明轩·集美

一间屋征集进行中

精品抢先看

菲利普·古斯顿 (1913-1980)

沉睡者三号

纸板上油画，裱于纤维板  1960年

75.9×101.3 cm

来源：

1. Mr. and Mrs. Carlo M Grossman，纽约。

2. Lynn and Allen Turner，芝加哥。

3. 私人收藏，伦敦。

4. 纽约佳士得2008年5月14日，LOT213。

出版：

1. R.M. Coates《The Art Galleries: Experiments》纽约客杂志1961年2月25日出版，第93页。

2. D.Ashton，《菲利普·古斯顿》，METRO杂志1961年第3期，第39页。

3. 加斯顿基金会《菲利普·古斯顿作品全集》数码档案，编号60页，006。

展览：

1. 纽约，西德尼·詹尼斯画廊《菲利普·古斯顿新作》，1961年2月-3月。

2. 纽约古根海姆博物馆；阿姆斯特丹现代艺术博物馆；伦敦白教堂美术馆；布鲁塞尔美术宫和洛杉矶郡立艺术博物馆；《菲利普·古斯顿巡展》，自1962年5月至1963年6月。

3. 伦敦，泰勒画廊, 《掠影·群展: 菲利普·古斯顿、威廉·德库宁、肖恩·斯库利……》，2001年11月至12月。

4. 伦敦，泰勒画廊《菲利普·古斯顿：物》，2006年2月至3月。

说明：《沉睡者三号》创作于古斯顿47岁，是他从抽表时期向具象符号激进转变期的杰作，曾在纽约古根海姆，伦敦白教堂美术馆等重要机构展出。

学者和评论家普遍认为：古斯顿以沉睡为主题，既是形式上的提示，也是潜意识、梦境和内省的象征。横卧、模糊的人体意象和叠加、厚重的色块与笔触，探索了个体的孤独与内心世界，也对应了他在艺术道路上的转变，——从“沉睡”到“觉醒”

陈飞（b.1983）

沉浸在幸福的海洋里

布面丙烯  2006年

130×115 cm

来源:

1. 香港少励画廊

2. 佳士得拍卖 香港，2014年5月25日 Lot 503

陈飞《沉浸在幸福的海洋里》以细腻笔触与超现实叙事，构建了一个隐喻的视觉剧场。人物与海洋元素交织，包裹于温柔恍惚的梦境中，女友与小狗浮腾海浪，海面之下，另有绮丽幻境：克苏鲁一般的章鱼、琵琶鱼、各式触手……蓄势待发，被已入鲸口的艺术家尽收眼底。陈飞将个体的潜意识绮梦转化为普遍性的视觉心理经验，在甜美表象下，对内在命运的真实与永恒，发出追问。

佚名

宋元宝绘 （二册）

册片  设色绢本

24×18cm；27.8×26.5cm

题签：宋人麻姑采药图。笔法精微天下第一，李德仁鉴题。

钤印：[德][仁]

钤印∶（半印已不可识读）

鉴藏印：[山君李氏长存道堂珍藏][霁原所宝][德仁珍秘]

题跋∶1.徐邦达题∶右无名款绢册二幅。首图白描女仙二，笔细淡，至不可详辨，而画手亦难识为是何。故实人物复衬以松石竹叶，略涉南宋刘松年辈遗意，然以人物之用细笔论，余见似须入元代，其树石则稍存宋法耳。次幅青绿山水楼阁、渔艇，小人物如粟，大山石杂木俱极精工，风格近元盛子昭而细笔楼阁则从王振朋、夏永得来。二图允并称佳品。又考次页上右角半钤一大印，验系明洪武时内府藏印，数见之于其他宋元名迹上，印证此页所钤，亦真可作断代辅考。丙子（1996年）冬德仁先生携示，率书鄙见归之。东海徐邦达时年八十五。

钤印∶[孚尹][徐邦达印]

