谢稚柳（1910-1997）

刘旦宅（1931-2011）

罕见合作 青年漱南画像

设色纸本 立轴

1975年作

款识：刘旦宅为冯漱南画象属补图并记，稚柳。

钤印：谢稚、稚柳、壮暮堂、旦宅、应无不舞时、麟凤画楼

谢稚柳题诗堂：此刘旦宅为漱南所写照。时漱南方二十许，时相过从因为补成之。漱南好遨游，此取黄山景，今重见此图忽忽已二十年前事，余已幡然老矣，乙亥（1995年）岁暮，漱南自香港回，持示因记。壮暮翁稚柳，八十六。钤印：谢稚柳、壮暮

陈佩秋题诗堂：此三十八年前刘旦宅为冯漱南写照，谢稚柳补黄山景。十八年前漱南新裱此轴，遂邀稚柳题诗堂，因旦宅大家仙逝而未及跋后，漱南引以为憾而邀余代补题。癸巳（2013年）岁夏初，截玉轩健碧识。钤印：陈氏、佩秋

刘天炜题签：漱南夫人游黄山图。戊寅夏日天炜题于香港落日镕金楼。

这幅作品创作于 1975 年，当时冯漱南 23 岁，常与画家们同游黄山。刘旦宅仅绘冯漱南的人物形象，身着当时的服装并穿定制皮鞋，后景由谢稚柳耗时一周补绘黄山的松、石、云。谢稚柳与刘旦宅的合作作品极为罕见，公私所藏不超过 5幅，此作为目前市场所见最早的合作。该画承载着冯漱南的青春记忆与画家情谊，被她格外珍视。1995年，冯漱南将此作重新装裱并请谢稚柳题诗堂；后拟请刘旦宅题跋，因刘已去世未果，遂由陈佩秋于 2013年补题。

引首：20x72 cm；画心：54x72 cm；题跋：18x72 cm

1995年，谢稚柳为此作题诗堂

谢稚柳（1910-1997）

陈佩秋（1922-2020）

贺冯漱南夫妇新婚之作 芙蓉秋兰

设色纸本 立轴

款识：家俊先生、漱南女士结婚之喜。谢稚柳、陈佩秋写贺。

钤印：稚柳、乂之

1978 年 12 月 12 日，陈家俊与冯漱南在上海新雅饭店成婚，谢稚柳、陈佩秋、刘旦宅、程十发等名家亲临道贺。谢稚柳与陈佩秋更联袂创作《芙蓉秋兰》作为新婚贺礼，其中陈佩秋画兰花，谢稚柳画芙蓉。这幅作品一直被妥善保存，被陈家俊夫妇视为具有特别意义的重要珍藏。

69.5x45 cm

谢稚柳（1910-1997）为冯漱南作 黄山双峰图

陈佩秋（1922-2020）画 

谢稚柳（1910-1997）题 为冯漱南作 柳树双雀

设色纸本 镜心

己未（1979）年作

谢稚柳：

款识：己未冬日，漱南将赴美写黄山双峰图以送其行。

钤印：稚柳、壮暮堂、夕好

陈佩秋：

款识：一、健碧作。钤印：健碧、大乐

二、漱南即将出国，临行健碧作此为赠，稚柳记。钤印：壮暮、稚柳

谢稚柳、陈佩秋与陈家俊夫妇情谊深厚，交往密切而真挚。谢稚柳尤其看重冯漱南，视其为弟子。只要陈家俊夫妇在国内，谢家每年的新年家庭旅行总会邀他们一同前往。平时陈家俊夫妇到谢稚柳家做客，谢稚柳总会热情提议：“走，去对面希尔顿吃饭！”谢稚柳晚年住院时，冯漱南记挂着他爱吃鱼翅，特意从香港的餐馆请师傅仔细发好鱼翅，再乘飞机带回上海送到谢家，并嘱咐家人每天给谢老喂一点。1978 年，冯漱南与陈家俊成婚后即将赴美，谢稚柳、陈佩秋夫妇创作了多幅画作以为壮行。其中，谢稚柳《黄山双峰图》，与陈佩秋《柳树双雀》是一对佳构：二人各成一画、相映成趣。“双峰” 象征稳固长久的情谊与精神支撑，“双雀” 暗含对陈家俊夫妇二人同行的美好祝愿，二者相融，盼他们在异国他乡也能如双峰般坚韧、如双雀般相伴，前路顺遂。

谢稚柳：94x55 cm  陈佩秋：99x53 cm

冯漱南与谢稚柳陈佩秋夫妇

谢稚柳 陆俨少 刘旦宅等

为陈家俊三十岁生日作 艺苑画册

设色纸本 册页二十三开

戊午（1978）年作

1978 年陈家俊即将迎来 30 岁虚岁生日，冯漱南为给他惊喜，精心组织谢稚柳、陆俨少、程十发、朱屺瞻、关良、陈佩秋、王个簃、刘旦宅、糜耕云、应野平、林曦明、乔木、周慧珺、刘天炜等多位画家共同创作花鸟册页作为贺礼，共计二十三开。

