艺术网> 新闻> 快讯

上海嘉禾15周年秋拍 | 浑厚华滋：纪念黄宾虹诞辰160周年作品专题

2025-12-02 13:55:31 未知

[上海嘉禾]《禾风》——中国重要书画夜场 2025-12-13 点击查看

黄宾虹,浙江金华人。中国近现代国画家、书法家、篆刻家、诗人、艺术教育家，与齐白石合称“南黄北齐”。曾任中国美术家协会华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。

本次上海嘉禾十五周年秋拍，《禾风——中国重要书画夜场》继春拍黄宾虹作品专题后，再次推出“浑厚华滋——纪念黄宾虹诞辰一百六十周年作品专题”。

本专题由黄宾虹绝笔巨制《黄山汤口》领衔，共呈现二十一件精品佳构。其中有四件扇面作品，《春山话旧·金文国乐黄钟》为黄宾虹八十七岁所作，赠予其学生林锴，书画合璧，笔墨交融，气韵相当；《行书邵宝东庄杂咏诗》《致姚光信札》《篆书七言联》三件书法作品既体现了黄宾虹对传统“二王”一路书风的传承，又展现其古文字的深厚修养及金石书法的笔墨特征；《黄山野卉》以点染写花卉，含刚健于婀娜；《溪山风露》用笔老辣，水墨氤氲，气脉流贯，疏密有致；《翠微深处》为其八十四岁所作，集中体现了其青绿设色之法，墨中有色，色不碍墨；《武夷胜景》作于1947年，绘武夷山色，全图大量运用墨色，由淡入浓，由润变枯，展现出其独有的笔墨情趣。

点击参拍

▼

题识：黄山汤口。三十六峰，天都、莲花、前海胜景由汤口入。九十二叟宾虹。

钤印：黄宾虹、黄山山中人、冰上鸿飞馆

说明：此作为陈叔通旧藏。陈叔通（1876~1966），名敬第，浙江杭州人。中国政治活动家，爱国民主人士，清末翰林。甲午战争后留学日本，曾参加戊戌维新运动。辛亥革命后，任第一届国会众议院议员。抗战胜利前夕，参加筹组上海市各界人民团体联合会。1949年9月出席中国人民政治协商会议第一届全体会议。建国后，任中央人民政府委员，全国人大常委会副委员长，政协全国委员会副主席，中华全国工商联合会第一、二、三届主任委员。

展览：1.“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展”，杭州黄宾虹学术研究会，2014年5月。

2.“天地人——纪念黄宾虹诞辰一百六十周年艺术展”，浙江省博物馆，2025年4月29日-5月28日。

3.“浑厚华滋——纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，上海嘉禾艺术中心，2025年5月29日-7月27日。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P139，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

著录：1.《收藏家杂志》总第32期P29，收藏家杂志社，1998年。

2.《辞海》P1546，上海辞书出版社，1999年。

3.《黄宾虹全集·第十卷·黄宾虹年谱》P297，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年12月。

4.《浙江省中国共产党志》P759，浙江人民出版社，2007年5月。

5.《中国绘画艺术》P331，时代文艺出版社，2007年6月。

出版：1.《高邮宣古愚歙县黄宾虹龙游余越园三家书画集》，1958年。

2.《中国画家丛书·黄宾虹》P31，上海人民美术出版社，1979年2月。

3.《黄宾虹画集》图20，浙江人民美术出版社、上海人民美术出版社，1985年5月。

4.《黄宾虹画集》图20，华正书局有限公司（台湾），1987年1月。

5.《中国名画鉴赏辞典》P1085-1087，上海辞书出版社，1993年11月。

6.《黄宾虹传艺录》彩图1，安徽美术出版社，1995年6月。

7.《辞海（彩色插图本）》P5567，上海辞书出版社，1999年。

8.《画之大者—黄宾虹传》P61，浙江人民出版社，2003年11月。

9.《中国书画鉴藏通论》P458，人民美术出版社，2005年4月。

10.《中国名画鉴赏辞典》P712，上海辞书出版社，2006年12月。

11.《黄宾虹全集·第四卷》P310-311，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年12月。

12.《黄宾虹全集·第十卷》P296，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年12月。

13.《中国艺术大师—黄宾虹》P7，河北美术出版社，2009年6月。

14.《黄宾虹精品集·第二册》P197-198，印刷工业出版社，2012年8月。

15.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P383，浙江人民美术出版社，2014年4月。

16.《竞秀藏云—懋源泓斋藏珍》P58-59，北京出版社，2015年6月。

17.《栖霞岭·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊》总第12期P53，杭州黄宾虹学术研究会，2014年5月。

18.《黄宾虹的世界意义·中国现代艺术史研究文集上》P26，杭州：中国美术学院出版社, 2022年10月。

19.《天地人—纪念黄宾虹诞辰一百六十周年艺术展图录》P127-P131，西泠印社出版社，2025年7月。

来源：中国嘉德2017春拍《大观——中国书画珍品之夜·近现代》Lot0706，成交价3.45亿元。

★此件拍品需要特殊号牌。

著录

出版

RMB: 估价待询

题识：江行望九华山色，旧游三姑五老诸峰历历在目。写奉吕蒙先生教正。黄山宾虹。

钤印：黄宾虹

题签：黄宾虹山水图。吕蒙。

说明：1.上款人及题签者为吕蒙（1915～1996），浙江永康人，历任中国美协常务理事，上海美协副主席，上海画院院长等。

2.附吕蒙夫人黄淮女士与该画合影。

3.附吕蒙夫人黄淮女士对本拍品所作证明书：“黄宾虹《九华山色图》一九五二年晚年之作，送吕蒙同志收藏。长期悬挂在吕蒙同志书房，是吕蒙同志的心爱之物”。

展览：“浑厚华滋——纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，上海嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P119，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