2.薛永年题∶书画鉴藏艳称宋元，而宋元真迹之存于天壤间者，多归海内外博物馆，私人藏家所得已稀如星凤。并州李德仁教授精于书画，雅称鉴藏，昨出示宋元佳品二帧。其一为采药图，布景之松石得刘松年法，夹叶又如萧照，具见南宋院体之精严。麻姑体态身姿，又近应县木塔出土之采药图；而白描细密工致，若李嵩之精微，却显元人之柔秀。忆孙承泽旧藏传李龙眠《九歌图》卷，张葱玉先生断为宋人，而徐李庵先生定为元人。该图树法近宋，唯更水墨模糊；人物描法近元，唯更简逸。窃思张师倘见此帧，必定为宋画也。其二为山水楼阁图，其山水树石传李郭派而稍变其法，作小青绿，极近盛子昭一派；而界画楼台则与王孤云、夏永一系波澜无二，况押有明初内府之典礼稽察司印半印，其为元人之作无疑也。并州之行，喜者见此宋元真迹佳品，披览摩娑，爱不忍释，因题数语以志眼福云尔。壬午（2002年）暮春灯下，薛永年题于晋阳客次。

钤印∶[永年过眼][薛永年六十后作]

3.李德仁题：右麻姑采药图，纨扇页无款，以细密双丝绢作画，麻姑仙子及侍女赤足采药草用为酿酒以献西王母寿，相传麻姑为西王母之女，故此故事用指女子孝德典范，七十年代山西应县木塔辽代塑像中发现有类似之图一幅，只画麻姑赤足一人，当时误名为神农采药。二图题材相同而画风有别，木塔画为民间画工所作，此幅则出画院画家之手。故水平亦颇悬殊。此幅创作年代应在南宋，图中松石及夹叶为典型南宋院体画风，其状物极得自然生态妙理，乃宋人格物致知精神之所得，宋以后画家者无此功夫，至于人物之画法有如李嵩货郎图，纨扇而精微工细更出其上，当为与李嵩同时代之画院高手所作，元以来画人物花鸟动植物皆无如此精工者，元庄肃画继补遗云，炎宋中兴以后画手率多务工取巧，而行笔傅彩,不逮前人，元人大多反对南宋之精工元初赵孟頫即己宗唐贬宋，这里庄肃以元人艺观，而力贬南宋画风正好友映岁，南宋画家极务工巧的时尚又南宋邓椿画继云画院略作。按界作为待诏六种官称之一画院画家授之者多。最工专以新意相尚，尝见一轴甚可爱，玩画一殿廊无，碧幌燿朱门半开，一宫女露半身于户外，以箕贮果皮作弃，掷状如鸭脚，荔枝、胡桃、榧、栗、榛、芡之属一，一可办各不相因笔墨精微有如此者，按诶图中之果皮李嵩画之货郎担，及此图中之麻姑与药草皆是极画精微各创新意，旨趣相同。元人则手绘之物皆忌精工刻画，独略笔直尺所作之楼阁，可以工细故，王振鹏、夏永辈尚以精细楼阁名世，至其所画背景松石则用笔松活，显然元法与宋人别趣。邓椿所言之图，早已失传。唯此幅麻姑采药图所画人物、衣纹、花饰及背萝、提篮、笠盖并诸多仙芝药草各画生态，方寸之中一，一毕肖笔法细劲而染墨精微妙。邓椿所见，院画之精微，尝不过于此遍考当今，公私收藏宋代人物画传世者，尝以此图精微第一。霁原李德仁题于存道堂。

钤印：[李德仁][霁原][李]

4.李德仁题：壬午冬仲，余出席上海千年遗于国际研讨会宣读论文宋画成就特色，与性理之学，与国内外同道切磋。对宋元画风感悟益深，愈信此图出于宋人。联系应县木塔塑像中发现之辽代采药图与此题材所制相类，知皆出同一历史阶段之作，盖宋代理学倡盛，绘画亦重儒学伦理教育。辽地亦受影响，麻姑采药图意在教导女子孝德，此图画于宫扇，当是宋代宫廷中公主后妃用物，当时已属至珍，故之保存传世。此种腰圆式扇画亦唯见南宋有此，今辽宁省博物馆藏南宋马和之月色秋声图，上海博物馆藏南宋人湖山策杖图皆如此，北京故宫博物院藏有传为徐熙豆荚蜻蜓图纨扇，国务院书画鉴定组定为南宋人作，亦是此种扇氏，盖皆出一代之时尚也。总之此麻姑采药图为南宋宫廷画家所作可无疑也。岁癸未新正，霁原李德仁再题于汾河东岸。

钤印：[李]