26x33 cm x23

谢稚柳（1910-1997）

为冯漱南夫妇作 荷花一堂

设色纸本 镜片三幅

庚申（1980）年作

画：庚申初冬写寄漱南、家俊属，壮暮翁稚柳。钤印：谢

对联：柳飞彭泽雪，桃散武陵霞。漱南、家俊属书，庚申初冬，壮暮翁稚柳。钤印：谢

1980 年，冯漱南即将随丈夫陈家俊远赴美国，临行之际，恩师谢稚柳特意为这位弟子创作了多幅作品以壮行色，《荷花一堂》便是其中之一。荷花象征品格纯洁高雅与夫妻并蒂美满，“柳飞彭泽雪，桃散武陵霞” 一联更藏着中国文人特有的隐逸之思与清雅审美，既是对弟子的品格期许，也暗含对他们未来生活的美好祝愿。这件作品始终被陈氏夫妇视作珍宝，在家中悬挂多年。从冯漱南历年与这幅画的合影里，能清晰看见时光的痕迹：最初悬挂时，画纸洁白如新；随着岁月流转，纸张逐渐泛黄，更添沉淀厚重。1991年夏天，陈氏夫妇与一众画家相聚，闲谈间提及这幅《荷花一堂》，谢稚柳当即提议，在场每位画家都以 “荷花” 为主题，为陈氏夫妇各作一幅作品。也正因这个契机，“荷花系列” 作品逐渐丰富，最终成为陈氏夫妇收藏中重要的组成部分。

画：98x47 cm

对联：98x26 cm x2

刘旦宅（1931-2011）

为冯漱南夫妇作 双骏踏春来

设色纸本 立轴

戊午（1978）年作

款识：漱南、家俊归正，戊午冬，旦宅。

钤印：旦宅吉祥

陈家俊冯漱南夫妇与刘旦宅情谊深厚，既是多年挚友，也是艺术上的知己。1978 年，陈家俊学成返沪并与冯漱南成婚，刘旦宅特为他们绘制《双骏踏春来》以贺新婚。此后数十年，陈家俊夫妇常登门拜访，两家往来密切。刘旦宅还将自己的斋号 “落日镕金楼” 赠予陈家俊，足见交情之深。

59.5x48 cm

刘旦宅（1931-2011）

为冯漱南作 检校长身十万松

设色纸本 立轴

己未（1979）年作

款识：检校长身十万松。漱南女士属正，己未春月，旦宅作。

钤印：刘旦宅、瓯越人、吉祥

1978 年，陈家俊与冯漱南结为夫妻。婚后，冯漱南着手申请赴美留学签证，直至 1980 年才启程前往。在此期间，冯漱南仍与沪上画家们多有往来。1979 年，陈家俊提及自己的办公室希望悬挂一幅画作，刘旦宅得知后，特意为其创作了此幅《检校长身十万松》。古松题材对刘旦宅而言不仅耗费心力，且在其作品中较为少见，而古松在传统文化中，承载着 “坚韧、高洁” 的寓意。这幅《检校长身十万松》完成后，曾在陈家俊的办公室悬挂多年。

91x68 cm

刘旦宅（1931-2011）

为陈家俊作 袅鞭春色

设色纸本 镜心

丙子（1996）年作

款识：袅鞭春色。家俊吾兄正之，丙子冬，刘旦宅作。

钤印：刘浑、旦宅、吉祥、开心写意

1996 年，刘旦宅夫妇前往香港访问，期间既拜访了南怀瑾，也得到陈家俊夫妇的悉心照料 —— 陈氏夫妇不仅盛情宴请，陈家俊还亲自驾车陪同他们前往各处。刘旦宅为表感激主动提出赠画，在询问陈家俊期望题材时，因陈家俊想要的《唐人击鞠图》自己已创作过三幅、认为数量多则难显珍贵，便另辟蹊径为其构思创作了以少女与马为主题的《袅鞭春色》，这幅画中少女背身骑马的独特构图极为罕见。

67.5x44 cm

刘旦宅（1931-2011）

落日镕金楼

水墨纸本 镜片

丙子（1996）年作

款识：落日镕金楼。丙子秋，刘旦宅书。

钤印：刘浑、旦宅书画、知白堂、吉祥

七十年代，刘旦宅寓居于上海瑞金路，其斋号为 “落日镕金楼”。彼时他与陈家俊夫妇已情谊甚笃；到了七十年代中期，他迁居安亭路，斋号也随之改为 “知白堂”。1996 年，刘旦宅夫妇赴香港访问，期间前往陈家俊家中拜访。于陈家俊居所窗口远眺时，恰好望见落日余晖之景。刘旦宅见此情景，联想到自己昔日所用的 “落日镕金楼” 斋号，认为其意境与陈家俊尤为契合，遂主动提出将该斋号赠予陈家俊。刘旦宅当场挥毫，以两种不同书体写就 “落日镕金楼” 五字，供陈家俊择取。起初，陈家俊选定楷书版本；刘旦宅则建议瘦金体版本更彰显韵味。陈家俊对刘旦宅素来敬重，当即表示 “刘家伯伯怎么说，我就拿”。最终，刘旦宅将两种书体悉数赠予陈家俊。楷书体版本即为本拍品，而瘦金体版本的“落日镕金楼”，至今仍悬挂于陈家俊家中。