期刊：《栖霞岭-纪念黄宾虹先生诞辰一百五十五周年朴存书画专刊》总第十四期P19，杭州黄宾虹学术研究会，2020年2月。

出版：《朴存画集-纪念黄宾虹先生一百五十周年诞辰》封面，浙江人民美术出版社，2020年8月。

★此件拍品需要特殊号牌。

出版

期刊

与作品上款人吕蒙夫人黄淮女士合影

RMB: 8,000,000-12,000,000

黄宾虹五上九华山，纵览胜境，所至必留翰墨，诸如《九华山》《游九华山》《九华拜经台》等佳作迭出。1900年，19岁的黄宾虹自新安过青阳，初谒九华。其《九华纪游》题跋载述：“时值初夏，山花放馥，林鸟唤雏，游目骋怀，处处引人入胜。对观山容，潦草图数十纸，虽有记述，不能详尽。”岁次庚子，37岁的黄宾虹回到歙县，途中经九华山，宿拜经台，游黄山前海，作画稿三十余幅。九华、前海一带，原来都是石涛、梅清当年流连写生之地。黄宾虹曾提到：“余北游燕苏，南至广西，西登峨眉，足迹所经，奚止万里……其最号奇秀，莫如池之九华……皆穷年累月，极四时之赏。”谈及山水奇秀时，他首提九华山，且一生中不断创作与九华山有关的画作，九华山不仅成为其核心创作母题，更对其晚年山水画风的凝炼升华与范式突破具有关键性推动作用。

1952年正值宾翁罹患白内障，右目几近失明，左目仅存朦胧光感。然其创作之志愈坚，此间所作竟臻巅峰。展观此轴，浓墨重彩处浑厚华滋，散锋秃笔间乱中有序。云山松壑、古刹幽涧，尽脱粉饰雕琢之痕，于似混沌而笔笔分明的点线交响中浑然天成。所谓“参差离合、大小斜正、肥瘦长短、俯仰断续”之美学要素，悉数融汇于残墨秃颖。考其晚年尤喜夜山写生，目疾反成天赐机缘，将生理痛楚转化为艺术通神的契机，为“浑厚华滋”之美学追求开辟顿悟之道。

本件《九华山色》上款人为版画家吕蒙，后由其夫人黄准女士出明鉴证文书，证明此为黄宾虹先生于1952年精心绘就，特赠吕蒙惠存。赠吕蒙此帧时，宾老已致耄耋，时赖少其引介，吕蒙得谒宾翁，获赠此作。因原未署款，遂于吕宅以宿墨补题上款，此即兴之笔反成画作独特印记。黄准女士亲历此事，忆称曾历经数十载悬于书房，朝夕晤对，吕蒙辞世后虽尽捐所藏，唯此帧始终秘藏，足见珍视之深。

题识：西泠桥上雨后望北高峰写此。癸巳，宾虹年九十。

钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆

题签：黄宾虹设色山水，西泠望北高峰。

说明：此作为傅雷旧藏，原藏家直接得自傅雷之子傅聪先生。傅雷（1908~1966），字怒安，号怒庵，生于原江苏省南汇县下沙乡（今上海市浦东新区航头镇），中国翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国民主促进会（民进）的重要缔造者之一，是黄宾虹艺术的重要推动者，黄宾虹先生平生第一知己。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P129，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

期刊：《朵云·中国绘画研究季刊》总第43期P156，上海书画出版社，1994年11月。

著录：《傅雷收藏黄宾虹先生作品清单》，立轴编号2，傅雷手稿，1962年。

出版：1.《傅雷谈艺录及其他》P195，北京联合出版公司，2019年3月；

2.《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》P90-91，西泠印社出版社，2022年4月。

★此件拍品需要特殊号牌。

出版

期刊

著录

RMB: 6,000,000-8,000,000

此幅《西泠望北高峰》创作于1953年，题跋表明，此图绘制从杭州西泠桥望北高峰之景。构图从一侧展开，以平远法组织画面，将所目见景色由远及近依次铺展。屋舍、石阶掩映在水色浓郁的林叶间，于浑然粗放中又不乏细节，独坐于屋内的书生，湖上垂钓的渔人，皆是黄宾虹眼中、心中流连多次的胜景。从风格看，应完成于该年六月白内障手术后，正值黄宾虹目力恢复之时。笔法一如其惯有之沉着老辣，点皴手法熟练多变，墨色层次丰富，浓重的大片泼墨与轻薄点染之间显出视觉对比。北高峰远远掩映在湿润浓密的树林之外，着饱满水色淡淡涂抹，韵意即成。在黑白水墨外，黄宾虹又着意增设青绿、赭石，精细点染其间。青绿色沿着树林山体层层延伸，色泽清淡雅致，与墨色相映形成恍若青铜的古拙气息；高饱和度的赭石则有节制地巧点几处屋舍、树干，增色非常。同年黄宾虹有另幅《西泠桥上远望对江诸峰》，亦为于西泠桥远望对江景色，其设色亦有相通之处，画面则更具意象性。虽所绘情景相同，然意趣则大为不同。

此画画成，而其后的递藏佳话，更见证了傅雷与黄宾虹的知己情谊。傅雷与黄宾虹二人书信论艺，道义相砥，皆“以探求真理为依归”，可谓是一对忘年挚交。傅雷曾写信赞誉黄宾虹画作：“大作简笔则极精，与近代欧人理论风尚尤不谋而合，足征艺术一道固不分疆域种族也。”黄宾虹则在回信中表示：“曩在沪与友人之习画者言之，无不笑为迂阔，甚或借为戏谈，因之不敢向人轻说理论”，可见他对傅雷这位知音的珍视。在黄宾虹过身后，傅雷为保藏黄宾虹作品、发扬黄宾虹艺术精神作了极大的努力，此作正是这段历史的见证。在黄宾虹诞辰一百周年之际，傅雷先生有意将其珍藏的一批黄宾虹画作系统展出，并筹划编纂一部能够全面反映黄宾虹艺术成就的权威画集。此幅《西泠望北高峰》原为傅雷先生旧藏，故在1962年12月的《傅雷收藏黄宾虹先生作品清单》中，此画也作为送展佳作明确著录在册。然而，因随后“文革”爆发，此项出版计划被迫中断。直至1985年——黄宾虹逝世三十周年之际，这本具有里程碑意义的《黄宾虹画集》才得以正式出版。该画集共收录作品一百一十四件，囊括了傅雷、陈叔通、赖少其等友人藏珍与浙江省博物馆的体系收藏。据递藏源流，此作在“文革”结束后退赔予傅雷之子傅聪。现藏家于上世纪80年代自傅聪处直接得此佳作，历经数十载，妥善庋藏至今，品相精良。傅雷与黄宾虹这对艺坛知音的情谊，已尽数浓缩于此方画幅之中。其间所承载的相知与相助，早已超越言语，不言自明。