5.李德仁题：洪武内府旧藏，元人溪山楼阁图。右图绢本画山水楼阁，渔艇人物，溪边垂柳，婆娑阁后高松，并茂林起覆背后崇山峻巍，近处溪流带远处村镇，隐现楼下二士观渔倚栏，阁中雅人凭案对弈人物，大皆著袍戴幞，头双脚后垂如唐巾，是典型元代服饰，绢为双丝，较前幅麻姑采药图所用之宋双丝绢，略疏为元代绢之典型特征，此图画法楼阁用略笔山水，以墨笔着色山头岩面，施以石色青绿树法，以夹点叶相间，画风精致而松活，自然笔意。在唐棣王振鹏、夏永之间，尤其画松与王振鹏仙阁临虚图，夏永岳阳楼图扇页之私极相似，是典型元代之作，此图右上角有洪武内府纪察司印之半印，是知明初即入内宫当为名家所作无疑，因本幅无款记名原在裱边惜已失落难从断宋为谁，宋元绘画为中国美术史上之最高峰，而今宋元真画之在人间者，已如麟角凤毛，赖此片缣，典范犹存，晴窗展现，神与俱会，书此数语，用志墨缘。岁壬午季秋霁原李德仁题于太原寓。

钤印：[存道堂宝][李德仁][霁原]

6.史树青题：董思翁云宋元名迹一幅百金鉴定，稍伪辄收赝本翰墨之事，谈何容易见画禅室随笔。霁原先生精鉴赏，富收藏，承示麻姑采药、溪山楼阁二图，正是宋元真迹，展观半日不忍去乎矣。二零零三年元月十五日，史树青题。

钤印：[树青长寿]

注：1.徐邦达长题，鉴定为十四世纪宋人册页。徐邦达（1911-2012），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员、西泠印社顾问，为国家文物局谘议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。

2.薛永年长题。薛永年，美术史学家、美术评论家。现任中央美术学院人文学院教授、博士生导师。

3.李德仁旧藏。李德仁，山西大学美术学院教授，博士生导师，书画家，鉴定家。

文俶（1595-1634）

花石蛱蝶图

设色洒金纸本 立轴

61.5×29.5cm

签条：明赵文俶花石蛱蝶。仲武珍藏。张珩鉴定。

钤印：[张氏葱玉]

款识：天水赵氏文俶。

钤印：[赵氏文俶]

题跋：1.此明季文端容女史精心之作，奇花异卉，粉蝶怪石，信笔渲染，俱能摹写性情，鲜妍生动，怪石尤老劲。论者评曰，虽五代徐熙之野逸，不是过也。惜中年羽化，传世者多伪笔尔。丙子（1936年）冬至后二日，仲武题于牯岭别业。

钤印：[学到老][仲武词翰][写生][求实斋]

2.明天启间，文俶赵氏，写生最精。忆宣和六法，枕烟亲授，吴中七子，柔则齐名。四百年来，吉光片羽，偶出人间众相惊。披图看，叹鱼笺盈尺，气韵清真。芳卿著手春成，写蛱蝶飞沉别有情。更花心草脚，尽伊翔止，石腰土股，任尔逍停。细染奇葩，纤描异卉，瘦笔传来倍入神。文轩外，有蜂媒邪䀗，频敲窗棂。辛亥（1971年）谷雨斋中赏玩，兹帧忽见狂蜂时敲窗棂，因赋沁园春一阕，以纪妙迹，仲武时年七十又四。

钤印：[王仲武印][漫兴]

3.花鸟画肇始边鸾，徐黄则集大成，文俶绍徐衣鉢而发奥赜，当时周淑祜郭㻬辈临得其一体，卓然名家，流风法乳，至今臻盛。

钤印：[日日新][饮虹园丁]

鉴藏印：[邦达审定][金陵王仲武鉴藏][求实斋][仲武鉴藏][徐邦达印][王仲武印][吴兴][张珩私印][映山珍藏][仲武珍藏][未雨珍藏]

出版：

《中国花鸟画通鉴·烟笼寒水》P28-29，上海书画出版社，2008年。

注：查莹旧藏。张珩、徐邦达鉴藏，张珩题签。王仲武旧藏并题跋。

鉴藏者简介：1.查莹［清·乾隆］，字韫辉，号映山，山东无棣人。乾隆三十一年进士，授编修。历官吏科给事中、广西学政、湖北学政、云南乡试副主考。藏书甚富。

2.张珩（1915～1963），字葱玉，一作聪玉，别署希逸，室名韫辉斋，上海市人。其祖父张均衡、伯父张乃熊，均为著名藏书家。曾任故宫博物院鉴定委员、上海市文物管理委员会顾问，又调任文化部文物局文物处副处长兼文物出版社副总编辑。古书画鉴定家、藏书家。

