敬华2025秋季拍卖会

预展

12月18日-19日

拍卖

12月20日

地点

上海静安香格里拉大酒店

上海市 延安中路1218号

徐悲鸿 （1895～1953）

1943年作 为张蒨英作 大吉图 立轴

76×43cm

估价  RMB| 180万-220万

成交价

2025-12-20 上海敬华

近现代书画专场

钤印：

东海王孙、行己有耻

题识：

蒨弟存之。卅二年岁阑悲鸿写于磐溪。

出版：

1.《雾明楼珍藏廿世纪书画》目录，香港苏富比有限公司，2006年。

2.《万山红遍：名家力作雅汇》，P71，中艺达晨，2011年。

3.《诚贵堂：于丰胜从艺六十年藏中国近现代书画》，P132，2012年。

4.《艺为人生：1928-1949年国立中央大学美术专业学生文献集》，P135，故宫出版社，2016年。

展览:

“诚贵堂：于丰胜从艺六十年藏中国近现代书画”，北京，2012年11月29日-12月3日。

说明：

上款 “蒨弟”即张蒨英（1909-2003），江苏无锡人，1936 年毕业于南京中央大学艺术系，直接受教于徐悲鸿。1942 年，协助徐悲鸿于嘉陵江畔盘溪筹备中国美术学院。学院成立后，受聘为副研究员，并兼任秘书一年。同时张蒨英还担任中国全国艺术家协会的常务工作长达五年之久，活跃于陪都文艺界。夫婿费成武，亦为徐悲鸿嫡传弟子。1946 年，二人在徐悲鸿安排下保送赴英国深造，徐悲鸿为其作《十二生肖册》。费张伉俪旅居英国57 年，享誉英国艺坛逾半个世纪。

76×43 cm.   約3 平尺

出版物

烽火中师生情：徐悲鸿《振羽鸣春》

在徐悲鸿的艺术世界中，雄鸡是兼具多重寓意的经典题材。它既是传统文化里 “大吉” 的吉祥象征，承载着对美好生活的期许；在抗战烽火中，更化作 “风雨如晦，鸡鸣不已” 的精神图腾，以雄壮昂扬的姿态喻示民族不屈的气节与觉醒的力量。而 1943 年的中国，正处于抗日战争中期向后期过渡的关键阶段，整体呈现 “艰难坚守、曙光初现” 的态势，徐悲鸿笔下的雄鸡，也成为这段特殊历史的生动注脚。

徐悲鸿作《张蒨英像》

这段时期，徐悲鸿并未因战乱停下艺术深耕与育人的脚步，他倾力筹办的中国美术学院正式成立，筹备处设于重庆，核心工作所落户盘溪。为搭建顶尖艺术研究平台，他广邀名家，聘张大千、齐白石等业界泰斗为研究员，同时选拔一批极具潜力的青年艺术家担任副研究员，包括张蒨英、费成武、张安冶等，其中张蒨英是徐悲鸿最为器重的得意门生，更是他公认的 “最重要的女弟子”。

张蒨英《自画像》徐悲鸿润色

张蒨英与徐悲鸿的师生情谊深厚绵长，自考入国立中央大学艺术科师从徐悲鸿后，她凭借过人天赋与勤勉态度，成为老师最倾注心血栽培的对象。徐悲鸿对她的器重，尽显于毫无保留的扶持与馈赠 —— 他不仅让她深度参与中国美术学院的核心研究工作，更将自己最精心的创作赠予她，其中便包括大名鼎鼎的《十二生肖》册。这幅 1943 年岁阑创作于盘溪的《雄鸡》，正是学院成立初期，徐悲鸿特意为这位爱徒精心绘制的诚意之作。

徐悲鸿 为张蒨英作《十二生肖册》

作为徐悲鸿动物题材精品，《振羽鸣春》尺幅可观、品相上乘，尽显大师笔墨功力。画中雄鸡登高而立、昂首向天，气宇不凡：一足稳立、一足微曲，静中藏动；朱冠如焰，乌羽油亮通透，尾羽舒展，体态丰满威武，颇具 “一啼天下白” 的磅礴气概。画中钤印 “行己有耻”，是徐悲鸿对自我品格的坚守，亦暗藏对门生的道德教诲。美术学院初创之际，他将此作赠予最重要的女弟子张蒨英，以雄鸡 “引吭高啼” 预示战乱落幕、新时代来临，更满含殷切勉励，盼她如雄鸡般坚韧昂扬，在艺术道路上坚守初心、薪火相传。