题识：汝醴先生属正。壬辰，八十九叟宾虹。

钤印：黄宾虹、取诸怀抱

说明：1.此作为费立哲神父旧藏。费立哲神父（Reverend Richard Fabian）是旧金山美国圣公会尼萨圣格哥烈堂的创办人兼教区长，大学时期在耶鲁大学攻读中文与历史专业。早年间游历中国香港、台湾、北京等地，结识启功等中国著名画家。其藏品在旧金山亚洲艺术博物馆等地有重要展览。费立哲神父收藏中国书画及古典家具长达五十年，收罗了大量精品。

2.上款人为刘汝醴（1910～1988），现代画家、美术史论家。又名百余。江苏吴江人。1927年入上海艺术大学习画。1931年转往南京的中央大学艺术系，师从徐悲鸿。曾赴日本留学。1946年参与发起组织上海美术作家协会。新中国成立后，任上海市文物保管委员会秘书长，负责筹建上海博物馆和上海图书馆。1953年起，先后任华东艺术专科学校、上海戏剧学院、无锡轻工业学院、南京艺术学院教授。曾任《中国大百科全书·美术》副主编，《美术纵横》、《美与艺术》主编。

展览：1.“古调新歌：费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书画”，檀香山艺术博物馆，2007年8月30日—10月28日。

2.“浑厚华滋——纪念黄宾虹先生诞辰160周年特展”，上海嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P108，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

出版：1.《古调新歌：费立哲神父珍藏十九及二十世纪中国书画》P554-555，檀香山艺术博物馆，2007年。

2.《中国绘画总合图录》三编，第一卷P208，A50-73，东京大学出版会，2013年。

3.《退潮有痕——黄宾虹书画集》P156，上海书画出版社，2022年。

来源：加州旧金山远东艺术中心。

出版

RMB: 2,200,000-3,500,000

此幅《西湖闲逸》是黄宾虹于1952年绘就的佳作，此时正值其晚年创作的巨变时期。1951年底，困扰黄宾虹十余年的眼疾加剧，右眼几近失明，左眼视物也模糊不清。然而，正是在这样的困境中，黄宾虹的绘画创作却达到了一个新的高峰。他的笔墨变得粗率而浓黑，短线、墨点纷飞，形成了一种学界所谓的“壬辰之变”风格。此幅画作为变革之始，具有承前启后的独特面貌，且为名家旧藏，来源清晰。

画面中，层峦叠嶂，气势磅礴，远山如黛，近水含烟，古木扶疏，景致幽深。利用云霭与流水的巧妙分割，使画面层次分明。近岸平缓，屋舍数间，静谧安详，白衣文士对坐其间，谈笑风生，尽显文人雅趣。山间树木葱郁，错落有致，远山则巍峨耸立，直插云霄。技法上，用笔松秀灵动，画家将水墨、留白之法运用得恰到好处，使得云岚、青山、古树等自然之景跃然纸上。积墨、破墨、渍墨等技法信手拈来，纸上任意纵横，墨色时而湿润浓重，时而干处发白，呈现出一种独特的水墨淋漓之美。

此时，黄宾虹融画学传统，胸中丘壑，化为笔下丹青，取精用弘，融宋元之法，创山水新境。观其壬辰之作，观者方悟“舍丘壑而观笔墨”之真谛，更明“舍笔墨内美而无他”之理。故黄宾虹此画，实为笔墨画理之写，心神哲思之抒。

题识：溪山深处。壬辰，宾虹年八十九。

钤印：黄宾虹、取诸怀抱

题签：溪山深处。黄宾虹先生作，怒厂敬赠。

说明：傅雷旧藏及题签，并将此作题赠予乐坛好友林俊卿，委托人直接得自林俊卿家属。傅雷（1908-1966），字怒庵，亦作怒安、傅汝霖，笔名小青、迅雨，江苏南汇（今属上海）人。中国翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国民主促进会（民进）的重要缔造者之一。

林俊卿（1914～2000），福建厦门人。著名医学家、歌唱家、声乐家。被誉为“中国史无前例的歌唱能力最强的男中音”。曾任上海音乐研究所所长、北京声乐研究所所长。

展览：“浑厚华滋——纪念黄宾虹先生诞辰160周年特展”，上海嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P109，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

期刊：1.《上海美术》第四辑P60-62，艺术与设计编辑部，2023年。

2.《书与画》总383期，P62，上海书画出版社，2024年8月。

出版：1.《历代名作精品》P89，封底，香港美术出版社，2023年。

2.《写意兰竹树石课徒稿》P6，上海人民美术出版社，2024年。

期刊

出版

1943年，上海黄宾虹书画展览会现场（前二人傅雷夫妇，后二人顾飞夫妇）。

RMB: 1,800,000-2,800,000

此幅《溪山深处》作于1952年，黄宾虹时年八十九岁，正值其“壬辰之变”当年，笔墨已然老辣之至。画卷中峰峦叠嶂，曲水萦回，蓊郁葱茏的坡岸间，一叶孤舟凌波而去，隔岸则别有洞天，嶙峋怪石间精舍俨然，明窗净几映衬古木参天。通幅以浓淡相宜的墨韵营造出玄远幽深之意境。黄宾虹在兼顾大处轮廓精准、小处细笔刻画的同时，将厚积的功力、情怀，完全释放到此幅山水之中，可谓“近于天籁又无比老辣”。画中，黄宾虹主用破墨法，辅以浑厚焦黑的墨线。在散与不散，乱与不乱中，见出法度。传统山水也在晚年宾翁的笔下，更趋向艺术的本质，更体现出宾翁山水所独有的精神。

