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道光一朝的御窑厂，在烧造制度上与前朝一脉相承。其瓷器风格既延续了乾隆、嘉庆的华丽遗韵，又融入了道光皇帝本人追求的典雅与朴素。存世数量极为稀少，其中的精品更是凤毛麟角。本次秋拍【玄览——重要古董器物专场】甄选数件道光御瓷，邀广大藏家共赏。

专场拍品预览

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清道光 • 绿地粉彩云龙纹瓶（一对）

尺寸：30.5cm.High×2

款识：“慎德堂製”四字双行楷书款

RMB: 1,600,000-2,600,000

备注：

纽约苏富比，2003年9月17日，Lot.0119

中国嘉德，2011年5月22日，Lot.3432，成交价RMB 17,250,000

五台山人旧藏

纽约苏富比，2003年9月17日，Lot.0119

中国嘉德，2011年5月22日，Lot.3432

成交价RMB 17,250,000

本品造型别致，在道光年间可以说是独一无二，属当时创新之作。口沿圆唇外撇，与圈足外侧皆饰粉红彩回纹一周，以点蓝彩缀饰夔龙双耳，与器身浅绿地色形成鲜明对比。瓶身以“九龙献瑞图”为主题纹饰，五色祥云缭绕交迭，宝珠火焰飞动，九龙姿态各异，升降呼应，气势恢宏，逐珠腾跃。九龙齐聚，寓意太平盛世、贤才共聚，象征国运昌隆、盛世气象。器底署“慎德堂製”四字楷书款，笔法精炼娴熟。其彩绘细腻饱满，渲染匀净，绿彩清雅悦目，红彩淡雅柔和，蓝彩明快匀净，一改乾嘉时期彩瓷浓艳之风，风格淡雅秀逸，自成格局。

道光帝力行节俭，御窑经费逐年削减。据清内务府档案记载：“自道光二十八年（1848年）为始，不得过两千两之数”，以致官窑年烧造数量大幅缩减。以御窑厂进贡的上色圆琢器为例，道光四年为5018件，十四年为4682件，二十二年为4814件，至二十九、三十年则分别降至1265件与1214件，数量锐减，远不及乾隆时期。琢器类烧造本来传世就少，而像这样造型独特的创新之作，留存至今的就更为罕见了。据推测，道光一朝三十年间，上色琢器总数仅约六七千件，除常见的赏瓶、铺首尊等品类外，造型独特者屈指可数。

检阅清宫档案，见有两则“翠地云龙”纹饰记载：一为道光十九年十二月年节御贡单中“翠地云龙太平尊成对”，另一为道光二十三年五月初二日端阳节御贡单中“翠地云龙三元尊成对”。本品无双象首耳特征，可排除“太平尊”，应属后者“三元尊”。档案更载明道光帝谕令将其陈设于慎德堂东廊。本品由时任九江关监督蒋方正督造，蒋氏为道光朝第十二任督陶官，任期仅半年，始于道光二十三年初，同年去职，其任内作品尤为珍贵。

道光朝御窑沿袭旧制，分“大运瓷器”与“御贡瓷器”两类。大运瓷器为宫廷日常用器，品类数量皆有定例；御贡瓷器则专供皇帝使用，由九江关监督精心烧造，一年三贡，分别于端阳、万寿、年节前进呈。其品类稀少、工艺精湛、造型纹饰力求新颖，堪称道光御窑之精华。

本品属于御贡瓷器，加之其造型独特、档案可考、流传有序，为道光官窑杰出代表。翻阅公私典藏，造型纹饰相近者，可见故宫博物院所藏清道光青花云龙纹双耳撇口瓶一例，另有清嘉庆青花海水云龙纹双耳瓶，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系•青花釉里红（下）》第161页，可资参照。