3.徐邦达（1911～2012），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁（今属嘉兴）人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员、西泠印社顾问，为国家文物局谘议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。

4.王仲武（1897～1980），江苏江宁人。解放前曾任上海交大等校教授、统计学会会长、国民政府交通部统计处统计长。解放后历任铁道部专员、铁道学院（北方交大前身）教授、民革成员等。专长统计学，著有《统计学原理及应用》等，富收藏，擅书法。

古代闺阁女性因受社交限制，凡绘事有所成就的，通常都系家传，或受亲属影响。明末文俶（1595-1634）便是在特定家庭背景下熏陶出来的一位杰出花鸟画家。她字端容，长洲（今江苏吴县）人，系文徵明的玄孙女。其父文从简亦为晚明成就不俗的山水画家。她嫁给吴中高士赵灵均，而赵父宦光乃知名书法篆刻家。无论出阁前后，她都生活在富有艺术氛围的环境中。除了临摹，她还喜欢写生，每见杂花野草、各种昆虫，即随手刻画，久之竟达千种，于是合成一册，题为《寒山草木昆虫状》。她的画在当时及后世都备获好评。张庚《国朝画征续录》称“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云”。

出版图

赵之谦（1829-1884）

湖石白莲图

立轴 设色纸本

175×45 cm

钱君陶题签：赵撝叔湖石白莲图真迹。数青草堂藏荷，癸卯新秋钱君匋题。

钤印：[钱君匋]

款识：太华峰头玉井莲。撝叔写意。

钤印：[赵之谦印]

鉴藏印：[镜塘藏荷][海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印]

注：此幅曾经钱镜塘旧藏、钱君匋题签。

出版：

1.《文物》(月刊)，国家文化部-文物管理局（主编），1978年第9期(总第268期)，《赵之谦的艺术成就》图版伍-1，文物出版社，1978年。

2.《赵之谦书画集》，钱君匋(编)，浙江人民美术出版社/日本东方书店联合出版，图版第12，昭和六十一年编，1986年。

3.《赵之谦》，浙江人民美术出版社，图版第十二，1987年。

4.《赵之谦书画集》(上册)，阮春荣(编)，人民美术出版社，图版第90页，1991年。

5.《中国画名家作品粹编——赵之谦书画集》，浙江人民美术出版社，图版第26页，1991年。

6.《中国书画名家精品大典》(第二卷)，朱伯雄、曹成章(主编)，第958页，图11，浙江教育出版社，1998年。

7.《开创金石派的赵之谦》，单国强(著)，海峡文艺出版社，图版第43页，2003年。

8.《中国历代名家技法圖典——花鸟编》(上)，卢辅圣(主编)，图版第134页第2幅，上海书画出版社，2003年。

9.《朵云名家画谱-荷花》，图版第15页，上海书画出版社，2009年。

10.《赵之谦写意花鸟画的色彩及其审美特征研究》论文，向秋玲，第10页图版，西南大学，2012年。

11.《中国古代名家作品选粹——赵之谦》，人民美术出版社，图版第51页，2012年。

12.《2015书画拍卖年鉴》，朱邈(主编)，图版第198页，安徽科学技术出版社，2015年。

13.《崇古斋鉴藏历代书画集》第一册，图版第56页，崇古斋艺术品基金会。

著录：

1.《古风堂艺谈》，《赵之谦作品辨伪》一文，石谷风，天津古籍出版社，1994年。

2.《安徽省博物馆四十年论文选集》，书画艺术部分，第210页，安徽黄山书社，1996年。

3.故宫博物院《紫荆城》月刊，总第125期(2004.04)，第115页，2004年。

4.《艺术百家》，2007年第7期(总第99期)，第70页，《论赵之谦艺术成就与海上画派艺术风格的形成》一文，周立，2007年。

5.《赵之谦行书研究》论文，颜庆卫，第12页，辽宁师范大学，2008年。

6.《古风堂艺丛》，石谷风·著，天津人民美术出版社，第206页，2009年。

7.《美术报》2010年12月4日，第027版，《中国写意花鸟画的金石气——浅谈赵之谦花鸟画中的金石情结》一文，张大风，2010年。

8.《东方藏品》，2018年第012期，第82页，《浅析赵之谦绘画中的金石气》一文，李斌，2018年。

作者简介：

赵之谦（1829—1884），字支自，后字益甫、撝叔，号冷君、无闷，室名二金蝶堂，浙江绍兴人。精于书画篆刻、金石考据学。绘画兼人物、花卉、山水。人物古豔冷隽，格近罗两峰、陈洪绶，花卉取八大、石涛、青藤、白阳诸家。为近代六十名家之一。