另外，此作原为傅雷旧藏，原本张挂于傅氏的书房里，后由其转赠邻居、也是傅聪的音乐启蒙老师林俊卿。正是林俊卿介绍给傅家当时全国最负盛名的外国音乐家梅百器（Mario Paci），才有了傅聪后来的音乐伟业。因此，此幅山水作品，不仅是宾翁山水题材的晚年精作，是傅雷、黄宾虹这对著名的跨界、忘年友人间，历久弥新、相知相成的情谊凝结，更蕴涵着一段有关傅聪的音乐佳话。

题识：灵峰秋霁。以范华原意写之。壬辰，宾虹年八十又九。

钤印：黄宾虹、取诸怀抱

展览：“不朽的遗产——黄宾虹与二十世纪中国美术”，中国美术学院近现代美术文献研究中心主办，杭州吴山明美术馆，2023年9月26日-11月10日。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P114，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

出版：《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》P88，西泠印社出版社，2022年。

出版

黄宾虹在栖霞岭32号画室作画

杭州灵峰山

RMB: 2,000,000-3,000,000

这幅《灵峰秋霁》创作于1952年，所绘乃灵峰山秋日雨后初霁之景，黄宾虹以浓墨狂笔写之，是其标志性的“黑宾虹”时期作品。创作此画时正值宾虹眼疾最为严重的时期，因此其所用不仅为手中所遣之笔，更多的是心中意趣。哪怕是与同期“黑宾虹”画作相比，这幅雨后山水也显得格外粗放豪博。湿腻的山间雨雾朦胧地罩在层层树叶枝头，以狂笔写出江南山水之灵秀，足见宾虹纵情放逸与多年深厚功力，此为其“内美”也。

对于研究黄宾虹的笔墨语言来说，这幅画是再好不过的对象。其反复涂抹之墨色如何取透亮于其中，又如何在处处抽象之局部结构中构成完整连贯的山色全景，宾虹以心骋笔将妙处一一展现。远处群山笼罩于雨雾之间，大块墨团浓淡染出；中段以宿墨、枯墨精绘枝干，寥寥几笔形态尽生；近处复以遒劲线条勾勒屋舍阶梯，线条一波三折，走势奇绝；大量细密空白处恰与上方重墨对应，映衬自然。于墨色之外，黄宾虹取用赭色淡点出层林间秋色，秋意贯穿其间。宾虹自题此画乃用范华原之笔意所写，不如说是取范华原“浑厚华滋”之内在意趣，复以跳脱灵动的笔墨团块取而代之，意趣不减反增，使之更富有现代性的艺术审美。在疾病影响之下运笔更如神助，不可复得。

黄宾虹的艺术成就，根植于他对传统的深度消化与创造性转化。他临习古画、师法自然，皆以“传神”为旨归，主张“不似之似为真似”，重在参悟物象内在之美，彰显精神气韵与意境格调。创作此画同年，其《虹庐画谈》将多年画学思想一一记述，可视为黄宾虹绘画艺术大成之时。在他的山水作品中可以看到，其笔墨品质与章法规律从不拘泥于某家某派的固定皴法与笔法，而是将金石学的斑驳古意、古文字的朴拙之美，以及深厚的国学修养融汇于画境之中。正因其笔墨蕴藉深沉、学养渊博广厚，后世山水画家虽多有取法于他，却鲜有人能在艺术境界的高度、思想的深度与涵容的广度上与之比肩。

题识：李晞古似李思训而豪健之气过之，自觉可喜，非吴门云间一派拟而能至。辛卯八十八叟宾虹。

钤印：黄宾虹印

鉴藏印：中秀审定、观雪楼主

说明：鉴藏者为王中秀（1940~2018），是中国近现代美术史学者，黄宾虹研究领域的权威专家，编辑出版《黄宾虹文集》《黄宾虹年谱》等，被学术界视为黄宾虹研究领域的奠基者之一。曾任上海书画出版社编辑，长期从事上海近代美术史料的整理与考辨工作。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P104，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

出版：1.《黄宾虹年谱》附图，上海书画出版社，2005年6月第1版，题为《1951年黄宾虹拟李唐笔意山水图》。

2.《黄宾虹画传》P173，上海画报出版社，2006年9月。

3.《黄宾虹书画专集》P184，人民美术出版社，2009年。

4.《中国近现代书画十二大名家精品集》P114，北京保利艺术博物馆，2010年。

5.《南黄北齐：黄宾虹·齐白石书画选》P124，人民美术出版社，2010年。

6.《黄宾虹书画集》P94，中国美术出版社，2011年。

7.《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊--栖霞岭》P51，杭州黄宾虹学术研究会，2014年。

8.《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年—虹叟书画集》P348，浙江人民美术出版社，2014年。

出版

RMB: 3,200,000-4,500,000

黄宾虹于1948年南返，7月至上海，与各界好友相聚并发表《国画之民学》重要演讲。9月至杭州任国立艺专任教席，开始了晚年长达7年的寓居生活。此件《拟李唐笔意山水》作于1951年，黄宾虹时年八十八岁，在杭州生活已三年，身体精力尚可，杭城的湖光山色极大地触动了黄宾虹，并对其书画创作产生了重要的影响，这正如其给友人张虹的覆信中所说“朝夕看湖山清气，思有变易”。

此件《拟李唐笔意山水》集中展现了黄宾虹晚年目力衰微时期的笔墨探索，堪称其山水画创作中体现笔墨韵味的经典之作。从用笔角度观之，此作的点画极具表现力且极富金石意味。黄宾虹深得“五笔法”之精髓，用笔或中锋行笔，沉稳扎实，如描绘山石轮廓与树木主干，线条浑厚且富有力度，彰显出“重”与“留”的特质，似有千钧之力蕴含其中；或侧锋皴擦，灵动多变，于山石的纹理、树木的枝桠处，通过侧锋的巧妙运用，展现出“变”的意趣。同时，画面中墨色层次极为丰富，浓墨用于凸显山石的凹陷处与树木的暗影，使物象更具立体感与厚重感；淡墨则晕染出云雾与水汽的缥缈、远山的朦胧，营造出空灵悠远的意境；焦墨的点缀，如枯木的枝梢、山石的棱角，为画面增添了苍辣之趣。

