边定［元末明初］，字文静，陈留（今属河南省开封市）人，一说陇西（今甘肃）人。边武子。洪武初为杭州府属典史，谪戍宁夏，长于吟作。正书学宣昭亦称善。

本幅为边定已知存世书画孤品。有关边定的文献资料极少，《中国古代书画图目》亦不见其馆藏作品。

2025西泠秋拍

边定［元末明初］画，唐肃（约1328～约1374）、徐贲（1335～1380）跋  屋舟图

设色纸本  立轴

画心：66×25cm  诗堂：24×25cm

著 录

《中国古画索引：唐、宋、元部分》P317，[美]高居翰编，加州大学出版社，1980年。

说 明

王文治、唐肃、徐贲题跋。项元汴旧藏。

鉴藏者简介

项元汴（1529～1590），字子京，号墨林，室名天籁阁，浙江嘉兴人。家富饶，精鉴赏，收藏之富，甲于江南。工山水、花卉及诗文书法，为明代著名收藏家。

跋者简介

1.王文治（1730～1802），字禹卿，号梦楼，室名柿叶山房，江苏镇江人。乾隆二十五年探花，官翰林，出任云南姚安府知府。曾掌教杭州崇文书院。工书法，与翁方纲、刘墉、梁同书并称“翁刘梁王”四大家。

2.唐肃（约1328～约1374），字虔敬，号丹峯，浙江绍兴人。与谢肃并称“会稽二肃”。元末加入“北郭十友”文人群体，洪武四年（1371年）以翰林文字入仕明廷，后因触怒朱元璋发配濠梁。现存《丹崖集》及多首唱和诗作。

3.徐贲（1335～1380），字幼文，自号北郭生，南直隶毗陵（今江苏常州市）人，后迁平江（今江苏苏州）城北。元末明初画家、诗人，吴中四杰之一。

本幅为边定已知存世书画孤品。

边定，活跃于元末明初，为元代写意花鸟大家边武之子，他画承家学，书学宣昭，善诗文，但由于其传世作品罕见，除了高居翰在其著作中提出他风格源于王蒙以外，美术史上鲜见其有关研究。

六艺之一录406卷续编12卷

清乾隆文渊阁四库全书钞礼部侍郎金牲家藏本

明代弘治年间刊行的《宁夏新志》

有关边定的文献资料极少，据《画史会要》记载，边定为边武之子，其书法学元代书法家宣昭。根据明代弘治年间刊行的《宁夏新志》，边定为陈留（今属河南省开封市）人，长于吟作。洪武初年为杭州府典史，后谪戍宁夏。

边定之父边武在美术史上享有极高地位，尤其是在写意花鸟上享有盛誉。郑午昌在《中国画学全史》里将其与王渊相提并论；潘天寿在所著《中国绘画史》中赞誉其为“明清写意花鸟之先驱”。

潘天寿 1983年著 《中国绘画史》

《中国古代书画图目》不见边定馆藏作品，其诗作亦只存一首，收录于《宁夏新志》。本幅的现世不仅是其书画唯一存世作品，亦书有其112字自作七言长诗，与其“长于吟作”的历史记载相合，对于边定在美术史及文学史上的双重形象勾勒具有重要的文献价值。

此件题跋者徐贲、唐肃存世作品罕见。

据《中国古代书画图目》记载，徐贲馆藏作品仅存一件，为故宫博物院藏徐贲《楷书题濯清轩诗页》，另发现上海博物馆藏有其《秋林草亭图》；《中国古代书画图目》所载唐肃馆藏作品不存，尽发现中国台北故宫所藏王冕《南枝春早图》有其题跋。将二者馆藏墨迹与本幅题跋对比，书风、笔法皆一致。

右：本作徐贲题跋

左：徐贲 《秋林草亭图》落款 上海博物馆藏

右：本作唐肃题跋

左：王冕《南枝春早图》唐肃题跋局部

中国台北故宫博物院藏

徐贲《秋林草亭图》 上海博物馆藏

唐肃跋 王冕《南枝春早图》

中国台北故宫博物院藏

本幅不仅是元末明初文人山水的典型，更是其时文学结社的文献佐证。元季明初，吴中地区的文人群体性文学活动十分活跃，譬如杨维祯的铁雅诗派、顾瑛的玉山雅集和高启等人的北郭诗社。

北郭诗社的活动范围以江浙为核心。唐肃为浙江绍兴人，为“北郭十友”之一；徐贲为江苏常州人，为“吴中四友”之一。二人皆为江南的文坛领袖，且为北郭诗社的核心成员。边定曾在杭州府任典史，本幅或为边定在杭州任职期间参与北郭诗社集会时所作。

徐贲（1335～1380）

字幼文，自号北郭生，南直隶毗陵（今江苏常州市）人，后迁平江（今江苏苏州）城北。元末明初画家、诗人，吴中四杰之一。

徐贲《北郭集》书影 明万历刻本

唐肃（约1328～约1374）

字虔敬，号丹峯，浙江绍兴人。与谢肃并称“会稽二肃”。元末加入“北郭十友”文人群体，洪武四年（1371年）以翰林文字入仕明廷，后因触怒朱元璋发配濠梁。现存《丹崖集》及多首唱和诗作。

