刘西洁

西安美术学院中国画学院原院长

“黄宾虹先生的绘画语言是融通了东西方艺术而具現代性和国际性。”

非常高兴再一次来参加中国艺术研究院组织的黄宾虹学术提名展，上次是获黄宾虹奖，这次是参加黄宾虹学术提名展。中国艺术研究院作为中国文化与艺术研究的殿堂级机构，每次参与其学术活动，都能聆听到各位专家的深刻见解，让我受益匪浅。黄宾虹先生在我们的心目中是座高峰，我认为黄宾虹的集大成是国际化的、世界性的，就艺术范畴已不是我们今天仅仅看黄宾虹几幅画的问题了。黄宾虹的绘画具有着现当代的绘画形态、艺术形态、文化形态。

刚刚大家在探讨黄宾虹先生的时候，丁宁先生提及黄宾虹先生在西学方面的修养及其作品的国际化特质，这一问题极具探讨价值。从黄宾虹先生的作品到理论，怎么样的具有国际化？这个问题非常重要，我们实际上应该看到他绘画形态里最基本的东西。我想黄宾虹在中西文化的对冲之下，就当时来说，为什么他的绘画既没有像南北宗、宋元时期那种意象和诗意化，又没有明清时期山水具像与具体化的东西？他是应用了非常现代语言方式的一种山水，又很具体的呈现了东方的地域民族性和世界的文化国际性的。

90年代末，我在中国美院上研究生班的时候，高居翰先生曾在中国美院做过一个讲座，对比了莫奈和黄宾虹，他把莫奈的《睡莲》局部拍成黑白片子和黄宾虹的作品局部进行比较，从语言层面探讨二者的共通性与差异性，展现了黄宾虹先生作品在西方学界的研究价值。我们的绘画形态到底怎么样能让它在国际化，在文化语言上能有更大的成绩和成就来影响这个世界？黄宾虹先生也曾经通过西方画家及流派与我们的绘画进行比较，在与傅雷的通信中，他不仅指出印象派与东方相同，而且他将塞尚、梵高、倪瓒相提并论，认为其创作皆属描写胸中意气。我想他的角度、他的探讨是有现实场景的，与今天恐怕有所不同。他对西方绘画与文化的引用，是构建“中西画理相通”艺术理论体系后的自觉实践，显现出了严谨的逻辑递进关系。他不仅指出印象派“与东方相同”，以苏轼“论画以形似，见与儿童邻”相通，还观察到伦勃朗油画中笔触的堆积效果与中国山水画的“积墨法”异曲同工，其视野达至文化史与科学观的宏观维度，因理论的创造性升华，他明确“西法之印象抽象”即是中国画境界“神似”，并提出“不齐之齐三角觚”似如几何学，与现代艺术（如塞尚的理念）在章法原则相融，画面结构空间为其“内美”理论的具体呈现。我们应该深入地去感受他的理念和其形态，再拉回到当下的现实里进行比较，进而深研其当代性与扩展国际影响力。这是我的一点体会，还请大家多提意见，谢谢！