在黄宾虹一生的创作实践中，对李唐的取益尤为重要，其在此作的题款中亦表达了对李唐的倾慕。同时，黄氏在《古画微》中亦推崇李唐为“南宋画院之宗”，认为其“变荆浩、范宽之法而开马远、夏圭门户”。他晚年致力于梳理“宋画浑厚、元人疏朗”的源流，将李唐视为北宗笔墨与南宗意趣的桥梁，故在拟古时更注重其“法度中见性情”的内核。李唐的大斧劈皴与淋漓墨色源于对北方山石的写生，而黄宾虹此作则以金石篆刻的“钝刀硬入”笔意与之对话，将李唐的外在锋芒转化为内在筋骨，形成“浑厚华滋”的现代性表达。此外，《拟李唐笔意山水》曾为黄宾虹研究的权威专家王中秀先生鉴藏审定，颇为难得，当藏之宝之。

题识：明画吴门派之干燥枯硬，华亭派之琐碎凄迷，于笔墨均未刚柔得中。至启祯间，学者上追北宋，逴跞今古，非娄东、虞山所能梦到。斠玄先生以为然否？戊子，八十五叟宾虹。

钤印：黄宾虹

说明：上款人为陈中凡（1888~1982），原名钟凡，字斠玄，号觉元，江苏盐城人，中国古典文学家、红学家，与胡小石、汪辟疆并称南大中文系“三老”。1911年毕业于两江师范学堂，受业于李瑞清、缪荃孙、陈三立诸名师。1914年后考入北京大学习哲学，毕业后留校工作。曾任金陵大学教授、南京大学教授、江苏省文史馆馆长等。著有《古书读校法》《中国文学批评史》等著作。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P85，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

RMB: 500,000-800,000

《秋江行舟》由题款可知，是黄宾虹八十五岁时所作，此时其绘画风格已从清逸疏朗向浑厚华滋过渡完成。《秋江行舟》中树木朦胧苍翠，山石深秀意远，屋宇相叠有致，呈现出一派生机盎然的气象。几丛小树，几重山石，几间屋舍，一叶扁舟徐徐划过江野，这种以情写景的艺术处理手法，使得山水画中散发出大自然无限的活力。

画面构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱。前景三两棵古木，姿态奇绝，树干参差错落有致，茅舍掩映其间，树冠划破中景的江水，与上幅相连。山石用笔灵动，以墨点出，使山有骨架，有血肉，如君子肃然独立。技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；尤其是着色，已从渍墨法发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。

题识：武夷五曲之丹炉岩，六曲之响声岩，七曲之太姥岩。乃同麓而异顶，溪流盘绕，遂尔分属以成绝胜。丁亥，八十四叟宾虹。

钤印：黄宾虹

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P81，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

出版：1.《翰墨名家：近现代书画精品选》P50，西泠印社出版社，2005年1月。

2.《山高水长—黄宾虹山水画艺术论》P114，上海人民美术出版社，2005年12月。

3.《浙江四大家—吴昌硕黄宾虹潘天寿陆俨少》P92-93，西泠印社出版社，2009年2月。

出版

RMB: 2,800,000-3,800,000

黄宾虹一生九上黄山，五攀九华，四登泰岳，其足迹遍布神州。他曾游历福建，泛舟九曲溪，饱览武夷山色。此幅《武夷胜景》作于1947年，对于晚年的黄宾虹而言，写山水早已不是对景写生的如实记录，而是“搜尽奇峰打草稿”后的胸中丘壑与笔底波澜的化合。题识中，黄宾虹点出了武夷山“同麓异顶”的地貌特征，将五曲至七曲的精华景致，通过心源的重构，浓缩于尺幅立轴之中。

1947年，八十四岁的黄宾虹体力与精力均处于晚年的较佳状态，正是其探索“黑宾虹”风格的重要时期，他曾在友人书信中提到“非经数十遍点染不能完工，亦非匆促所可动笔”。画家运用了大量的湿墨重墨，墨色由淡入浓，由润变枯，不仅没有丝毫死板滞闷之感，水岸陂陀，丘陵起伏，尽显苍润浑厚之象。通过无数短笔触的叠加、交错，构建出山体的体积感。黄宾虹主张以书入画，细观画中树木、屋舍、桥梁的勾勒，无不透着篆籀笔意。线条圆劲有力，古拙老辣。中景的茂木虬枝，筋骨外拓，笔断意连处尤见精神。山石轮廓以浓墨勾勒，使得整幅画作虽墨色淋漓，却骨气洞达。构图上，采取了深远的视角。坡石林木葱郁，溪桥横卧，房屋错落，有人物点景，增加了生活气息。溪流贯穿全画，将各个空间有机串联，引导观者的视线由近及远，步步入胜。

局部

在浓墨的层层织体中，黄宾虹极善于留白。画中溪流盘绕，留白处便是水光天色；山峦重叠处，亦有云气穿插。这些不着墨或少着墨的“气眼”，在黑密的山体中如点点灵光。这种虚实相生的处理，使得画面虽满幅皆墨，却通透空灵，充满了氤氲流动的山川元气。黄宾虹晚年的设色，往往是在浓墨之上点染石青、石绿或赭石，这种技法被称为“丹青隐墨”或“墨融丹青”。在《武夷胜景》中，可以看到他在山石的阳面和树丛间，微妙地敷以淡赭与花青。色不碍墨，墨不碍色，色泽仿佛是从山石内部渗透出来的，既丰富了画面的层次，又增添了“古艳”的韵味。

此幅《武夷胜景》流传有序，经多部权威专著出版，品相完好，神采焕然，实属佳构。综观全幅，苍苍茫茫，郁郁葱葱，它超越了对武夷山具体形态的描摹，进入了“内美”的表达境界。宾虹老人以八十四岁之高龄，笔挟风雨，墨泼烟云，将中国山水画的笔墨精神推向了一个极致——既有宋画的宏大气象，又有文人画的笔墨情趣，诚为近现代山水画史上不可多得的瑰宝。

