2025年9月3日-16日，杜小同个展在浙江美术馆进行，展期14天。此次共展出他2019年以来40件作品。

杜小同这次展览的作品与其以往作品面貌大不相同，题材虽然依旧是他多年“山·海”系列的延续，但是遭遇了全球疫情，经历着艺术大环境的冲击，小同对自己绘画的未来、对中国画的全球化语境，都有了独特、更加深度的思考。

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从淡墨到惜墨，从新水墨到未来水墨的体验，他给出了与过往完全不同的答案，即以白计黑，关照大境。

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杜小同曾是新水墨的重要干将，中央美院国画系毕业后即离开北京赴烟台工作，这似乎远离了文化艺术核心区域，实则是给他提供了冷静，独特思考和寻找新机遇的机会。

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烟台浩渺无尽的大海激发了他的创作欲，以海为题材的大海系列由此产生，大海苍茫和一望无垠，恰是他胸怀抱负的真实写照。

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早年他的大海系列，独特的淡墨、消散疏淡的远空间视觉手法，让他成为中国画探索中善造大境的能者，从而成就了他在新水墨阵营的坚实地位。

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杜小同偏爱石头，他认为山水都是灵性的东西，有灵性的东西真实而缥缈。但是要画出缥缈，必须懂得隐，山之隐为简，水之隐为淡，山水之成简疏为要。他的画面，常常是一块或几块突兀之石在疏竹处，或兀或藏，或淡或松，像是营造，更像是隐士。

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其实杜小同的人物也很不俗。他的人物画有高士遗风，飘然物外、超脱一切的观念深入其心，早年他专注都市人物系列，疫情期间他狠狠地画了一阵子古人物，如打马英雄，如谦谦君子……武艺讲：“我的画淡，小同的也淡，他比我更会扑捉人物情态。”

杜小同这次展览作品，多以极简的轮廊勾勒，从淡墨略施到惜笔完成空间线，将中国美学与现代审美用到极致。

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很多人说杜小同已华丽转身，其实这只是一次自我否定后的重整，距离他对中国画的理想期盼尚有距离，他认为中国山水画需要新的现代想象，需要审美的不断构建。

他说：“当你面对大海的时候，看到海天一色的大海平静地消失在海平面的时候，你会想汹涌的大海如此饱含深情却极其内敛含蓄，那种含蓄到最后，就变成了最直接、最简洁的一条线，不需要修饰……”

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杜小同完成了一次在绘画上的修行，他还将继续修行，继续他的“山·海”情和造境之旅，完成他在中国现代绘画上的使命。

来源：艺上UP