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2025西泠秋拍 | 采古博今御瓷流光——明清瓷器精赏

2025-12-07 09:54:01 未知

2025西泠秋拍

清雍正·广珐琅彩仕女婴戏图折沿盘

直径：20.8cm

参阅

法国吉美博物馆藏，粉彩妇婴图折沿盘。

说明

本品敞口，浅弧腹，下承圈足。盘外壁满施胭脂红釉，内壁以广珐琅彩为饰。

其中内口沿饰以锦地开光折枝花卉，盘心绘仕女婴戏图，画面中见一仕女坐于榻之上，轻描弯黛，朱唇一点，高挽发髻，面容饱满，点画寥寥数笔便将其慈静淑德的神态刻画得淋漓尽致。

仕女身着蓝裙褂，天衣绕袖而下，侧身俯视身前的三婴童。周遭置以描摹细腻、施彩华丽的博古清供。整幅画面主题突出，人物描绘生动细腻，施彩饱满华丽，堪称雍正广珐琅彩一绝。

2025西泠秋拍

清乾隆·青花釉里红釉下黑彩鲤跃龙门图兽耳壶

高：26.5cm

参阅

故宫博物院藏釉里红黑彩玉壶春瓶。

故宫博物院藏釉里红黑彩玉壶春瓶

说明

此兽耳壶不论从器型还是装饰工艺上均极为少见，以青花釉里红及釉下黑彩装饰之清代官窑器，目前仅见北京故宫博物院藏一乾隆梅瓶例。瓶无款，以釉里红作龙，以釉下黑彩作云，游龙穿云，烟霭斑驳，然无水波鱼纹，此类以泼墨成云、灵动变换的云龙绘画技法颇具代表性，最早见于宋末元初禅僧牧溪之画作。

青花釉里红虽为传统品种，但对烧造要求极高，釉里红中作为着色剂的铜元素极易挥发，窑工需要对窑炉内温度有精确熟练的掌握，方能使其呈色亮丽，而此壶更加以釉下黑彩装饰，突出与釉里红及青花之对比，传世稀少，弥足珍贵。

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清咸丰·青花缠枝莲纹赏瓶

款识：“大清咸丰年制”六字双行楷书款

高：37.5cm

来源

1.国有文物商店旧藏。

2.云南典藏，2008年3月9日，Lot 377。

云南典藏，2008年3月9日，Lot 377

说明

赏瓶创烧于雍正朝，在出现之初被称为“玉堂春瓶”，因其多以青花绘缠枝莲纹，寓意“清廉”，故常被帝王用作赏赐用瓷，以期臣下为官清廉，故又名“赏瓶”。

据《清宫造办处活计档》载，雍正八年（1730年）“十月三十日，海望奉旨将赏用瓷瓶亦画样呈览，交年希尧烧造些来”，档案中之“赏用瓷瓶”即应指赏瓶。赏瓶自雍正朝创烧伊始，即成为清代御窑瓷器之经典品种，一直延续烧造至宣统朝，从未间断。

本瓶撇口长颈，鼓腹略上提，整器造型挺拔俊美。瓶胎釉白皙润泽，通体纹饰以青花绘就，其中口沿及颈部分饰海水波涛、如意云头、蕉叶及回纹四条纹饰带，肩部凸起弦纹三道，其间分饰缠枝莲纹及如意云头，胫部及足际则点缀仰莲及卷草纹，腹部主体满绘缠枝莲花，花朵鲜活饱满，姿态各异，枝叶恣情生长，茂盛繁密。整器青花发色鲜艳明快，浓淡相宜，纹饰繁缛细密，层次分明，画工点染细腻，笔力高超。瓶底心青花书“大清咸丰年制”楷书款。此举一改前朝书篆书款之习惯，并影响其后同治、光绪、宣统三朝。

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清雍正·白釉暗刻龙纹杯

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

直径：6.1cm

说明

此杯口微外撇，深腹，下腹弧内收承圈足，小巧玲珑。胎体轻薄，近乎脱胎，迎光可透。杯壁暗刻云龙纹，龙躬身翻腾云中，刻划清晰流畅。通体施亮白釉，釉色莹润光洁，匀净自然。外底圈足内亦施亮白釉，青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款，略有晕散，款字书写工整。

