和内容表现形式上都相一致，尺寸近两米，接近方形构图，这是他习惯的选择，使用的画材也是，马利油画颜料，黄麻粗布，色层厚，多用刮刀作画。这批画出现的时间，正是罗尔纯先生60岁之前艺术成熟的鼎盛期，那个阶段社会环境宽松，艺术思潮活跃，经济发展，但艺术品还没有进入市场化阶段，大家都在画画，目的最多就是参展。相反那个阶段为自己画画，为艺术而画画，倒是出现很多纯粹又少瑕疵的好作品，从罗尔纯先生身上就清楚地反映出了这一点。历史打上印迹，沉淀过后，时间会筛选出好作品。罗尔纯先生80年代这个系列的油画作品，正是代表了他一生的最高水平，作为杰作，会被记住载入美术史册的。

　　从“乡村公路”一画到“晨”等系列济济大作，联想到30年前罗先生的作画情景，风尘仆仆的老家湘西之行，回来着手准备，包括上画布，浸湿，帮他很费力地绷好框，看他打底子，站在大画框前挥笔工作的身影，转眼间几乎也是用很短的时间完成，真是让旁边的人都惊奇暗自佩服……现今时过久远，罗尔纯先生去世也已10周年了，深切地怀念先生，愿天上也有那一抹绚丽的红云。

　　郭希铨

　　2025年4月于北京