来源：子游派

鼓岭气象小长卷之十四

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：戊戌立夏大作长乐李江航

钤印：江航

读画｜

李江航的“鼓岭气象”山水画

文｜子游

李江航先生是当代少有的纯粹诚厚以及执着于笔墨精神的中国画家。以中国画为名的当代画家很多，但多数属于受到美术学院教育影响出来的画家，多少会被形式和观念左右，分散了艺术创作的专注力，而李江航先生是由晚清名士引导出来的、以中国传统国学立于中国画领域的独立画家，他是当代少有的文人画家，文人画家当然要以陈师曾先生的“文人画价值”里所倡导的“文人画之要素”为标准：“第一人品，第二学问，第三才性，第四思想，具此四者，乃能完盖。”还明确指出：“文人画精神的核心在于笔墨为载体，融合诗、书、画、印等多重艺术形式，追求超脱世俗的生命态度与士人阶层的道德理想。”这样子，李江航全然成为一个较为接近标准的当代文人画家，他涉猎诗、书、画、印以及收藏、中医、棋艺等，这些都隐身在他的画作里，他的山水画将其“气象”演绎出来，充满诱惑，让人期待，令人感慨。

鼓岭气象小长卷之十六

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：戊戌芒种前三日李江航左笔作

钤印：江航

五月初，李江航从福州寄来他刚出版的“鼓岭气象”山水画系列画册，其他的山水“气象”系列还正在编辑中。这一组“鼓岭气象小长卷”系列作品，充分体现了李江航对于山林风貌以及山水画气象的实践，提供了当代的山水画新样板。他强调中国传统人文精神的当代转换，秉承着纯粹性的表达，以笔墨的形式来应对其所相遇的山川峰峦，江河湖海，名胜古迹，家山底色等，他常穿行于大江南北，回返往复于天地人文之间，构筑自我的山水品格，造化神迹，化为纸上奇妙，得益颇多。

鼓岭气象小长卷之二十二

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：穷款

钤印：江航

李江航的山水画。以其浓、焦、枯之笔墨语言的独特性，让艺术界渐有认知，气象了然，派生出一组一组值得欣赏的佳品。比如作品《鼓岭气象小长卷之二十二》，这幅画的节奏超乎寻常，也让我想起李江航那些跋文选用的字体，常常以“草篆”（这一名词，之前并未出现过）写就，这一类写法，富有节奏美感，笔法使转中具有线条变化的韵律，字形长短自如，是古今字体中两种最难融合的一种做法。正所谓：“草如飞，篆如籀”，此乃一动一静，天然成趣。其篆书（金文）的字形变化中，都要高于隶书、行书、楷书，能与草书的风神可以相提并论，未可颠覆，但大篆体又比小篆体变化大，篆与草二者都是字体变化中最大的字体，此二者的融合，在历代书家墨迹中罕见。如今画家李江航将篆书和草书相汇一体，在他的笔下有所呈现，我觉得，也将成为李江航研习书法最大的功德，由此转化在纸上绘画时的信马由缰，得到不同于平常的笔墨气格，甚至有些个人狂捐的恣意，是山水画中新的一种笔法，也开创了属于他自己的山水画语言。《鼓岭气象小长卷之九、十、十三、十四、十五、十六》，都是同样的一种做法。再看其《鼓岭气象小长卷之五、六、七、八》这些作品多有姿态，行迹可寻，每一幅的结构之美，笔墨之苍劲，点画之变化，还有诸多意象性的形色，都成为一种独有的绘画语言，是值得欣赏的。这里无所谓山石峰峦，树木云朵，溪泉清澈，江岸秋色、崖壁丘壑，笔笔皆是笔墨造化的对象，此相由心而造，是主观表达其作者自我精神的最佳方式。

鼓岭气象小长卷之二十七

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：戊戌孟夏滋翁李江航作

钤印：李

作品《鼓岭气象小长卷之二十七》此幅画面如同金戈铁马般，纸上的笔与墨显得非常充实，笔势、笔意、笔趣的节奏也显出了一股别样的气质，右边的树木与山石一体，笔墨的浓淡与疏密，体势与形态，粗放与悠然，简括与繁密，形成了一种相互对立统一的关系。在行笔落墨的过程里，他体现了极速跌宕的节奏之美，蕴含着能量，画面左边的葱翠林茂之感，也突出了云腾峰岚之间的气格高洁，变化无穷，恰如打击乐，有声有色，激活了每一笔在纸上的生灵，如心律，浑然天成，充实饱满，富有感染力。与此品格的相近的其他的作品如《鼓岭气象小长卷之二十五》《鼓岭气象小长卷之二十六》。