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清雍正·黄地青花福寿龙纹碗（一对）

款识：“大清雍正年制”六字三行楷书款

直径：18.4cm 数量：2

来源

1.旧金山NathanBentz旧藏。

2.伦敦佳士得2005年7月12日，Lot155。

说明

宣窑黄地青花乃一代名品，雍正时期摹古风行，胤祯对黄地青花尤为喜好，故多有仿烧，《匋雅》卷上有评“黄地青花，雍正窑之所重视者，匪独盘然也，大瓶亦有之。”

此碗敞口，深腹，矮圈足。足沿以莲瓣纹环绕一周。外壁纹饰以浅黄釉作地，青花绘成云龙纹两条，首尾之间绘灵芝纹，上托“福”、“寿”二字。胎釉精良，抚之似玉，笔意细腻，点染深沉，颇获宣青神髓。敷设黄彩，极见精准细致，色泽匀净明亮，与青花上下辉映，具有很强的艺术感染力，展现出雍正瓷器秀丽典雅之貌。

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清嘉庆·青花釉里红云龙纹大盖盒

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款

直径：33cm

参阅

1.故宫博物院藏青花红彩云龙纹圆盒。

2.故宫博物院藏青花穿花龙凤纹圆盒。

故宫博物院藏青花红彩云龙纹圆盒

故宫博物院藏青花穿花龙凤纹圆盒

说明

本品扁圆式，子母口，圈足。内外施以透明釉，釉面光洁莹润。通体纹饰以青花釉里红绘就，全器绘云龙两条，姿态各异，头部饱满，瞠目张颔，气度不。龙身修长遒劲，作擒攫之姿，腾跃而出，威猛而雄奇。躯体龙鳞有背鳞及腹鳞之分，大小均匀，威风凛然。

本品青花发色沉稳明快，笔触细腻，釉里红一色鲜艳凝重，底部中心青花书“大清嘉庆年制”篆书款，笔法规整，为嘉庆早期典型款识。本品风格、样式尽显乾隆御窑遗风，为嘉庆四年前太上皇训政时期嘉庆御窑上乘之作，格调不凡。

纵观本品，设计构思巧妙，独具匠心，青花色泽淡雅清新，釉里红艳丽张扬，色彩层次丰富，相得益彰，纹饰精美、霸气侧漏，皇家气息浓重，呈现出非凡气质，尽展乾隆瓷器奢华的艺术遗风，为嘉庆御用瓷之珍品，珍贵非常。

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清乾隆·松石绿地仿掐丝珐琅缠枝宝相花八卦纹菱形盖盒

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

长：20.8cm 宽：14.5cm 高：5cm

说明

此盒花形，器身上下两部分，子母口，扣合严丝合缝。胎质细密坚致，淘洗精炼，制作规整，造型典雅，比例协调对称，充满平衡和谐之美。全器内外均施绿地，釉面莹润，光洁匀净。以描金勾勒纹饰，再填以红、蓝、黄、白、紫等各色，设色缤纷艳丽，子母口沿亦描金，金水足亮，灿烂夺目，颇有掐丝珐琅器之华贵细腻质感，底落金彩“大清乾隆年制”款，亦摹仿珐琅器錾刻之态。

盖面随形以如意、红蝠、祥云勾连，设计巧妙。盖面中心饰蓝彩描金团寿纹，四周两两相对称饰缠枝莲花，作捧寿之态，绵密华美，典雅考究。盒身外壁饰锦地花卉纹。昭示了宫廷御制瓷器华丽富贵的雍容气度。

此器将传统纹饰装饰中兆寓吉庆之图案灵活运用，红蝠寓意“洪福齐天”，莲开捧寿，灵芝如意分列四边，寓意福寿连年，吉祥如意，设计极为巧妙自然。

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清乾隆·黄地洋彩描金吉庆有余宝相花纹撇口瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

高：25cm

参阅

香港故宫博物馆藏清乾隆花卉鱼纹瓶

说明

本品敞口，长束颈，颈下溜肩，圆鼓腹及底渐收，下承圈足，足墙微外撇。瓶底及内壁施松石绿釉，釉面湛碧如翠，迎光侧视有细小波纹，如湖面涟漪，为典型乾隆御窑松石绿釉特征。

瓶外壁通体以黄地洋彩装饰，瓶口沿描金，下饰一周回纹及如意云头纹，颈及腹部精绘莲瓣纹，腹部主题纹饰绘吉庆有余宝相花纹，花瓣、枝叶采用西洋绘画技巧，明暗变化，层次凸显。