题识：有明中叶士大夫崇尚文艺，以书画为最优。吴门学者率多枯硬。及启祯间始重墨趣，法备气至，实繁有徒。至娄东、虞山称盛，日趋浅显，重外轻内，凌替甚矣。八十四叟宾虹。

钤印：黄宾虹

说明：附黄山文艺社标签。

展览：“浑厚华滋——纪念黄宾虹先生诞辰160周年特展”，上海嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P97，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

出版：1.《先生归来——丁辅之和他的时代》P114，西泠印社出版社，2021年。

2.《中国美术大师文献》P347，天津人民美术出版社，2025年。

★此件拍品需要特殊号牌。

出版

黄山文艺社标签

RMB: 6,800,000-9,000,000

黄宾虹其晚期画作笔墨面貌不一而同，终登艺术高峰。此幅八十四岁所作《翠微深处》是晚岁精品，以湿笔为主，墨色交融，绚烂之极。画中用线纯用中锋，有篆籀之气如折钗股，含蓄内敛，笔力如曲铁，绝无凌厉尖俏用笔。

局部

画上题跋：“有明中叶士大夫崇尚文艺以书画为最优，吴门学者率多枯硬。及启祯间始重墨趣，法备气至，实繁有徒。至娄东虞山称盛，日趋浅显，重外轻内，凌替甚矣。”可知黄宾虹认为明代吴门学者画用笔多枯硬，病在不知墨法。至清四王时，虽有墨趣，但重外而少内美。故黄宾虹此作重用墨，用墨之法实则在水。黄宾虹此作以湿笔为主，墨色变幻丰富，浓重有淡，淡中有浓，笔中有墨，墨中有笔，以浓破淡，以淡破浓，真是得笔墨之妙，变化无穷，远超古人矣。黄宾虹曾与陈景昭论画，以为“元人倪、黄，笔多墨少，未免空疏枯燥”，须层层积累，乃至一画经数寒暑，方可“历久有神”。可见黄宾虹与笔法外更重视墨法。李可染拜黄宾虹为师，学其用墨之法亦成一代大师。

局部

用色之法，最早是画家为了表现自然，即谢赫所谓“随类赋彩”。北宗山水多用青绿之法表现山石，皆一遍遍工细渲染，文人画多不用青绿。而黄宾虹此作，在水墨之外用青绿，墨中有色、色中有墨，墨不碍色、色不碍墨，将职业画家常用的青绿之色以文人画表现出来，并无板滞做作习气，其运色如墨，如同墨玉中嵌有碧玉，惊为天地之自然造化。在一团团笔墨色彩之中，又有绘有屋舍楼阁于山间树侧，在房屋树石处略施赭石并留白如同高光，这是画中之眼，又如同气口，可谓画龙点睛。笔墨运用的最高境界莫过于夺造化之功，虽是人工而达天然之境。其实黄宾虹的山水画与天地间真山真水无甚关系，非山非水，非树非石，因为画家不是为真山真水造像，而是借真山真水而表现笔墨气韵，这就是追求“大音希声、大象无形”之境界。照搬自然或是如同照相般写实，则是艺为物所役，终失之匠气。黄宾虹在古人基础上发展出新的笔墨形式更是开创了古人未有之新意境。

黄宾虹在给友人书信中言“画无中西之分,有笔有墨,纯任自然,由形似进于神似,即西法之印象抽象。”他重未学过西画但主张中西艺术是殊途同归。如同这幅《翠微深处》，这就是与西方抽象派或当代绘画在艺术上的暗合，而黄宾虹则是纯用东方艺术语言来表现，这种从传统中国画笔墨中表现出来的当代性，也就是其晚年山水作品在美术史上的重要意义，更是其作品最终受到人们认可的重要原因。

题识：江皋风露寒，春光淡无迹。老屋有幽人，长抱隆中膝。立五先生属，宾虹。

钤印：黄宾虹、予向、宾虹八十以后作、竹北栘

诗堂：溪山风露。宾虹先生山水大幅，笔墨苍厚浑穆，应是七十之后力作。先生于金石书法有深功，移来作画，故能超出群英独树一帜，此图即可证也。辛卯孟冬，灯下观识于金陵寓所。戈父萧平。钤印：萧平

展览：“浑厚华滋——纪念黄宾虹先生诞辰160周年特展”，上海嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P103，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

出版：1.《中国书画名家作品集》P91，浙江人民美术出版社，2006年。

2.《海内名家·中国近现代书画集》P14，山东美术出版社，2013年。

出版

箫平题诗堂

RMB: 3,800,000-5,000,000

《溪山风露》立轴乃宾虹老人变法成熟期佳构，重峦叠嶂、幽谷鸣泉、烟云林舍经营得宜。虽意象繁复层累，然画面仍气脉流贯，疏密有致——繁密处不可容针，疏朗处犹可走马，于开阖收放间尽显大家手段。

画面构图疏密有致，近景老屋隐于山麓，中景山势盘桓如龙，远景虚白处似有风露流动，虚实相生间暗合“不齐之齐”的美学法则。题诗中“长抱隆中膝”的幽人形象，既是对隐逸传统的呼应，亦隐喻画家自身对艺术“内美”的坚守。黄宾虹曾言：“江山本如画，内美静中参。”，通过留白与墨色对比营造出空灵之境，恰是“虚中见实”的哲学表达。

局部

此作以“江皋风露寒”入题，画面以老屋、幽人为点景，山峦层叠间云雾缭绕，墨色层次如夜气氤氲，沉郁中透出灵秀。草庐半掩于重峦，既非倪瓒“亭中不设人”的绝对空寂，亦非沈周笔下烟火缭绕的俗世栖居。黄宾虹以“隆中膝”隐喻的，实为画家晚岁“大隐隐于墨”的精神写照。宾翁晚年画境，乃将宋人丘壑、元人笔墨与自家心象熔铸一炉。此作中，密林深处若有若无的屋舍，恰似画家将隐逸之思化入山石肌理，令“可行可望”的山水升华为“可居可游”的心象。