徐悲鸿 （1895～1953）

庚辰1940年作 暖春 镜心

109.5×35cm

估价  RMB| 180万-280万

成交价

2025-12-20 上海敬华

近现代书画专场

​

款识：

悲鸿，庚辰五月，大吉岭。

钤印：

悲鸿

鉴藏印：

曼士珍藏、应荃珍藏

出版：

1.《艺术家》，P85，台湾艺术家杂志社，1977 年。

2.《张宗宪珍藏中国近现代书画》，P83-83，香港苏富比，2002 年。

3.《现代书画投资—徐悲鸿卷》，P104，北京出版社，2005 年。

展览：

1.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，2002 年6 月。

2.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，香港，2002 年10 月。

3.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，2002 年12 月。

说明：

黄曼士、陈文华、郑应荃、张宗宪递藏。

1. 黄曼士（1890-1963），名琮，祖籍福建南安。1923 年赴南洋任南洋烟草有限公司新加坡分行总经理，亦是当地知名社团领袖与慈善家。他雅好艺术，以斋号 “百扇斋” 闻名，是新加坡四大收藏家之一，收藏以徐悲鸿作品为核心，是徐悲鸿的 “平生第一知己”。1925 年起他多次接济窘迫中的徐悲鸿，为其引荐南洋侨领画像获取报酬，抗战期间供其居停创作，日治时期更冒生命危险刮去画作中抗战题字以保全藏品，二人情谊传为艺坛佳话，且共同推动了新加坡美术事业的起步与收藏风气的形成。

2. 陈文华，新加坡著名收藏家，祖籍福建。他在父亲的影响下，从小与书画结缘，在上世纪中后期，他与陈佳景并称新加坡收藏界的 “二陈”。

3. 郑应荃（b.1937），是新加坡著名收藏家。1976 年进入中国大陆，积极在北京、上海等地活动，亲自拜访谢稚柳、李可染、吴作人等著名画家并直接购藏他们的作品。80 年代中期，他在台北和新加坡同时开设名为 “赐荃堂” 的画廊，以画养画。

4. 张宗宪（1927-2024），籍贯江苏常州，出生于上海，香港著名收藏家。他出身古董世家，祖父张揖如是江南竹刻名家，父亲张仲英是上海滩古董界翘楚。张宗宪在拍卖界以 “1 号先生”闻名，他的收藏丰富且珍贵，涵盖明清官窑精品瓷器、近现代绘画大家作品等。

109.5×35 cm.   約3.5 平尺

出版物

徐悲鸿《暖春》：烽火中的静穆之作

1940 年是徐悲鸿艺术生涯的巅峰期，彼时中国正深陷抗战的艰难阶段。这一年初，他应印度诗人泰戈尔之邀出访印度，在喜马拉雅山大吉岭山居三月 —— 远离国内战场的硝烟与南洋募捐的奔波，山间的宁静让他得以卸下疲惫，《暖春》便诞生于这段难得的平静时光。

徐悲鸿 鹅作画步骤示范

在徐悲鸿的创作中，鹅本是稀有题材，以此类静谧姿态入画的更属少见。他始终秉持 “华贵与静穆是艺术的最高境界”，这一追求在《暖春》中尽显。画中三只白鹅为绝对核心：两只回颈蜷身，酣睡间流露松弛；一只睡眼惺忪，目光轻落同伴身上，守望姿态藏着温柔。淡赭色水岸以简练笔触铺陈，花青色没骨草丛点缀其间，暖调底色裹着阳光暖意，将白鹅的洁净与安然烘托得淋漓尽致。战火纷飞、人心惶惶的年代，这样的安宁堪称奢侈，既是他对和平生活的真切向往，也为一路奔波的人们留存了心灵慰藉。

徐悲鸿与黄曼士

此作流传有序，更显珍贵。作品最初由徐悲鸿 “平生第一知己”—— 南洋艺术推手黄曼士珍藏。黄曼士不仅在徐悲鸿困顿之际屡次倾力相助，更是其艺术生涯的重要推广者，“曼士珍藏” 的鉴藏印早已成为市场公认的佳作背书。

画作先后经陈文华、郑应荃、张宗宪递藏

此后，画作先后经新加坡藏家陈文华、郑应荃递藏，最终被近现代书画收藏界标杆人物张宗宪纳入囊中。这四位均为业内举足轻重的鉴赏与收藏大家，加本作屡经权威出版展览，流传脉络清晰可溯，无疑是徐悲鸿近现代书画收藏中的代表佳作。