胫部以洋彩仰莲纹为饰，观之宛若承于端庄莲座，颇具巧思，足墙则饰一周规整如意回纹。纵观整器所绘纹样，勾描细腻，设色丰富，施彩精准而富有层次，布局井然有序，纹饰繁而不乱，可谓极尽御窑瓷绘之能事。外底心松石绿留白处以矾红书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。

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清乾隆·珊瑚红釉雕瓷仿剔红锦纹海棠洗（一对）

款识：“大清乾隆年制”六字单行篆书款

长：18cm 数量：2

来源

巴黎杜尚艺廊（Galerie Duchange）旧藏。

参阅

沈阳故宫博物院藏清仿漆釉海棠式盘。

沈阳故宫博物院藏清仿漆釉海棠式盘

说明

茶盘海棠型，浅腹，有随形四足。盘内满施金彩，外壁口沿下饰连绵不断的龟背纹，排列规整有序。底落“大清乾隆年制”六字金彩篆书款。整器纹样规整大气，精细的雕工无可挑剔，其仿雕漆摹制逼真，瓷漆莫辨。红釉鲜丽，金彩灿烂，红、黄组合搭配，富丽堂皇，宫廷气质尽显无疑。

此茶盘将仿漆釉与描金两者巧妙结合，各臻其妙，绘制精湛，纹饰布局有致，色彩艳丽，协调的色彩与精细的刻工浑然一体，充分表现了当时高超的制瓷工艺水平，相类传世品甚为稀少。

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清乾隆·秋葵绿釉浮雕缠枝宝相花纹水仙盆（一对）

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

直径：18.9cm 数量：2

来源

Robert Kemper 博士收藏。

参阅

故宫博物院藏乾隆款葱心绿釉凸花缠枝莲纹花瓣式花觚故00154845。

故宫博物院藏乾隆款葱心绿釉凸花缠枝莲纹花瓣式花觚故00154845

说明

凸花浮饰番莲纹，乃十八世纪初创新。低温颜色釉瓷，古之所常见，然另饰凸花者，则相较甚罕。本品绿釉，翠润娇盈，若如石绿，凸饰番莲，铿锵有力，彷似石雕，当属精绝之品无疑。

Robert Kemper 博士于1946年建立辛辛那提艺术博物馆亚洲艺术部门，退休后把私人收藏全部捐赠于博物馆。而此对水仙盘是他送予女儿的礼物。

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清乾隆 · 仿官釉如意耳花口尊

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

高：25.8cm

来源

2013年8月27日购于中艺（香港）有限公司，附证书，证书编号A6614。

著录

《五色祥云—自得堂藏宋元明清单色釉瓷器》，广东省博物馆事业发展基金会编，岭南美术出版社，2021年，第220、221页。

展览

《五色祥云—自得堂藏宋元明清单色釉瓷器特展》，广东省博物馆，2018年7月28日-8月26日，编号32。

说明

本品造形颇具巧思，海棠形花口，束颈，颈部饰双如意形耳，腹部微鼓，足部外撇，通体施仿官釉，釉色匀净淡雅，线条优雅且不失华丽之感。

此式花口尊成型复杂，烧制难度极高，观之细品深得宋瓷之韵。乾隆皇帝心怀尚古，所烧之瓷，多承前朝旧制，加以精进。

本品之形，应倾慕上古之器，又融合本朝之审美，特别是海棠形花口的塑造及随形至颈部的比例，把握得恰到好处，于颈部巧饰双如意耳，镂空的双耳使端庄的瓶形又增添了灵动之感，好似摹以自然之美。通体施釉肥厚，釉光温润如玉，属乾隆一朝慕古瓷之代表。若置于室内，用之瓶花则秀色怡人，犹可珍也。

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清乾隆·天蓝釉象耳琮式瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

高：28.6cm

说明

本品为琮式，方形身，圆形口，短直颈，圈足。腹上部两侧贴饰象形耳，象鼻衔环。通体施天蓝釉，色泽深沈，釉面光润。底青花书「大清乾隆年制」六字篆书款，款字承袭雍正朝篆体，可见本品为乾隆御窑早期之作。