鼓岭气象小长卷之三十

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：穷款

钤印：江航

另一幅《鼓岭气象小长卷之三十》，画面近乎于意外，简括的构图，几笔写出，两只天鹅成为作品的点睛之笔，极为抽象，当然抽象不是中国画的追求，也不是中国画的名词，意象里的意外才算得上有效的创作目的，此处，李江航几乎把笔墨的用度减到极致，却又能体现出一股气象在纸上生成，远山的苍茫无尽，赋予笔墨的节奏感，点石成金，作品显示出厚重浓郁的笔墨调性，率真赋予精神的力量。

鼓岭气象小长卷之二十八

15cm×138cm

纸本水墨

2018年

落款：戊戌初夏长乐李江航作

钤印：江航

落款：印章不慎倒置此处补之

钤印：江航

还有《鼓岭气象小长卷之二十八》， 以同样的方式显示出一种气格。此幅的构图以简为上，留白与跋文的互动，突出了空濛意境，那些荷花的点与面里的笔墨变化，极有创作感，包括形色与笔法的粗旷意涵，让人浮想联翩，宛如湖上初夏，一派生机，笔笔生发出那些圆的，长的，短的线和面，恰如一种生长的意趣，让人难忘，这些尽是意外所得。此画中显现出李江航心灵感应中那种主观形式和形象表达，对观者而言，是最好的佳品欣赏。

鼓岭气象小长卷之三十一

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：戊戌肆月拾叁长乐李江航作

钤印：江航

再看作品《鼓岭气象小长卷之三十一》，这幅作品的特点，在于以竹子为题，与山色、溪泉、山岭的感觉不同，以爽劲的用笔，造化出竹林间的趣味，笔笔见功夫，笔与墨在纸上突出的笔法是果敢的，率真的，使得用笔用墨时的气质不俗，能见真性情。这样的表现，在李江航以往的作品里不多见，只见得满纸生发出的一股子如虹气势，那些苍茫浑朴的形色，恰如汉画造像里的线条，画面中极具古意，简洁明快，自然朴素，气势得象、得意、得品格，拙朴深沉，挥洒自如。

鼓岭气象小长卷之二十九

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：戊戌初夏滋翁李江航

钤印：江航

鼓岭气象小长卷之二十九（局部）

且看作品《鼓岭气象小长卷之二十九》，也是以笔为胜，用焦枯之笔墨写出水仙花的质感来，见画如见人，气势宏阔，笔笔有劲，形与色的交融，质地率性赋予节奏，笔墨恣肆。

鼓岭气象小长卷之四十

15cm×140cm

纸本水墨2018年

落款：二零一八年四月二十日长乐李江航

钤印：江航

作品《鼓岭气象小长卷之四十》，此幅作品着墨不多，画面极富空间意味，那些气势雄浑气质与纸上的留白，宛如一卷《富春山居图》的升级版。此画笔墨的粗放却是表达精致的另一端，这也恰恰说明中国文人画从元代黄公望到近现代黄宾虹，中间出元四家，明四家，还有新安江画派，松江画派以及诸多画派的演绎历程，传到了黄宾虹先生的变法，就算是走到了黄公望笔法精妙的另外一端口——“浑厚华滋”的审美价值观。在这里，李江航承传了黄宾虹先生“浑厚华滋”审美价值观，将其体现得淋漓尽致，由此让观者欣赏时，得到一种轻松的心情。此画简中有生机，浓中充满气象，包括《鼓岭气象小长卷之三十八》更为空灵，更为意外。

鼓岭气象小长卷之四十三

20cm×143cm

纸本水墨

2023年

落款：黄历肆仟柒佰二十年写于岭上长乐李江航

钤印：十八子

鼓岭气象小长卷之四十三（局部）

作品《鼓岭气象小长卷之四十四》，整幅气势憾人，宛如一堵墨墙，在浓墨点苔的集聚里，势态强劲，那些纸上的白与黑，与淡，与浓相互作用，成为一种力量的显现，如排山倒海般阵容壮美。站在观者的角度，如果在展厅中看原作，要比看书读画更有震撼力，这里只有墨点，只见气象憾人，也只有一种品性，气势磅礴，得意万千。以及《鼓岭气象小长卷之四十三》画面表现苍浑空寂，引人入胜。

鼓岭气象小长卷之四十四

20cm×116cm

纸本水墨

2023年

落款：癸卯处暑过二日作斯图以记长夏之境滋翁

钤印：立滋

正如此书出品人林建伟先生对李江航的评价：“鼓岭之美，四季分明，朝夕不同。先生半隐于此，入江海之云气，得岭脉之真神。朝磨松烟，日写山水，燈下读书，观心自在。室有古物斐然，浸韵入心，化墨相而躍然纸上，出神入化也。又刊印无数，随画应变，精卓之极。先生游艺鼓岭，才思泉涌，勤耕笔缀，一晃数年，精品累累。”又言道：“《鼓岭气象》之出版，必会给大家带来精神之慰藉，心灵之乐趣。”我感觉极是。

