父亲陶冷月诞辰于一百三十年前的今天，农历九月十九，恰逢观音菩萨出家日。日前，苏州大学博物馆正在举办《三羊开泰耀东吴——周瘦鹃 郑逸梅 陶冷月艺术文献展》，纪念这三位属羊的艺坛巨擘。在此特介绍陶冷月的相关展品。

三羊结缘于百年前在苏州创立的文人社团“星社”，数年后又扩展到上海，二十多年后发展社友达一百零八之夥而不再扩展。展柜右侧1926年《上海画报》周瘦鹃“天平俊游记”一文附载陶冷月拍摄的《天平游侣》合影，此文记叙了社友登顶天平之游；左侧为1964年社友贺三羊七十寿合影；右上是1991年郑逸梅在《解放日报》“三羊开泰”一文，追叙了三羊的友情。

1944年星社诸友贺三羊五十寿诞，诗酒唱和，合作《岁寒三友图》，不久此图在上海红棉酒家展厅陶冷月程小青书画扇面展义卖，款项捐助已故社友顾明道遗属。一甲子后，台湾藏家翁震先生知其史料价值，将此作赠予陶氏哲嗣，故能展现在本次展览；1974年陶冷月绘《纸帐铜瓶室图》，郑逸梅撰瞿旭斋书录的《东风时雨之楼记》互祝八十寿诞；苏州档案馆珍藏的郑逸梅致陶冷月信函；《溪山雨霁图》由钱君匋书“冷公绝笔”，郑逸梅撰短文赵冷月书录的陶冷月之绝笔。

1925年11月，应文乃斯博士之邀，在东吴大学林堂举办陶冷月绘画展览会，百年后与三羊合群再次在苏大展览。展柜中李根源的横披及高吹万的联句，概括了陶冷月的艺术情趣；中间的这幅《冷香夜月》图，是最早被媒体称之为“新中国画”的作品之一；镜框下的六张照片，是画家在东吴大学林堂画展时拍摄的场景照，照片上印有“陶冷月绘画展览会 苏州东吴大学 1925年”以及取陶冷月三字英文首位字母组成的图案，照片中清晰的见到上述《冷香夜月》陈列于展厅；还隐约可见二个镜框中各有十二幅菊花写生稿，这就是展柜下面平铺着的菊花稿；六张百年前的照片两旁，是1925年《申报》，及1927年出版的《冷月画集》第一集扉页“陶冷月小传”中记叙了文乃斯博士之邀。百年重聚，是巧合还是情缘？

《高士观瀑图》两侧，悬挂着1926年蔡元培先生书赠的一副嵌名联，上联典出《论语》：“子谓《韶》：尽美矣，又尽善也；谓《武》：尽美矣，未尽善也。”孔子认为，《韶》因舜以禅让得天下，故“尽善尽美”；《武》虽形式优美，但武王以征伐取天下，隐含暴力，与仁德理念冲突，故“未尽善”。陶冷月原名“咏韶”蔡先生以“韶”尽美尽善赞誉之。下联系蔡先生的美学思想。

1920年秋，蔡元培应湖南教育会邀，与罗素、杜威、吴稚晖、章太炎、李石曾等前往讲学，蔡先生的十二次讲演内容都涉及美学和美术,在长沙雅礼大学任教美术的陶冷月，每次均前往聆听，从而结交，受蔡元培美学思想的影响，“初学国画，继习西画，具备扎实中西绘画根底，有革新意识的陶冷月，立志开创“新中国画”。当蔡先生旅欧归来见到六年后陶冷月的“新中国画”，欣喜的书赠这副对联，并为即将出版的《冷月画集》署耑、题辞和书订作画润格。1935年又为《冷月画评》题写书名。这些重要的手迹都呈现在面前。展柜左下，摆放着一封1936年蔡元培先生写给陶冷月的函，因要参加南京博物院奠基礼嘱托陶冷月在苏州振华女学三十周年庆典上代为致辞。信封上没有贴邮票，在左侧有，“候片”二字，表示此为重要信函，写毕交听差直接送达，亲手交付，收件人见“候片”二字，即取自己的名片交于来者，听差回去将此名片交主人，以示已亲手交付收件人。现在交通、信息、网路已如此发达，这个普通的信封却隐藏着半个世纪前，上层社会信息交往的状况。

《溪山高隐》图中有王佩诤长篇题跋；右侧《杏雨泛舟》作于战火弥漫之际，“蒙蒙细雨杏花天，一棹轻移载酒船。莫道江南春色好，寰中犹是惊烽烟。”道出画家对和平的期盼；中间一幅水墨中堂作于1926年，在1928年常熟虞山公园陶冷月画展的场景照片（附在画的左下方）中，清晰可见。下面平放着黄宾虹、徐悲鸿、程潜、邵力子、郭绍豫、于安澜及苏州青年会的信函。每封信函都有其背后的故事。