本品暗合中国古代「天圆地方」之思想。通身施天蓝釉，纯美宁谧，常见者多为霁蓝釉，此天蓝釉象耳琮瓶不为多见。此式样象耳方瓶是乾隆时期开始流行的瓶式，寓有四方太平有象之吉祥涵义。而蓝釉器自明代以来一直是宫廷祭天礼器，将治国理政及祈求国运昌隆之意蕴合于一器，寓意颇深。

本瓶所署之款识更是其珍贵之所在，观拍卖场上交易，天蓝釉象耳偶有所见，如北美十面灵璧山居所藏，售于北京保利，2021年12月5日，编号5423。然而带有乾隆御窑早期款识之例，本品是为唯一，可比较之例，仅见怀海堂收藏清乾隆天蓝釉螭耳鹿头尊，两者虽器形不一，但釉色、款字皆同出一辙，互可比较，见《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学文物馆，香港，2007年，编号25，是为重要参考。

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清雍正·仿汝天青釉屈卮形洗

款识：“大清雍正年制”六字双行篆书款

长：19.3cm

来源

加拿大多伦多皇家安大略博物馆旧藏，入藏于1910年，退藏于1969年，入藏编号N.A.685，博物馆档案编号910.59.81。

加拿大多伦多皇家安大略博物馆旧藏，入藏编号N.A.685，博物馆档案编号910.59.81

参阅

《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，杨静荣主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，第101页，图93；

《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，杨静荣主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，第101页，图93

故宫博物院藏元蓝釉描金折枝花卉纹匜新00196078

故宫博物院藏元银鎏金錾刻双凤匜故00154845

故宫博物院藏钧窑折沿匜

藏者简介

皇家安大略博物馆（Royal Ontario Museum）开幕于1914年，是加拿大最大型和馆藏最丰富的公共收藏机构，同时为北美洲第五大博物馆。皇家安大略博物馆和大英博物馆、纽约大都会艺术博物馆一样，是全球为数甚少的综合博物馆，藏品横跨各个类别、时代、地域，包括文化、历史、自然、艺术等各个范畴，藏品超过600万件之多，其中中国文物逾三万件，大部分陈列于博物馆主楼。2014年，博物馆曾与故宫博物院合办《紫垣撷珍—明清宫廷生活文物展》，以庆祝开馆一百周年。

说明

本品直口微内敛，口沿一侧置如意云头形折沿，下附半环鋬，弧腹，及底内收，内挖式圈足。通体施天青色仿汝釉，釉质厚润晶莹，釉色清亮空灵，宛若雨后云破之苍穹，从裹釉足端和露胎口沿可以判断，本品为覆烧而成，足见雍正御窑在追摹宋器过程中之用心良苦，不仅求其形似，连装烧方式亦效仿古法。洗外底心双圈内青花书“大清雍正年制”六字双行篆书款。本品款识字体特殊，书写工整，落款布局采用六字双行之式，并加双圈，这与常见三行六字雍正篆书款不同，极为少见，表明其档次不凡。

唐英《陶成纪事碑记》载“仿铜骨无纹汝釉，仿宋器猫食盘，人面洗色泽。仿铜鱼子纹汝釉，仿内府发宋器色泽。”本品不见鱼子纹，应属前者—“铜骨无纹汝釉”。雍正御窑仿汝，在仿其釉色的同时，还融入了雍正皇帝个人对宋器的认识和理解。诚如本品，即为一则经典案例。