长林丰草

16cm×116cm

纸本水墨

2022年

落款：抱一以为天下式，阴阳可是互相识；长林丰草皆不难，大处留来少落墨。壬寅正月初二滋翁并作。

钤印：江航

和气团团1

6cm×116cm

纸本水墨

2022年

落款：淑笔三千杆，不如一秃难；山川吾涌写，和气聚团团。壬寅正月滋翁。

钤印：立滋

和气团团（局部）

当然，除了这些《鼓岭气象小长卷》系列以及未读其他作品之外，还有另外独立的几幅作品，比如《长林丰草》，这里体现了李江航用笔用墨最大特点，就是大笔头写出，纸上的纵横气象迎面而来，笔墨的浓重感突出，这里的形式与空间的关系也是随着作者随势而造出来的，每一笔的起收提按，自然而然，浓时更浓，虚时更虚，留白处成为着墨处的一种映衬，正所谓：“黑白相兼，气象无限，节奏赋予画幅灵魂，以精神的旨归，得意苍茫，得意沉厚。”还有一幅《和气团团》也具有同样的气质和品位。包括《无欲》《失道非人》等都能体味出艺术精神上的慰藉，笔沉气足，风神飞扬。

鼓岭气象小长卷之四十五

14cm×168cm

纸本水墨

2021年

落款：辛丑春拾边纸作于岭上

钤印：立滋

鼓岭气象小长卷之四十五（局部）

最后一幅《鼓岭气象小长卷之四十五》，满纸的笔墨印迹，表达出梅花的意境高洁，悠然，冷峻，苦寒之意象。这里的花朵与枝头信手拈来，神出鬼没，无所谓前人笔下的那些花瓣，其画法，由无法得自我法，恰若石涛所言“我用我法是一法。”画之兴致，归于心田。此一幅小长卷，给人一种充裕之美，冷峻之美，疏朗与繁密交错的极度可以感知，生拙之相，灵变之意，得到诸多意趣，赋予艺术创造的品阶，甚为好看。

鼓岭气象小长卷之五

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：滋翁李江航作

钤印：江航

纵观这些手卷的山水、花鸟，给人一种无限的遐想。试想，一个艺术家能够用同一款式造化出不同款的形式意味，足以见得作者多年修炼造成的一种精神品质，这些都不容易做到的。尤其，在当下社会变革中，每一位艺术创作者很容易被时代所裹挟，但艺术家李江航，却像是有一根定海神针，没有受到浮华时代其中的冲浪，是啊，他秉承黄宾虹先生艺术精神，坚守着中国传统文化道统，这一直是李江航从事艺术创作的指南针，也正是因为这样的见识和认知，才成就了李江航将艺术“气象”作为他山水画创作的主题，这是值得研究和推广的。

鼓岭气象小长卷之六

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：戊戌三月长乐李江航作

钤印：滋

恰如李江航自己写道：“春暖如玳，瑁斑烟纹漫山越岭；夏烈如瑕，与日俱增孰热和节；秋爽如璜，松风夜弦带月和霜；冬寒如珠，露竹风杉若隐若显。”此乃真谛，人与自然的关系，正在此处有味道，感怀天地宽阔，四季分明好心情。

鼓岭气象小长卷之七

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：戊戌五月长乐李江航作

钤印：江航 戊戌

鼓岭气象小长卷之八

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：戊戌芒种前五日滋翁李江航作

钤印：闲花斋

我理解，或许李江航先生的山水画作品《鼓岭气象》系列，只是他多期山水“气象”系列中的一种，但也可以看出他笔下的这些山水画，自然有别于许多画家们的作品。或许时代的变迁总会带走或淹没许多精彩的瞬间，但中国人文价值里的那些文脉主体是无法或者在短时间内无法被掩盖的。好在，总有有识之士传承其精神价值，这也将会成为一个浮华时代不可消失的风景。

鼓岭气象小长卷之三十八

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：戊戌端午节作长乐李江航

钤印：江航

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2025年6月17日

写于上海朱家角

鼓岭气象小长卷之二十五

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：戊戌芒种后一日长乐李江航作

钤印：江航

鼓岭气象小长卷之二十六

16cm×116cm

纸本水墨

2018年

落款：二零一八年五月三日李江航作

钤印：滋

失道非人

16cm×116cm

纸本水墨

2022年

落款：常人失道道非人，遗貌造化墨守神；单豹岩居饿虎食，高门张毅中年旬。壬寅二月滋翁

钤印：江航

无欲

26cm×210cm

纸本水墨

2017年

落款：丁酉谷雨后长乐李江航写识

钤印：李    守其雌