《高松皓月》1932年作于旅居重庆海关之云庐，《洞庭秋月》描绘宁静湖面，秋荻烟树，似乎来自传统山水，但一切刻画都笼罩在传统绘画所没有的时间（夜色）情境中。郎绍君在《不忘旧学创新图——陶冷月与他的绘画》中说：“陶冷月开拓的是郎世宁不大涉足的山水风景领域，他创造的月光意境﹑对幽清色调的独特处理，以及由此形成的中国式诗意和大众化格趣，是郎世宁绘画和其它融合性绘画所没有的。陶氏在艺术史上的价值与意义，也是任何别的艺术家不能代替的。”两侧吴稚晖的联句，又用文字把他的月景山水描写得活灵活现。柜子左下摆放着二三十年代出版的画册、画片和画评。右侧的十七本《冷月画识》是画家五十年间自录的画迹计三千余件把所作绘画的题跋、款识、印章、尺寸、题材及部分作品的画材、流向均登录于册，可谓画家的创作年谱，也为后人研究及鉴定提供了无可替代的第一手资料。笔者据此已将其作品予以编号。画识所展示的页面，特选载有周瘦鹃及郑逸梅上款，或出展本次展览的画件，以更显示三羊见的深情厚谊。

左上《远峰耸秀》郑午昌绫边题曰：“老友冷月居士，好以毛笔宣纸为江山传真，风月雨睛、朝暮之景，皆能以渲染之工肖其真。论者谓郎、艾、冷、陈之徒皆为虚左。此幅大不盈尺，远峰耸秀，气象万千。尝过鄱阳，北望匡庐，景实似之，以是益佩居士之造化在手也。辛未秋，归自南昌，漫题于且以居。”作品出版于1932年《珊瑚》杂志。其下为1915年的铅笔写生和铅笔淡彩《苏州瑞光塔》及1923年购置相机后拍摄的瑞光塔。中间《古桧》题跋记1928年与暨大同事邓只淳同游虞山归后所作。画下有与邓在虞山剑门合影及画家与这棵古桧的合影。右侧《水仙》扇片，是陶冷月的启蒙老师罗树敏1910年为陶咏韶所作。当年同学中还有樊少云、颜文樑、吴湖帆等。他晚年在《苏州报》作“忆我的老师罗树敏先生”一文，说：“罗老师是以古法新化，讲透视、投影诸术，说实在话，如果当初没有在罗老师那里的几年学习，是不可能设想中国绘画的改革，搞东西方融合的。我致力于新中国画的奋斗，一是离不开蔡元培先生的支持、鼓励，也与罗老师当年中西结合的启蒙教育分不开的。”

此柜昔贤题赠：于右任联句，以米派山水自成一家的开创精神，倪瓒清逸孤傲之文人风骨誉之。前清内阁学士，曾任礼部尚书、军机大臣吴郁生的联语，其典故更深奥难测。吴观岱、王同愈、张丹斧、张一麐、吴梅、吴荫培诸贤的题赠，亦见于1927年出版的《冷月画集》扉页。郎绍君先生引用吴荫培“不忘旧学创新图”句为题，撰写“陶冷月与他的绘画”一文。

《晦盦诗意山水册》，纯出之以水墨，用笔舒缓而雅秀，将喻理的朱夫子诗，换作了时而壮阔时而清幽、可亲近可步入的山水佳境。册页十二开，由王福厂题签，黄葆戉、钱君匋扉页题字；杨庶堪、吴待秋、丁辅之、高吹万、张继、黄宾虹、胡朴安、倪轶池、陈运彰、张乃燕、黄葆戊、姚虞琴、吴公之等先后作诗对题。名家题诗屡见民国时期的报刊杂志。

同时还展示了陶冷月子1923年购置相机后二十余年间拍摄的八百余张照片中的三十多帧。他的摄影不但是兴致所取，也记录了游踪所至。长沙天心阁、常熟逍遥游、武汉奥略楼、岳阳天际线、杭州雷峰塔，留下了珍贵的影像史料；开封驴粪车、河边粪缸、水车棚、光福罱泥船、弹弦占卜者等收录了不再重现的民俗民风。顾铮老师在《取景神妙——陶冷月民国写真》一文中称他“作为一个爱好摄影的画家，他的拍摄只服从于自己作为一个现代文人画家对于山川形胜的观看的兴趣，因其爱好的纯粹而‘无求品自高’。不受摄影功名的诱惑与比赛格式的干扰与束缚，陶冷月反而可以更自由地看，更明确地记录自己所要观看与所要记忆的，并且最终在摄影上达到了‘离摄影真谛最近的’高度”。他留下的摄影作品不但具有珍贵的史料价值，也对研究摄影与绘画，陶冷月“新中国画”与摄影的关系提供了弥足珍贵的素材。