局部

书画鉴定家萧平于题跋中称其“以金石书法深功移来作画”，此言切中肯綮。黄宾虹以金石碑学的遒劲笔力入画，山石轮廓以篆籀笔法勾勒，线条如折钗股般圆韧，皴擦间似屋漏痕般自然斑驳，将书法用笔的“平、圆、留、重、变”五法融于山水肌理之中。本幅笔墨清刚秀润而章法谨严。技法层面尤见造诣：以水墨为基，辅以计白当黑之道，积墨、破墨、渍墨诸法皆臻化境。笔致纵横处云山隐现，墨渖氤氲间草木华滋，浓淡枯润相生发，虚实黑白互映带。满纸苍翠欲滴，烟岚变幻，宛然天地大观尽收尺素。黄宾虹以金石笔意重塑山水骨骼，又以宿墨突破传统墨法藩篱，将“师古人”与“师造化”熔铸为个人语汇，题跋中萧平所言不假——“超出群英独树一帜”。

黄宾虹（1865～1955）

简笔山水画稿册页（九开）

画心26×37cm×9；题跋26×37cm

2025-12-13 上海嘉禾

《禾风》——中国重要书画夜场

题跋：26×37cm 约0.9平尺

题识：1.古人气韵所宗笔内笔外兼藏露俱有之。太藏则颟顸，太露则纵横，俱不入道。偶见有学董北苑者，反类时气作此，以招其魂。

2.知染墨不知用笔但知布景，不知用今心求，所谓自始至终连绵不绝称为笔画者几人哉。

3.崇山峻岭亦有亦无，云谷寺所见。

4.云山樵者。

5.赵令穰画法江南风景，清逸可爱。关仝有擦无皴，有染无点，其法大梁燕晋多传之。

6.丰溪纪游。

7.汤口一角。

钤印：黄宾虹（5次）、宾鸿（3次）、黄宾虹

题跋：宾翁先生，徽州人氏，为新安画派之佼佼者，其焦墨山水更是为后人所欣赏。吾见其画甚多，其画稿确不多见。笔法浓淡交错，层出不穷，实属吾辈学之典范甚喜之。一九七五年立秋后二日，杭人唐云观题。钤印：杭州唐云、大石翁

题签：黄宾虹先生山水画稿九帧。老药题。钤印：唐云

说明：题跋者、题签者为唐云（1910～1993）字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院代院长、名誉院长，西泠印社理事。为海上花鸟画“四大名旦”之一。

RMB: 200,000-300,000

题识：如意花似迎春柳，紫霞杯似菌，均各不同。山海棠、因陀罗花，虽久居黄山中，不易见。虹叟。

钤印：黄宾虹、黄山山中人

展览：“黄宾虹作品展”香港包兆龙画廊，香港艺术中心，1980年6月6日至6月29日。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P144，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

期刊：《艺术家》总第64号P67，台北艺术家杂志社，1980年。

出版：《黄宾虹作品展》内文页，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年。

出版物

期刊

RMB: 800,000-1,200,000

作为山水大师的黄宾虹，其花卉小景别有一番韵味。黄宾虹于20世纪40年代末回归杭州，便开始了他“以点染写花卉，含刚健于婀娜”的花鸟画探索。他将山水画中的笔墨经验融入花鸟创作，常以色代墨，或色墨交融，形成极具辨识度的绘画面貌。在他看来，花卉之中的点染之法古已有之，只是后人皆失此法。他将双钩与点染进行创造性结合，取元人超逸、明人秀劲，而变其法，自成一格。花鸟画大师潘天寿这样评价黄宾虹的花鸟画：“风致妍雅，有水流花放之妙”。

此画中黄宾虹共绘如意花、紫霞杯、山海棠、因陀罗花四种花卉，细致描摹各式姿态，又增以浪漫幻想写之，足见其观察物候之细致与烂漫童心。画中花朵皆采用其自创点染画法，墨韵干湿浓淡自然渗化，生动呈现花卉的形态与色彩层次，晕出花卉小朵的明妍清雅；又创造性地以粗墨线勾勒出边缘，一派天真任意。四样花枝交错铺展，花叶密而不杂，融洽自然。花型各具特色，恰与题识中所言一一对应，是黄宾虹久居山中悉心摹习自然景物之作，令人观之颇觉逸趣横生。此画上世纪曾展出于香港包兆龙画廊“黄宾虹作品展”，并刊登于《艺术家》期刊，在其众多写生画中别具一格，可堪细细品读。

释文：醉有时能饮一石，丐余润足了十人。

题识：醉丐先生诗名满天下，正如白香山、陆放翁，觥觥大集，人手一编，洵足嗣响唐宋而无疑矣。钦慕之余，爰集篆文，撰为楹语。拙劣未工，布鼓雷门，聊博大雅一噱。丁丑冬日，天都黄宾虹。

钤印：黄质宾虹、烟霞散人

说明：1.此作为北京文物公司旧藏。

2.上款人为张醉丐(1885~1941)，宛平人，笔名慵僧，著名打油诗人、报人、戏曲评论家。父亲张国正，曾任山东布政使，为人正派。始祖张存仁，清镶蓝旗汉军，官至直隶山东河南总督。张醉丐著有《张醉丐打油诗》，另还在《全民报》副刊、《民声报》《立言画刊》等多家北京报刊做主编、助编工作。

3.浙江省博物馆藏有同一内容形质的对联，参考下图资料（《天地人——纪念黄宾虹诞辰一百六十周年艺术展图录》P17，西泠印社出版社，2025年7月。）浙博馆藏这件书法对联，上联界格明显小于下联，上联在书法布局上紧凑，下联较舒朗，据推测黄老书写完成后应发现这点不完美之处，便重写一幅更为满意的对联，赠与友人张醉丐，即为本幅拍卖标的。此件留存在家中数年，黄宾虹去世后由其家属捐赠给浙江省博物馆。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P150，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