2025西泠秋拍

清雍正·仿哥釉铺首尊

款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款

高：25.6cm

来源

1.云海阁张宗宪先生珍藏。

2.香港佳士得，1992年9月29日，lot 555。

3.香港佳士得，2005年5月30日，lot 1488。

出版

《云海阁张宗宪先生藏重要中国瓷器展》，伦敦佳士得，1993年，第134、135页，图61。

展览

《云海阁张宗宪先生藏重要中国瓷器展》，伦敦佳士得，1993年6月2-14日，编号61。

参阅

1.故宫博物院藏仿钧釉兽耳弦纹瓶。

2.玫茵堂藏仿哥釉双耳瓶。

3.故宫博物院藏仿哥釉塑贴三羊瓶。

4.故宫博物院藏仿官釉瓶。

故宫博物院藏仿钧釉兽耳弦纹瓶

玫茵堂藏仿哥釉双耳瓶

故宫博物院藏仿哥釉塑贴三羊瓶

故宫博物院藏仿官釉瓶

说明

雍正皇帝倾心慕古，尤对宋器颇为钟情，并以宋人审美为自身品位追求的标准。作为宋代五大名窑之一的哥窑，自然也成为雍正皇帝想极力再现的重要品种。

本品撇口，束颈，肩部起凸弦，两侧置对称铺首耳，弧腹及底内收，下承圈足。足端施酱色护胎釉，以呈“铁骨”之态。通体施仿哥釉，釉色苍穆古雅，清怡厚润，并伴生冰裂纹片，内又兼生淡黄游丝细纹，颇具宋哥釉“金丝铁线”质感。底部中央以青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。

据元人孔齐《静斋至正直记》载：“近日哥窑绝类古官窑，不可不细辩也。”由此“哥窑”一词便出现在世人面前，并散发出独特的艺术魅力。有明一代，哥釉便成为景德镇御窑慕制的对象之一。至清代雍乾二朝，仿哥釉成就甚至超过了前朝，而且质量不输于宋哥釉瓷器。据雍正十三年（1735年）唐英《陶成纪事碑记》载：“仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内旧器色泽”。碑记中仿哥釉位列第二，排在“仿汝”之前，“仿官”之后，足见雍正对哥釉瓷器之钟情。更值得关注的是，雍正御窑仿哥，“师古而不泥古，仿古而不忘新意”。在雍正皇帝个人审美理解下，融合多种艺术元素，创制出独具雍朝魅力的仿古瓷器，为后世所仰慕。

据明高濂《遵生八笺》载：“堂中插花，乃以铜之汉壶、大古尊罍，……与堂相宜”。另据张谦德《瓶花谱》载：“尚古莫如铜器，窑则柴、汝最贵，而世绝无之，官、哥、宣、定为当今第一珍品。”

作为文化修养极高的雍正皇帝，自然对前人之语有着深刻的领会，于是别出心裁，以周汉铜尊之形为体，以哥釉为衣，创制出此类旷世精品。可谓想前人未有之想，尽前人未完之事。此外，传世所见雍正仿哥釉铺首尊一类，多见广口高领，腹部起三凸弦一类。而若此类造型作品又以饰鸠耳者为多见，此器型施哥釉而作铺首尊之形者存世甚罕。其又承云海阁主人张宗宪先生递藏，可谓传承有序，来源清晰，颇值珍视。

2025西泠秋拍

元·青花鱼藻纹罐

高：25.5cm

参阅

故宫博物院藏元青花鱼藻纹罐资陶瓷00010774。

故宫博物院藏元青花鱼藻纹罐资陶瓷00010774

东洋陶瓷博物馆藏

说明

本罐直口，鼓腹下敛，内外壁皆罩白釉，上以青花绘图。口沿饰海水波涛纹，肩部一周缠枝花卉，腹部以四组清新流畅的水草纹将主题纹饰大致分为四部分，每一部分分别描绘鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼，取其谐音，寓意“清白礼贵”，背景点缀荷叶、莲花、浮萍，足部绘变形莲瓣纹，内饰以八宝，其上绘一圈锦地纹以间隔主题纹饰，整体画面布局紧凑，从上至下共计五层图案，青花发色幽菁，典雅宜人，笔法大气，是为不可多得之宝物。

2025西泠秋拍

明洪武·釉里红缠枝花卉纹碗

直径：21cm

展览

第二届北京中国文物博览会 2010.10.22-2011.1.25

来源

北京保利2013年6月5日，大明格古专场，Lot.8274。

参阅

1.故宫博物院藏洪武釉里红缠枝牡丹纹碗编号：故00143193。

2.故宫博物院藏洪武釉里红缠枝莲纹碗编号：故00143189。

3.玫茵堂藏釉里红缠枝花纹碗。

故宫博物院藏洪武釉里红缠枝牡丹纹碗编号：故00143193

故宫博物院藏洪武釉里红缠枝莲纹碗编号：故00143189

玫茵堂藏釉里红缠枝花纹碗

说明

此件大碗为敞口、深腹、腹部丰满、圈足，足端平切。器内外壁均以釉里红绘缠枝牡丹纹，口沿及圈足饰回纹，是洪武釉里红的常见制饰，釉里红偶有褐色斑点，釉色白中泛青，底足可见火石红。