虚谷（1823-1896）

枇杷

1894年作 设色纸本 立轴

133×66cm

款识：光绪二十年甲午初春，虚谷。

钤印：[虚谷画印][耿耿其心]

展览：

承古融今，星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖二十年精品回顾展”，中国国家博物馆，2013年11月10日-11月30日。

出版：

《承古融今 星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖二十年精品回顾展》图115，中国艺术出版社，中国国家博物馆，2013年11月10日-11月30日。

作者简介：

虚谷（1823—1896），俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，安徽歙县人，后移居扬州，晚年寓居海上。

清末海派四杰之一，有“晚清画苑第一家”之誉。工山水、花卉、禽鸟，尤长于松鼠金鱼。

突破传统花鸟框架，颇具现代意识，以冷隽奇峭，发清寒之光，别具一格，开海派新风，吴昌硕赞其为“一拳打破去来今”。

出版图

伊秉绶（1754-1815）

隶书五言联

1803年作 水墨纸本 镜框

133×25cm×2

款识：书为晴圃二兄鉴正，癸亥十月将归里，汀州伊秉绶留迹。

钤印：[墨卿印][伊秉绶][宴坐]

作者简介：

伊秉绶（1754-1815），字祖似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称"伊汀州"。乾隆四十四年举人，乾隆五十四年进士，历任刑部主事，后擢员外郎。后升为扬州知府，在任期间，以"廉吏善政"着称。

伊秉绶喜绘画、治印，亦有诗集传世。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。

霍宗杰先生旧藏瓷器玉器专题

来源：

专题内拍品皆由霍宗杰先生于80-90年代佳士得、苏富比购得。

说明：霍宗杰，广东省江门人，著名实业家，文物收藏家，加拿大侨领。

清雍正

柠檬黄葵花式杯一对

口径6.5cm，高3.4cm

清乾隆

仿官釉鸠耳尊

高16.6cm,带底座高20.4cm

清雍正

粉青釉双联瓶

款识：“大清雍正年制”六字单行楷书款，雍正本朝

高10.2cm

来源：

1. 法国，巴黎Maurice Solvay夫人珍藏。

2. 白纳德夫妇珍藏，香港苏富比，1988年11月15日，拍品65号。

3. 张宗宪珍藏，香港佳士得，2000年10月31日，拍品825号。

4. 香港佳士得，2018年5月30日，拍品 2941号。

展览：

《云海阁重要中国古代陶瓷：张宗宪珍藏展》，伦敦佳士得，1993年6月2-14日，图录图版64号。

藏家简介：

1.保罗·白纳德（1902-1987）与其妻海伦·白纳德（1908-1993）居住于美国波士顿地区，是美国著名收藏家、慈善家。白纳德家族从事纺织品业，经商之余，保罗对中国艺术品有极大的兴趣，专注于建构其清代御瓷珍藏。白纳德伉俪与古董商卢芹斋过从甚密，艺术眼光不凡。白纳德伉俪曾向波士顿美术馆捐赠大量珍贵的中国艺术品，1990年美术馆以他们的名字命名了馆内中国艺术展厅，其收藏蔚为大观，值得珍视。

2.张宗宪，中国艺术品收藏家。原籍苏州，出生上海，后移居香港。其祖父张揖如是近代竹刻巨擘，其父张仲英为上海滩古董界翘楚。张宗宪赴香港别谋发展，开设 “永元行”古董店。1968年，张宗宪首次参加伦敦的拍卖会，成为出现在国际拍场的第一个中国人。他花了几十年的时间，在世界各地不遗余力地收藏中国瓷器和中国字画，在世界文物收藏圈内受到普遍敬重。他也是苏富比、佳士得两大国际拍卖公司在香港拓展市场的主要推动者。

来源图