徐悲鸿 （1895～1953）

吃面包的小女孩 镜心

17×11cm

估价  RMB| 10万-15万

成交价

2025-12-20 上海敬华

近现代书画专场

钤印：悲

出版：《现代书画投资.徐悲鸿卷》，p133.北京出版社，2006年。

著录：《收藏界》。P106,收藏界杂志社，2006年.01期。

来源：

1.北京瀚海，2001春“吕国豪夫人藏悲鸿星洲画作”专题。

2. 中国嘉德，2005秋，中国书画二，封面作品。

说明：

新加坡收藏家吕国豪旧藏。吕国豪得自徐悲鸿本人。

17×11 cm.  約0.2平尺

出版物

“猜猜我是谁？”

——徐悲鸿《吃面包的小女孩》

画中小女孩或为黄曼士的外孙女

这是一幅十分精巧的徐悲鸿作品，画中女孩娇憨可爱，然尺幅甚至不足 0.2 平尺。人们看到它时，喜爱之余往往满是疑惑：这是徐悲鸿何时所作？画中小女孩是谁？她手中拿着什么？为何尺寸如此之小？它有什么创作背景？是随手画就，还是特意为某人绘制的？

“致广大而尽精微” 是徐悲鸿先生践行一生的艺术理念。而这幅不足 0.2 平尺的小画，恰恰印证了这一理念的深刻：随着了解的深入，方寸之作也能投射出厚重的时代背景。

旧藏者吕国豪夫人

要解析这些问题，需先对这位“小女孩”进行溯源：这幅作品最早现身 2001 年北京瀚海拍卖的 “新加坡吕国豪夫人藏徐悲鸿作品” 专题，所有藏品均由当时 94 岁的吕国豪夫人提供。专题中另有一批与本幅同一尺寸的小品，涵盖书法、奔马、仙鹤、山水等，共十八张。本幅是专题中唯一的人物题材，也在此批小品中拍出最高成交价 ——9.9 万元。2005 年秋，此作作为中国嘉德拍卖的封面作品再次上拍，以 21 万元成交；2017 年，它在匡时拍卖重新释出，以近 50 万元的价格成交，由藏家珍藏至今。

一、为什么尺寸这么小？

徐悲鸿的这类 “方寸之作”，大多创作于旅居新加坡时期。当时他六下南洋，举办画展为抗战募捐。星洲时期是他创作热情最高、精力最盛、艺术成就最高的阶段。除了那些宏大题材的代表作，徐悲鸿在星洲闲暇之余，还创作过一批题材自由、笔墨放松的小品。这类画作因存世量稀少而鲜为人知，当年瀚海释出的 “新加坡吕国豪夫人” 藏画正是其中的典型代表。

二、此类作品多不多？

徐悲鸿此小品多存于南洋，数量稀少，每有此类作品面世往往被喻为奇珍备受追捧。徐悲鸿以动物画闻名，人物画相对难得，国画 “女孩儿” 题材尤其稀少，这幅作品或为仅见，应为其写生之作。

徐悲鸿与黄孟圭(中)、黄曼士合影

三、小女孩是谁？

尽管这幅作品先后以《婴孩》《女孩》《女娃》为名，在瀚海、嘉德、匡时的拍卖中备受追捧，但对于女孩的身份并无解释。经分析，画中小女孩或为黄曼士的外孙女：

一来，年龄与徐悲鸿的熟识关系相合。黄曼士兄弟是徐悲鸿在南洋的最大推手，被徐悲鸿称为 “平生第一知己”。自 1925 年首次到访新加坡，徐悲鸿就一直住在黄曼士所在的江夏堂二楼，与黄氏家人亲密熟识。1939 年，徐悲鸿与黄氏兄弟在江夏堂拍摄了著名的四人合影，照片中有一位留 “童花头”、齐刘海的孩童，其年岁、发型、神态都与本画中的女孩相符。

《悲鸿在星洲》一书所载

二来，创作时间可相互佐证。此作虽未署年款，但当年瀚海同一专题释出的《奔马》作于 1939 年，与合影拍摄时间一致，这幅《吃面包的小女孩》应也创作于此时。此外，据《悲鸿在星洲》一书所载，杨善深回忆黄家人均爱吃面包，徐悲鸿每次往返便经常购买，画中女童手持面包的模样，正好与这段往事对应，更成了两人深厚情谊的见证。徐悲鸿所作的《黄曼珪像》《黄曼士像》均为美术史上的名作，这幅充满生活气息的女童小品，同样是他与黄氏家族情谊的珍贵见证。