三人皆以屋舟为主题赋诗，三首诗皆未见刊载，为新见佚文。北郭诗社大力提倡“复古”，提倡学汉、魏、晋、唐诸家，本幅题画诗诗风踵袭汉唐，与其文学理念相合。

徐贲题跋：刳木为舟，济川是资。陆焉而室，奚以舟为。昔也远征，视舟犹室。今归而休，室与舟一。涉险弗易，居安弗淫。匪舟匪室，君子之心。吴郡徐贲。钤印：□印（白）

唐肃题跋：君不见越陶朱，功成归来游五湖，以□为屋鱼为租。又不见宋欧九画舫之斋古无有，以屋为舟名不朽。呜呼昔人不可招，天随之孙乃其曹。蒙庄台南淮水北，屋舟之乐何陶陶。我闻大地若舟天若水，十二万年有成毁。屋舟屋舟奚足比，不如纵酒狂歌屋舟里，傲睨乾坤一沤尔。会稽唐肃。钤印：孝友世家（白）

本幅所绘屋舟主人为陶朱公范蠡，他辅助越王勾践灭吴之后，“功成归来游五湖，以舟为屋鱼为租”。此种隐逸之风在元末明初甚嚣尘上。

款识：兰为轩窗桂为檝，最喜四楹如一叶。泛宅空随渚外烟，叩舷不逐波心月。烂柯山前霜树秋，水帘门北断虹收。天河倒影摇虚幌，风笛繁声起柁楼。柁楼月下鸡鸣谷，曙色遥连分别岛。千载徒高梅福贤，五湖不厌陶朱老。我歌名轩轩为开，繋在沙头鸥鹭猜。年年牵萝为补葺，不畏风涛天际来。陈留边定为画屋舟图并题。钤印：边定印（朱） 碧泉（白）

元末至正年间，各种社会、民族矛盾爆发，终成群雄并起、四海骚动的混乱局面，大批名士选择终老于山林之中。

饱受兵燹威胁的文人来往频繁，尤其是在文化渊薮之地江南，他们饮酒赋诗，濡墨作画，挥麈清谈，登山临水，“不如纵酒狂歌屋舟里，傲睨乾坤一沤尔”，在高雅的审美趣味中透露出世俗的享乐欲望，以恣意享乐和同道互慰抵制面临的现实恐惧。

浙江诸暨西施故里范蠡祠

检边定、唐肃、徐贲履历，三人皆经历元末战争动乱，洪武初年短暂为官不久便遭贬斥放逐。三人人生经历高度重合，终以本幅之画之诗完成精神上的共振，本幅亦为这个时代隐逸之风横行的掠影。

本幅先有元末明初同时代题跋，1788年得王文治题诗堂，最后经高居翰过眼，可谓流传有序。

王文治（1730～1802）

字禹卿，号梦楼，室名柿叶山房，江苏镇江人。乾隆二十五年探花，官翰林，出任云南姚安府知府。曾掌教杭州崇文书院。工书法，与翁方纲、刘墉、梁同书并称“翁刘梁王”四大家。

王文治素有善鉴之名，其著作《快雨堂题跋》为其论书、鉴赏之集萃。汪承谊在《快雨堂题跋》卷后提及王文治“书名冠当代，鉴赏之识卓绝一时，收藏家得其片言，辄为增色”。

王文治对于其审定之书画，亦乐于题跋。清代学者李兆洛《养一斋集》中提及“梦楼太守以能书名海内，心农中书已收藏甲吴下，遂相契厚，中书所收藏，太守必加墨焉”。

《养一斋集36卷 文集续编卷一》

清道光二十三年活字印二十四年增修本

海内外馆藏重量级藏品也多有王文治题跋，譬如柯九思本《定武兰亭》（中国台北故宫博物院藏）、杨维桢《行书梦游海棠城记》（天津博物馆藏）等。

王文治题诗堂：水竹萧萧一亩居，非舟非屋是吾庐。主人合是陶元亮，□鸟声中坐读书。边定画世不□，此幅满纸士气，元镇、陈惟允之□，唐沈诸家犹有□代人习气。乾隆戊申（1788年）嘉平月，丹徒王文治观并记。钤印：梦楼（朱） 王氏禹卿（朱）

王文治在题跋中对边定此件推崇备至，“此幅满纸士气，元镇、陈惟允之间，觉唐沈诸家犹有近代人习气”，认为本幅的文人气息不亚于吴镇、陈汝言，唐寅、沈周等大家与之相比都显得有近人习气。

本幅著录见于高居翰编著《中国古画索引》，亦为高氏所载边定唯一存世作品。

高居翰（James Cahill，1926~2014）

出生于美国加州，本名詹姆斯 · 卡西尔。是著名的中国美术史专家，当今中国艺术史研究的权威之一，西方极具影响力的中国美术史学者，被誉为“最了解17世纪中国艺术的外国人”。

高居翰在书中详尽记录此件的

来源、内容、形式、跋者及其风格

高居翰在该书中详尽列举了他所知明代以前中国古画的存世状况，他按时代、画家及画科编制的索引中不乏其专业的鉴定意见。高居翰在书中详尽记录此件的来源、内容、形式、跋者，并指出其风格源自王蒙。