出版：《朴珍抱精—近现代名家书画作品集》P245，西泠印社出版社，2022年。

1940 年华龙印书馆发行《张醉丐打油诗》封面

《张醉丐打油诗》著者张醉丐小影

出版

参考图 : 黄宾虹《集篆文“醉有丐余”七言联》1937年作 140.5×25.3cm 浙江省博物馆藏。

RMB: 800,000-1,000,000

此作《醉有丐余七言联》，黄宾虹巧妙地将张醉丐的名字藏在联语之中。在黄宾虹的印象里，醉丐喝酒能饮百斤（一石），德泽又旁及数十人，对文艺界人士多有推崇宣传，对梨园后生亦多有提携。短短十四字，已能将醉丐的形象活生生地表现出来。黄宾虹这一时期的书法作品篆法趋向圆健，字形结体匀落、偏瘦长，多古意，婉转略有动势。起笔圆厚，不妄自发笔力，力道包裹在内，为线条注入筋骨，如棉裹铁，有蓄之内美，强调以笔力依托墨色，呈现浑厚华滋的笔墨境界。

释文：新安汪氏集古印存三十二卷，今传世者凡两种：一汪訒庵（启淑）歙南绵潭人，原书有印拓无小传；一汪梅影（绍增）歙西西溪人，获訒庵旧藏补拓，有传。绵潭本有訒庵小照《笠屐图》，此本图中衣上有襻无缘。首卷三十页终，与敝藏本不同印次，亦稍异。盖绵上重订本因訒庵藏印数次损失，西溪拓本次序同处较多，或以此本为依据。原印中经洪杨之乱散佚颇钜，仁和许迈生、桐城马莪园诸君皆有所获。余旋歙之潭渡村，距西溪仅里许，收获其余尚近百钮，绵上原拓本，希如星凤，即西溪拓本亦不易得，况如此完善未加修葺者乎？

题识：石子社长幸善藏之。壬申春日，黄宾虹。

钤印：黄宾公

鉴藏印：王贵忱印、可居室主

说明：1.上款人为姚光（1891~1945），谱名后超，字凤石，成年后自号石子，是辛亥革命前加入中国革命同盟会的早期成员。他于1919年创立国学商兑会并任理事长，同年被举为南社主任，成为该社团后期重要领导人之一。 ‌

2.鉴藏者为王贵忱（1928~2022）著名学者、收藏家，号可居，斋号古泉斋、可居室等，辽宁铁岭人。曾任广东省立中山图书馆副馆长、广东省博物馆副馆长、广州市地方志编委会副主任兼办公室负责人等职务。

展览：“不朽的遗产——黄宾虹与二十世纪中国美术”，中国美术学院近现代美术文献研究中心主办，杭州吴山明美术馆，2023年9月26日-11月10日。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P148，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

RMB: 100,000-150,000

释文：老鹤爱云栖，石洞自天凿。秋风时一声，飞云散寥廓。

题识：宾虹学人。

钤印：黄宾虹

展览：“不朽的遗产—黄宾虹与二十世纪中国美术”，中国美术学院近现代美术文献研究中心主办，杭州吴山明美术馆，2023年9月26日-11月10日。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P158，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

出版：《朴珍抱精—近现代名家书画作品集》P246，西泠印社出版社，2022年。

出版

RMB: 80,000-120,000

题识：丁丑春日，松音先生博笑，黄宾虹。

钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P35，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

RMB: 300,000-500,000

此作是黄宾虹1937年所作《春溪归棹》，时年其七十四岁。在这一年四月份，黄宾虹从上海启程赴北平，开始了他十余年的北平生活。在这一期间，黄宾虹潜心书画、研究画理，于山水画上更加炉火纯青。此件《春溪归棹》笔墨语言深得“五笔七墨”之要旨。点画于勾勒山石轮廓、树木枝干时，或如折钗股般圆浑，或似屋漏痕般苍涩，又于行笔间暗藏机变，不流于板滞。积墨层层叠加，却无闷塞之弊，反令山体更显浑厚华滋；破墨以浓破淡、以淡破浓，在墨色碰撞间，生发出丰富的层次与韵致。构图上，采用高远与平远结合之法。近景山石嶙峋，树木葱茏，小舟悠然，远景山峦连绵，渐入虚空。色彩方面，虽以墨为主导，但亦有浅绛之色的微妙点染。赭石、花青等色轻敷于山石、林木之上，与墨色交融，不夺墨之神韵，反增山水之温润与雅致，是“色不碍墨，墨不碍色”的绝佳诠释。

题识：戊子之春，兆五先生寿，八十五叟，宾虹。

钤印：黄宾虹

说明：上款人“兆五先生”为岭东金石书画耆宿陈兆五（1879-1950），广东汕头潮安人，近现代书画家，与黄宾虹、王个簃等画家合作创作多幅作品。陈兆五本人以金石书画闻名，其子陈景昭继承家学，为黄宾虹入室弟子，星洲重要收藏家。陈景昭寓所名曰“百虹楼”，乃因收藏其师黄宾虹达百幅以上，又称“三百画斋”，是新加坡重要艺术收藏地。在苏立文于1959年出版的《20世纪中国艺术与艺术家》中，三幅黄宾虹作品其一即出自陈景昭的收藏，并刊登于书中内页，其藏品之精从中可见一斑。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P9，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

RMB: 120,000-150,000

释文：壁经孔铸师传古，院画吴妆匠作新。国乐黄钟尊大夏，天和絑草寿长春。

题识：1.林锴学兄属，八十七叟，宾虹。2.庚寅，宾虹。

钤印：黄宾虹、黄宾虹

说明：上款人林锴（1924~2006），福建福州人。1947年考入国立艺专（现中国美术学院），得国画大师黄宾虹、潘天寿诸前辈亲授，主攻山水，以元四家、明四家、清四王为主攻方向，重在娴熟古人的笔墨变化；旁及四僧、八怪，旨在领会其奇情逸趣；也兼向近现代吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿诸家的作品中汲取营养。

展览：“不朽的遗产—黄宾虹与二十世纪中国美术”，中国美术学院近现代美术文献研究中心主办，杭州吴山明美术馆，2023年9月26日-11月10日。

作品集：《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P11，上海嘉禾艺术中心，2025年11月。

出版：1.《朴存画集—纪念黄宾虹先生一百五十五周年诞辰》P144，浙江人民美术出版社，2020年8月；

2.《朴珍抱精—近现代名家书画作品集》P172，西泠印社出版社，2022年4月。