参阅：故宫博物院  清道光 青花云龙纹撇口瓶

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》第161页

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清道光 • 黄地洋彩福寿纹双耳瓶

尺寸：26.1cm.High

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

RMB: 800,000-1,800,000

备注：

德国Lempertz拍卖行拍卖会，2002年1月

中国嘉德，2011年11月13日，Lot.3070，成交价RMB10,350,000

德国Lempertz拍卖行拍卖会，2002年1月

中国嘉德，2011年11月13日，Lot.3070

成交价RMB10,350,000

道光一朝瓷器多沿袭乾隆时期的旧制，纹饰也多采用传统寓意吉庆的图案，制作及绘画技巧亦十分娴熟，这种装饰华丽的粉彩瓶，酷似乾隆朝风格。本品即为道光御窑上乘之作，可谓难得。

本品造型规整，撇口，长颈丰肩，两侧以金彩饰夔龙耳，简约精巧，短弧腹渐收，下承外撇圈足。通体施娇黄釉为地，色泽鲜亮匀净，极见尊贵之感。颈部上下各绘以蝙蝠，中间加以蟠桃佛手和金彩篆寿。腹部饰四朵大西番莲纹，莲芯顶部托一蟠桃，番莲纹间以俯立衔吊彩穗的红蝠串联，构成「福寿双全」、「福寿连绵」之吉祥寓意。全器装饰风格采用中国传统寓意和西洋纹饰相结合的手法，器体布局均衡，填色精准。底部满施松石绿釉，中央红彩书“大清道光年製”六字三行篆书款。

洋彩瓷器自雍正晚期创烧以来深得乾嘉二帝钟爱，风格以施彩富丽浓艳、纹饰繁缛而闻名，尽显御用器之奢靡。道光皇帝以俭德著称，登基之初即对御瓷色泽与风格提出鲜明的要求，讲究素雅清新，反感俗艳炫丽。道光二年五月十五日内务府向九江关下发道光皇帝的谕旨：“九江关所进瓷器颜色、花样均属不佳，着寄信九江关监督，嗣后呈进磁器……其彩色着用霁红色并五彩花样者不得过艳，其洋彩及鼓出花样之件着无庸呈进。”可见道光皇帝强调瓷器装饰需要素雅，不许过于浓艳的审美标准。本品彩料精良，细腻之程度丝毫不亚于乾隆朝御瓷之上品，然色泽方面却更显淡雅柔和，如此清新舒雅的装饰更令其品格超群，为道光一朝彩瓷佳器。

参阅：清乾隆 黃地粉彩福寿活环双耳瓶   台北故宫博物院

参阅：香港佳士得，2010年12月2日，Lot.2981，

成交价HKD 90,260,000

翻阅公典私藏，本品与台北故宫博物院藏清乾隆黄地粉彩福寿活环双耳瓶，器型相同、纹饰相似，仅耳部稍有差异。且著录于《福寿康宁—吉祥图案瓷器特展目录》，余佩瑾，国立故宫博物院，1995/10。香港佳士得2010年12月2日，放山居御制珍品专场，编号2981，清嘉庆黄地粉彩福寿万年云口瓶虽与拍品器型有异，但施彩及纹饰风格相似，当时成交价为90,260,000港币。以资参考。

lot 921

清道光 • 粉彩梅花碗（一对）

尺寸：14.5cm.Diam;6cm.High×2

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

RMB: 400,000-600,000

备注：

中国嘉德，2022年10月7日，Lot.1251

台北慎德堂旧藏

本品为道光御用瓷之典范，明艳尊贵，甚为少见。据清宫档案记载：“道光十六年十一月十八日员外郎那隆阿太监马忠来说，太监沈魁交：红梅金兰花瓷碗一件，传旨将瓷碗配做银盖件，银盖比碗口微大些，按旗杆顶围，旗杆顶二三分外掏三分见圆透轱辘钱四个。钦此。”此处所提“红梅金兰花瓷碗”，即指本品。

