本幅《双喜图》作于1944年夏，徐悲鸿谢世前九年，居重庆磐溪。抗战期间，正是徐悲鸿艺术的鼎盛阶段。

在环境相对稳定的后方，他一面着手筹建中国美术学院，一面创作了包括《巴人汲水图》《田横五百士》《奔马图》等重要作品，将报国志向付诸实践，留之笔楮。

徐悲鸿（1895～1953）

江苏宜兴人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长、中华全国美术工作者协会主席。

徐悲鸿与廖静文合影（徐悲鸿纪念馆）

1944年初，徐悲鸿登报与蒋碧薇离婚，旋即与知己廖静文订婚。报国志酬，珍藏的《八十七神仙卷》也失而复得。

夏末，徐悲鸿患严重高血压和慢性肾炎，住院半年，后创作数量锐减。本幅正作于其转型中国画后，于思想、笔力最得力的最后时刻。

2025西泠秋拍

徐悲鸿（1895～1953）  订婚当年作 双喜图

设色纸本  立轴

1944年作

89×53cm

出版

1.《雄狮美术 · 任伯年徐悲鸿精品展特辑》142期P89，雄狮美术月刊社，1982年12月。

著录

2.《徐悲鸿研究》P117，江苏美术出版社，1991年。

展览

3.“陈之初藏任伯年、徐悲鸿精品展”，新加坡历史博物馆，1982年12月。

4.“香雪庄藏任伯年、徐悲鸿精品展”，中国台北龙门画廊，1982年。

来源

香港佳士得“中国近现代及当代画拍卖”第33号拍品，1998年11月2日。

说明

陈之初旧藏并题签。

鉴藏者简介

陈之初（1911～1983），原名兆藩，号香雪斋主，潮安人。出身于新加坡，经营土产、树胶，以胡椒最为大宗，有“胡椒大王”之美誉。嗜好文物，收藏甚丰，有“东南亚最大收藏家”之誉。

签条：徐悲鸿先生双猪图。

本幅从技法上看，徐悲鸿以墨写形，浓墨勾勒出猪粗壮结实的形态。并以一贯写实手法，在表现脸、尾、蹄和关节等部位时，以严谨准确的笔法表现，强化写实。

徐悲鸿所绘墨猪特征鲜明：头大额宽，面额数道褶皱，耳大下垂过下颌，嘴筒稍长且微凹，四肢稍高，中躯稍长。正是其家乡宜兴的特有黑猪品种，太湖二花脸。

太湖黑猪 二花脸

事实上，徐悲鸿以猪为主题的作品极少。但阅此类题材，仅如《墨猪横幅》（辽宁省博物馆藏）、《墨猪》（徐悲鸿纪念馆藏）、《十二生肖 · 猪》（《中国艺坛巨匠—徐悲鸿》P328），皆为墨猪且都具二花脸之明确特征，是其写实主义的反映，亦为立足现实之实证。

徐悲鸿《墨猪横幅》 辽宁省博物馆藏

徐悲鸿 1945年作 《十二生肖 · 猪》

《中国艺坛巨匠—徐悲鸿》

徐悲鸿说自己“好写动物”，“实我癠兴、致力、造诣、自况”。猪为六畜之首，在传统画题中多取“有豕方成家”意。

徐悲鸿自幼背负家庭生计，离乡作画，所绘太湖黑猪，既写所见，亦有自喻。观徐悲鸿以猪为题的画作，如1935年《墨猪》、1943年《抬举》，皆为自嘲。

徐悲鸿 1935年《墨猪》徐悲鸿纪念馆藏

上款为“静文爱妻存”

本幅作在与廖静文成家之时，虽然清贫，却是徐悲鸿一生难得温情时光，故绘双猪相依，并跋“贤哉回回也”，或正为自我境况之写照。

本幅为陈之初题签并旧藏，并具陈之初生前展览与出版，为其珍视，流传有序，来源可靠。

“香雪庄”主人陈之初与徐悲鸿画作合影

陈之初香雪庄以徐悲鸿书画收藏为第二特色

徐悲鸿致陈之初关于“任伯年评传”一函

徐陈二人结交于1939年，时徐悲鸿驻留星洲，为抗战举办筹赈义卖展览，由黄曼士互为引荐。此后十余年间，二人多有书信、酬作往来，亦师亦友。

受徐悲鸿引导，陈之初致力于任伯年鉴藏，并成为二十世纪新马区域时间最早、规模最大、藏品最精的收藏巨擘。

陈之初题签并旧藏

签条：徐悲鸿先生双猪图。

1950年，为推动陈之初《任伯年画集》在海外出版，徐悲鸿不仅在国内为其搜罗佳作、影寄资料、撰写序言，并对陈氏所藏多有指点，实为香雪庄的“收藏顾问”。

1982年，中国台湾历史博物馆举办“任伯年、徐悲鸿精品展”，呈现任伯年、徐悲鸿及陈之初自己的书法，作品共计192件，本幅《双猪图》赫然在列，并为陈氏所藏唯一此类题材。

任伯年徐悲鸿精品展特辑

《雄狮美术》杂志1982年

《徐悲鸿研究》著录

本次展览于中国台北反响甚大，当地《雄狮美术》杂志专辟“任伯年徐悲鸿精品展特辑”连刊四文，此前《艺术家》杂志亦连续两期为其撰文预热（1979年12月第55期，1980年1月第56期）。

由是观之，本作对徐悲鸿书画项目研究之补充，或中国近代书画海外传藏现象之考察，都具参照价值。