此器的纹饰，以缠枝花卉为主，辅助纹饰以回纹做边饰，花、叶远不及元代瓷器所绘的缠枝花卉纹里花、叶的大小，呈现出洪武瓷的三个画风。其一，花卉在构图中的地位更为显要，枝繁叶茂的缠枝纹饰因此更为悦目突出。其二，在正面描绘花卉时，花蕊均留有一道白边，这种画法简洁有效，加强了与周围深色花瓣的浓淡对比。

洪武瓷器上的缠枝菊纹也有类似的画法，常在白色瓣内勾出一道白边。其三，洪武瓷器多以三角构图侧写牡丹，构图上以牡丹的正面和侧面描写交错出现。这种手法使波浪般的缠枝图案显得错落有致，与此同时亦突出了整体的造型。

2025西泠秋拍

明洪武·釉里红缠枝牡丹纹玉壶春

款识：“玉”字刻款

高：33cm

参阅

玫茵堂藏明洪武釉里红玉壶春瓶。

玫茵堂藏明洪武釉里红玉壶春瓶

说明

以造型而言，此瓶正处于景德镇玉壶春瓶样式的转折时期。元代玉壶春瓶的造型较为秀丽轻巧，而永乐年间的瓶颈较短，外观较为凝重，而这支洪武瓷瓶正介乎两者之间。

撇口，细颈，垂腹，圈足。颈部依次绘有蕉叶纹、卷草纹、海水纹，瓶身以缠枝牡丹为主题纹饰，富贵吉庆，花朵饱满娇艳，枝叶环绕，生机勃勃。釉里红发色浓而不艳，胎骨紧密坚致，纹饰行笔舒畅流利，留白得当，富有韵味。

这支玉壶春瓶上的缠枝牡丹纹画工纯熟，呈现了洪武瓷器珍品的三大画风。其一，花卉在构图中的地位更为显要，枝繁叶茂的缠枝纹饰因此更为悦目突出。其二，在正面描绘花卉时，花蕊均留有一道白边。这种画法简洁有效，加强了与周围深色花瓣的浓淡对比。其三，洪武瓷器多以三角构图侧写牡丹，构图上以牡丹的正面和侧面描写交错出现。

这种手法使波浪般的缠枝图案显得错落有致，同时亦突出了整体的造型。这支釉里红玉壶春瓶制作规整、造型优美，底有“玉”字刻款，堪称洪武瓷器的极品。

2025西泠秋拍

明宣德·青花缠枝花卉纹高圈足盌

款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款

直径：15.5cm 高：8.5cm

来源

补缺楼高丰先生（1904-1994）旧藏。

参阅

大英博物馆藏编号PDF B630。

大英博物馆藏编号PDF B630

说明

本品釉质温润莹亮，白中泛青，胎骨均匀坚细，纹饰描绘遒劲缛丽，层次分明，繁而不乱，线条洒脱灵动。造型精巧典雅，青花色泽艳丽。明代宣德青花瓷在中国陶瓷史上具有极高的地位，以其古朴典雅之造型、莹润如玉之釉色、多姿灵动之纹饰而闻名于世，被誉为「开一代未有之奇」。

此碗是永宣青花最具时代特色的品种之一，拍品精雅娟秀，瓷胎细腻坚实，白釉光盈洁净，外壁以青花绘缠枝花卉，绽放者妖娆多姿，含苞待放者娇滴含羞，近足处饰勾莲纹一周。纹饰精细隽秀，青花色泽艳丽，笔意疏朗细腻。碗心内落标准宣德六字青花楷书款，楷法颇具晋、唐小楷风韵，尽显宣德青花之精美。

藏者简介

高丰（1904-1994），广东著名收藏家，补缺楼为其室名。先生祖籍广东顺德，17 岁时便对文物鉴赏有了过人的领悟。补缺楼里曾挂有一幅徐伯桥书法：“龙藏虎卧补缺楼”。上世纪八十年代，补缺楼内往来无白丁，美国西雅图中国美术馆馆长韦斯特、故宫博物院耿宝昌先生、南京博物院张浦生先生等专家皆为补缺楼座上宾。香港邵逸夫爵士夫妇亦曾专程拜访过他。先生将名利看得十分淡泊，留有诗句：“奇人呼我本无因，钓誉沽名愧煞人。万载浮生邯郸梦，补缺楼台花未陈。”