31x100 cm

程十发（1921-2007）

为冯漱南作 大吉祥

设色纸本  镜片

丁巳（1977）年作

款识：漱南属写，丁巳九秋，十发。

钤印：程、程潼十髪畔

程十发与冯漱南感情深厚。虽冯漱南并不擅长绘画，然其善于赏鉴，颇具艺术眼光，程十发仍将其视为入室弟子。此作原悬挂于陈家俊夫妇家中多年，深受陈氏夫妇喜爱。附多张冯漱南与该作品合影。

97x42.5 cm

朱屺瞻（1892-1996）

为冯漱南作 兰草图

设色纸本 镜片

丁巳（1977）年作

款识：漱南同志正之，丁巳首冬，屺瞻。

钤印：朱屺瞻、八十六岁钝笔

据陈家俊回忆，这幅画是朱屺瞻当着冯漱南的面创作的，其中提篮的把手由朱屺瞻一笔画成，仅此一笔便彰显了画家深厚的笔墨功力。该画长期悬挂于陈家俊家中，冯漱南曾与画作留下多张合影。

69x38 cm

谢稚柳（1910-1997）

为冯漱南父亲祝寿作 寿       

水墨纸本 立轴

款识：寿。谢稚柳。

钤印：稚柳、壮暮翁

87x63 cm

程十发（1921-2007）为冯漱南作 荷花童谣、行书

刘旦宅（1931-2011）为冯漱南作 荷塘逸趣、行书

设色纸本/金笺 成扇

辛未（1991）年作

程十发：

正面：荷花荷花几时开，荷花荷花今日开。此乡间童谣有古风。奉漱南女士拂暑，辛未夏荷花生日，十发。钤印：十发、三釜书屋

背面：少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。贺知章此诗久炙人口，贺老为越绍兴人，到今日绍兴老乡乡音较重，良有以也，十发并识。钤印：十发

刘旦宅：

正面：辛未夏日画为漱南哂正，刘旦宅。钤印：刘浑、旦宅

背面：翠葆参差竹径成，新荷跳雨泪珠倾。曲阑斜转小池亭，风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊，柳梢残日弄微晴。清真浣溪沙，旦宅书。钤印：旦宅

1991年夏天，在谢稚柳的提议下，程十发、刘旦宅、汪大文等多位画家共同为陈家俊夫妇二人创作“荷花” 主题系列作品。每人各画一张荷花，意在形成一套相互呼应的系列作品，尽显陈氏夫妇与这几位画家间的深厚情谊。

程十发：19x50 cm  刘旦宅：18x46 cm

谢稚柳（1910-1997）

为陈家俊作 墨竹、行书

为冯漱南作坤扇 翠竹图、行书“红莲”

设色金笺 成扇

辛未（1991）年作

一、正面：家俊仁兄雅正，辛未夏日，稚柳。钤印：稚柳、壮暮

背面：微风江上夜如荷，翠扇邀凉露几多。正是莲房消酒醒，为賖月色迓凌波。白莲。家俊仁兄属，辛未夏，稚柳。钤印：稚柳、壮暮

二、正面：辛未夏为漱南写，稚柳。钤印：稚柳、壮暮

背面：扶醉娇红浪莽开，炉围雾合噀香来。纵教夜月明辉满，何似朝霞艳锦堆。为漱南书，稚柳。钤印：稚柳、壮暮

1991 年夏天的谢稚柳，工作生活充实而繁忙。7 月，他先与夫人陈佩秋一同回到阔别 50 余年的故乡常州，短暂停留后，又马不停蹄地随上海博物馆考察团奔赴新疆，全身心投入石窟壁画的考察工作。考察结束返沪不久，陈家俊夫妇便登门探望，多年挚友久别重逢，让谢稚柳难掩欣喜。谈及近况与过往情谊，他兴致盎然，当即取来笔墨纸扇，以竹子为题，为陈家俊、冯漱南各绘一扇。竹子历来象征着坚韧不拔的品性与正直高洁的风骨，谢稚柳笔下的竹，枝干挺拔、竹叶劲爽，既藏着他对友人的品格认同，也暗含着对彼此多年情谊的珍视 —— 如同竹之常青，不因岁月流转而褪色，亦不因距离阻隔而淡薄。

18x50 cm；14x40 cm