碗敞口，弧腹，下承圈足。外壁以粉彩绘梅兰图，两株梅树枝干遒曲，枝头寒梅俏立，树下簇簇兰花盛放，生机勃勃。整器胎釉精良，彩绘工整，构思独特，兰花花朵以金彩绘制，清雅之间平添富丽之感，绘画精细程度与艺术效果均属道光御窑制瓷技艺之上乘。底矾红书“大清道光年製”六字三行篆书款。道光帝生性节俭，力戒浮华，于瓷艺方面虽无雍乾二帝之痴迷，但追慕雍正御瓷之清雅，悉心摹仿，并得其神髓，一改乾嘉以来的浮华风格，此特点在本品体现尤为显著。

lot 907

清道光 • 斗彩缠枝宝莲花纹碗（一对）

尺寸：14.5cm.Diam;6.8cm.High×2

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

RMB: 180,000-280,000

备注：

纽约佳士得，2011年9月15日，Lot.1546

这种样式的斗彩碗创烧于雍正时期，纹饰是官窑瓷器对西洋元素的巧妙借鉴，后朝沿续烧造，但均不多见。本品器型规整，端庄雅正。碗内施白釉，莹润如玉；外壁以斗彩绘六朵缠枝宝相花纹，枝叶婉转婀娜，以青花勾勒轮廓，再以诸彩填染花瓣与叶脉。莲花以矾红绘就，色泽明艳，气息富丽。近足处饰有一周如意云头纹，设色斑斓，意蕴吉庆。釉色柔润，胎骨匀细，映衬出斗彩逸丽柔和之韵，实为道光御窑不可多得之佳品。

检索公私营收藏机构资料，可见与本品纹饰、形制相类者，多见于重要博物馆中。如故宫博物院藏有“清道光斗彩宝相花纹碗”一例；北京保利2011年曾释出“清道光斗彩佛莲纹碗”一对，其尺寸、纹饰与本品相若，以人民币667,000元成交，可资参照。

lot 905

清同治 • 蓝地粉彩蝶恋花图扇形水仙花盆（一对）

尺寸：25.5cm.Long×2

款识：“永庆长春”四字双行楷书款

RMB: 200,000-280,000

备注：

佳士得香港，2008年12月3日，lot.2202

五台山人旧藏

保利厦门拍卖，2021年11月5日，lot.1235

佳士得香港，2008年12月3日，lot.2202

保利厦门拍卖，2021年11月5日，lot.1235

拍品呈扇形，直口，斜腹，平底，下承五如意云头足。口沿处以蓝料彩绘回纹，口沿下红彩书“大雅斋”“天地一家春”两款识。盆内施松石绿釉无纹饰；花盆外壁以蓝釉为地，其上绘粉彩桃花蝴蝶纹，画面生动和谐，用笔细腻。

“天地一家春”为圆明园内一处建筑名称，曾为慈禧居所，程演生《圆明园考》记有：“文宗喜园居，年例正初入园，冬至还宫。圆明园中有五春之宠，所谓天地一家春，乃孝钦后所居，其杏花春、武陵春、海棠春、牡丹春皆汉女分居之。”慈禧将“天地一家春”作为自己的私人印章，并书在自己所用的瓷器上。“大雅斋”为慈禧御用画室的斋号，故宫藏有署“大雅斋”印章的慈禧御笔书画，“大雅斋”为引首印，可见其重要地位。

大雅斋瓷器为晚清时期继慎德堂之后最为显赫的堂名款瓷器，其纹饰告别传统官窑常见的龙凤、缠枝花卉题材，代之为各式灵禽花卉，气息隽雅，意境清新，绘画施彩之精，独步一时，为同光御瓷所不能比。本品造型、纹饰与北京故宫博物院藏粉彩花蝶纹扇式盆相似，其图样现藏于北京故宫博物院，此图样为同治皇帝大婚用瓷样式。图样题款中所载“浅蓝地照此样四对”，与拍品相符，存世少见。